Сложно найти кинозлодея известнее Дарта Вейдера. С того момента, как он впервые шагнул через выбитую дверь блокадного корабля в 1977-м, и до бойни в коридоре "Изгоя-один" в 2016-м - эта маска, хриплое дыхание и громоподобный голос Джеймса Эрла Джонса создали образ расчётливой, безжалостной силы. Он пугает независимо от того, в какой галактике вы живёте. Да, в "Возвращении джедая" он искупил себя жертвой. Приквелы же показали его трагическое падение. Но глупо спорить с тем, что Вейдер - это именно злодей.
Однако в Lucasfilm, похоже, думают иначе. В пресс-релизе комикса "Вейдер: Тёмные видения" его назвали "загадочным антигероем". Формально - это в контексте истории, где Вейдера видят глазами посторонних, не знающих его прошлого. Описание даже уточняет: он может быть "чьим-то величайшим страхом и даже… чьей-то величайшей надеждой".
Но сути это не меняет: официальная позиция франшизы - Дарт Вейдер теперь антигерой. И это очень плохо.
Трагический злодей остаётся злодеем
Справедливости ради: с 1980 года Вейдер на экране - не плоский антагонист. В "Империи" он оказался отцом Люка, что добавило трагизма (хотя намёки были ещё в рассказе Оби-Вана в первом фильме). В "Возвращении джедая" он пожертвовал собой ради сына и галактики. Искупив себя жертвой, он стал Призраком Силы и стоял рядом с Оби-Ваном и Йодой в последней сцене фильма.
Но по-настоящему восприятие изменили приквелы. Космическая опера о семье превратилась в "Трагедию Дарта Вейдера". Три фильма показывали постепенное падение Энакина Скайуокера: идеалистичный, но затравленный ребёнок вырастает в могущественного и пугающего молодого человека. Смерть матери, страх потерять тайную жену, отчаянная попытка предотвратить это любой ценой. К 2005 году в четырёх из шести фильмов Энакин либо на светлой стороне, либо в конфликте с тёмной.
Но цель приквелов - не переквалификация злодея во что-то иное. Это исследование: как такая тьма вообще возникает и можно ли из неё вернуться. Вейдер не стал менее угрожающим после "Мести ситхов" (оставим за скобками споры о крике "Нееееет!"). Спорная замена Джорджем Лукасом старого Энакина Себастьяна Шоу на молодого Хейдена Кристенсена в призраке - это как раз подчёркивание грани между человеком и монстром.
Почему "Звёздные войны" вдруг называют Дарта Вейдера антигероем?
Учитывая сорокалетнюю историю персонажа, внезапный статус "антигероя" - мягко говоря, сюрприз. Но есть одна деталь: после того как Лукас поставил точку, франшизу купила Disney. Мышиный дом приобрёл Lucasfilm в 2012-м и с тех пор потихоньку перекраивает бренд под себя.
Основной контент пока затронут не сильно - все части трилогии сиквелов, даже при всех претензиях, остаются авторскими фильмами, а большинство закулисных скандалов связаны с Lucasfilm, не с владельцем. Все более или менее новые проекты рассчитаны на аудиторию, куда ближе к стандартной Disney-линейке. Лучше всего это видно в тематических парках, где персонажи "Звёздных войн" стоят в одном ряду с Микки Маусом, Дональдом Даком и принцессами.
В этом контексте Дарт Вейдер превращается в Диснеевского Злодея с большой буквы "З". Это бренд, сопоставимый с Принцессами, и означает он не совсем то, что подсказывает взгляд на Злую Королеву или Шрама. Фокус - на качествах, не на поступках. В последние годы диснеевские злодеи становятся всё более сложными, вплоть до антигероев: Эльза изначально задумывалась как злодейка "Холодного сердца", но по ходу разработки стала слишком симпатичной; "Малефисента" переосмыслила драконицу из "Спящей красавицы" как непонятую жертву; финальная битва "Ральфа против интернета" оказалась физическим воплощением арки главного героя.
Показательно, что нынешний ренессанс Disney-анимации почти не использует классических злодеев по сравнению с возрождением 90-х. Последний раз, когда откровенный злодей был главным препятствием истории - "Город героев" (2014), а до него - "Рапунцель" (2010). Логика очевидна: сточи острые углы - получишь фигуру, которую легко продать.
В этом свете человечность Дарта Вейдера внезапно выходит на первый план, а все эти удушения и попытки убить собственного сына - на второй. Это путь к превращению в настоящего Диснеевского Злодея: плохого, но не совсем омерзительного обаятельного плохиша. Его проще продвигать для семейной компании, он меньше пугает маленьких детей. Это естественно для любой франшизы с широкой фанатской и семейной аудиторией, но в случае Disney и Дарта Вейдера чувствуется какая-то проактивность, которой нет у других.
Может, это и не единственный мотив. И даже если инициатива идёт со стороны Lucasfilm - она всё равно отражает сдвиг в восприятии персонажа.
Почему делать из Дарта Вейдера антигероя - ужасная идея
Хотите увидеть более позднюю версию такой злодейской трансформации? Загляните на 30 лет вперёд по таймлайну - к Кайло Рену, внуку Дарта Вейдера и наследнику его Силы в трилогии сиквелов. Его играет обаятельный Адам Драйвер, он постоянно мечется и терзается - и у него столько же искренних поклонников, сколько тех, кто ценит его как то, чем он является: злодеем фильмов.
Рейло (пара Рей и Кайло Рена) - одна из самых популярных фанатских тем франшизы, а вопросы искупления доминируют в спекуляциях о девятом эпизоде. Бен Соло - сложный, измученный персонаж, призванный показать более реалистичную сторону "вейдероподобного" характера. Но не влияет ли внеэкранное сочувствие на восприятие слишком сильно?
Конечно, "Звёздным войнам" не обязательно быть бинарными. Все эти разговоры о светлой и тёмной стороне упускают главное: моральная неоднозначность - в самом сердце истории. Один из самых недооценённых аспектов оригинальной трилогии Йода и Оби-Ван были категорически неправы. Они хотели, чтобы Люк пошёл и убил отца, считая Энакина безнадёжным. Приквелы только усилили этот момент: недостижимый баланс, догматичное добро, бритвенно-острое зло.
Серые джедаи, о которых так любят рассуждать фанатские теории, не нужны как отдельная категория - они уже заложены в ДНК франшизы. Проблема не в том, что Дарт Вейдер может быть только идеалистичным Эни или убийцей собственных офицеров, а всё промежуточное - святотатство. Проблема в том, что смена его позиции в нарративе разрушает персонажа.
Дарт Вейдер как антигерой - это акцент на его героизме. Это превращает его в "сбившегося с пути, который в итоге должен исправиться". А он - не такой. Он был настолько плох, что величайшие джедаи галактики отбросили древнее пророчество и сочли его неискупимым. В конце концов Вейдер смог искупиться только ценой собственной жизни; то, что молнии Императора поджарили его костюм, - может, и случайность, но с точки зрения нарратива и темы жертва была ключевой. Если он антигерой - значит, он всегда мог свергнуть Императора, а это бьёт по арке Люка, который отказался бросить отца.
По сути, превращение Дарта Вейдера в антигероя обнуляет его злодеяния. Утверждать, что внутренний конфликт настолько силён, - значит обесценивать множество показанных и подразумеваемых зверств, игнорировать, что он - публичное лицо диктатуры, строящей супероружие, использующей рабов и выстроенной на ужасной эстетике. Он может быть понятным, вызывать сочувствие и в конечном счёте разрываться изнутри - не теряя при этом главного: он злодей.
Симптом большой проблемы со злодеями
Даже если это просто ошибка одного копирайтера Lucasfilm - она отражает более широкий культурный сдвиг. Антигерой - новый герой. Злодей - новый антигерой. Хан Соло, некогда обаятельный прохвост (то есть антигерой), теперь не просто главный герой собственного фильма - он шаблон для каждого второго блокбастера. Тони Старк, Дэдпул, Артур Карри - все они антигерои по сравнению с безупречными Люками Скайуокерами прошлого. Они сложные, часто эгоистичные, балансируют на грани приличий - и при этом проходят вполне классический путь героя.
Но параллельно мы возвышаем злодеев. Да, всегда было естественно тянуться к тем, кого "любишь ненавидеть", - но сейчас это почти превратилось в "любишь и ненавидишь". Благодаря золотому веку телевидения - "Во все тяжкие", "Игра престолов" - наше восприятие антигероев и злодеев исказилось. Часто у нас есть протагонист, которого мы по умолчанию воспринимаем как героя, и за десятки часов мы понимаем каждый шаг его падения настолько, что когда он становится злодеем - мы это принимаем. Такая "надёжность" даёт авторам свободу, но и размывает границы того, что мы готовы принять.
Киновселенную Marvel когда-то критиковали за одномерных злодеев, которые были лишь зеркалами своих проработанных героев - боксёрскими грушами, символизирующими их главные изъяны. В последние годы это изменилось: антагонистов прорабатывают так же глубоко, как и главных персонажей. Но глубина дала странный побочный эффект. Зрители приняли Киллмонгера из "Чёрной пантеры" и Таноса из "Войны бесконечности" столь же хорошо, как и героев этих фильмов. И несмотря на геноцидальные цели, обоих в той или иной степени называли правыми.
Вроде бы во многом это хорошо, поскольку у авторов есть возможность рассказать более реалистичные истории, лучше отражающие сложный, запутанный мир вокруг нас. Но когда личное обоснование приравнивается к праведной цели - мы теряем из виду, что на самом деле "хорошо", а что объективно нет. Мораль размывается, и от этого истории становятся менее интересными, более мутными, лишёнными внятного смысла. Дарт Вейдер-персонаж наверняка видит себя антигероем. Но если мы, зрители, тоже так думаем - во что тогда верим мы?
Харви Дент в "Тёмном рыцаре" сказал "Либо ты умираешь героем, либо живёшь до тех пор, пока не становишься негодяем". Это точная формулировка его истории и центральной темы фильма, но ещё - более широкий слепок того, как наше общество воспринимало добро и зло. Сегодня слова Дента пора перевернуть: либо ты умираешь злодеем, либо получаешь достаточно предыстории, чтобы стать героем.