Кинематографисты всё еще верят, что если запереть трех человек в одной комнате, то это автоматически станет шедевром психологического триллера. "Ложный след" ("Misdirection") — это очередной камерный "хоум-инвейжн", который очень хочет казаться умнее, чем он есть.
Создатели решили: к черту экшен, погони и перестрелки, давайте лучше заставим грабителей и жертву вести душеспасительные беседы. Ведь что может быть увлекательнее, чем смотреть, как люди с пушками выясняют отношения в интерьерах, которые стоят больше, чем бюджет всего этого фильма?
"Последнее дело" (спойлер: оно никогда не последнее)
Коротко о главном
Парочка домушников, Сара и Джейсон, решают провернуть классическое "одно последнее дело" (серьезно, когда они уже выучат, что эта фраза — гарантия провала?). Цель — дом богатого адвоката. Всё идет как по маслу, пока хозяин не возвращается раньше времени. И тут выясняется, что адвокат — это не просто дядька в костюме, а манипулятор 80-го уровня, который превращает банальный гоп-стоп в сеанс групповой терапии с элементами садизма.
А теперь с подробностями и ядом
Начинается всё с железобетонного штампа. Сара и Джейсон — опытные воры, профи, элита криминального мира пригородов. Жертва выбрана идеально: Дэвид Блюм, успешный адвокат. Логика железная: у адвокатов много денег и мало совести, грабить их — одно удовольствие. Двадцать минут страха — и здравствуй, новая жизнь на островах.
В сценах подготовки нам старательно показывают, как герои нервничают, сжигают бумажки и многозначительно смотрят вдаль, чтобы я понял: в их отношениях не всё гладко. Недосказанность висит в воздухе плотнее, чем смог над мегаполисом.
Проникновение в дом проходит подозрительно гладко. Сигнализация спит, сейф ждет, Джейсон на стреме, Сара крутит отмычки. В этот момент фильм любезно дает ложную надежду, что всё обойдется без драмы. Ага, щас.
Возвращается хозяин. Дэвид Блюм заходит домой, видит грабителей и… не делает ничего, что сделал бы нормальный человек. Никакой истерики, никаких мокрых штанов. Его связывают, сажают, а он смотрит на грабителей с таким видом, будто они опоздали с доставкой пиццы, а не приставили ему пистолет к голове.
И тут начинается цирк. Дэвид, вместо того чтобы молить о пощаде, включает режим "Ганнибал Лектер на минималках". Он начинает разговаривать. Спокойно, методично, с расстановочкой.
Вбрасывает фразы, которые заставляют грабителей коситься друг на друга. "А ты уверен, что она тебе всё сказала?", "А ты уверен что все ради денег?". Дом превращается из места преступления в кабинет психоаналитика, где плата за сеанс — свобода.
Постепенно выясняется, что Джейсон — истеричка и самовлюбленный павлин, который при первом же шухере готов бежать по потолку. Сара же, наоборот, холодная и расчетливая, но, сюрприз-сюрприз, у неё явно есть свой маленький секрет от напарника. Дэвид мастерски вбивает клинья между этими двумя, пока их "идеальный союз" не начинает трещать очень громко.
К финалу становится очевидно, что дом адвоката выбрали не просто так. В сценарии срабатывает закон сохранения энергии: если в триллере есть "случайная" жертва, значит, она ни разу не случайная. Оказывается, тут у всех рыльце в пушку, и мотивы героев переплетены в такой клубок личных обид и трагедий, что про все остальное все уже забыли.
В итоге вместо ограбления я смотрю на разборки в стиле "Дом-2", только с оружием и заложником, который, кажется, получает удовольствие от происходящего. Старые долги и новые предательства сталкиваются лоб в лоб, а адвокат, по ходу, уже мысленно выписывает им счет за консультацию.
Когда вместо сейфа вскрыли менталочку
Единственная причина, почему этот файл вообще был скачан — это Фрэнк Грилло. Этот мужик — уникальное явление природы. Он выглядит круче всех, даже если вокруг творится полная дичь.
Грилло стабильно хорош, даже когда снимается в фильмах, бюджет которых сопоставим со стоимостью его же прически. И даже переезд под крыло Джеймса Ганна пока не спас его от прописки в бесконечных VOD-триллерах категории "Б".
Здесь он снова включает режим "хищника с человеческим лицом". Играя адвоката Дэвида Блюма, он выдает мастер-класс по угрожающему сидению. Его персонаж связан полфильма, но контролирует ситуацию лучше, чем сценаристы — сюжет.
Спокойный голос, холодный взгляд — Грилло пугает не кулаками, а тем, как он просто смотрит. Проблема одна: его преступно мало. Такое ощущение, что его оплачивали поминутно, и продюсеры решили сэкономить, оставив его за кадром добрую половину хронометража.
Ольга Куриленко тут отвечает за эмоциональный надрыв. И надо отдать должное — она старается. Страх, паника, беготня с выпученными глазами — всё на месте. В сценах с Грилло между ними даже искрит какое-то напряжение.
Но вот беда: её персонаж прописан на уровне NPC. "Красивая тревожная женщина" — это не характер, это функция. А хваленая любовь к её подельнику Джейсону выглядит так же убедительно, как обещания политиков перед выборами. Химии ноль.
Кстати о подельнике. Оливер Тревена играет классического идиота, который нужен сюжету только для того, чтобы всё испортить. Он истерит, тупит и совершает ошибки, от которых хочется пробить лицо фейспалмом. Раздражает знатно, но, видимо, так и было задумано. Харизмы у парня, как у дверной ручки, но функцию "генератора проблем" он выполняет исправно.
Формат "один дом, три актера" — это палка о двух концах. С одной стороны, клаустрофобия работает: тесные коридоры, темнота, безысходность. С другой — физически чувствуется, как экономили бюджет. Масштаба нет, фантазии тоже. Это как "Не дыши", только если бы у Стивена Лэнга отобрали талант и дали вместо него сценарий, написанный дилетантом в депрессии.
И вот мы подошли к главной беде — к сценарию. Он держится на честном слове и человеческой глупости. Герои упорно не включают свет там, где выключатель прямо под рукой.
Они не убегают, когда открыта дверь. Логика здесь вышла на пятой минуте и не вернулась. Сюжетные повороты работают только потому, что персонажи ведут себя как лоботомированные лемминги.
Финальный твист, формально есть. Он переворачивает стол, рассыпает карты, но… если задуматься над ним хотя бы две минуты, вся конструкция рушится. Это не гениальная многоходовка, а просто удобная заплатка, чтобы как-то объяснить происходящий бред.
Авторы так хотели нас запутать, что, кажется, запутали сами себя. Ограбление превратилось в душный вечер откровений, где всем плевать на все, зато очень хочется поговорить о чувствах.
Отдельный прикол — фиксация оператора на наручных часах. Их пихают в кадр с таким упорством, будто сейчас нам откроют тайну мироздания. Тик-так, тик-так… Я всё ждал глубокой метафоры о времени, а оказалось, что фильм просто тратит моё время.
Единственное, что реально запоминается — это ремикс Way Down We Go. Тот неловкий момент, когда трек из саундтрека драматичнее, чем всё лицо главного героя.
В итоге имеем имеем дешёвый, клаустрофобный триллер на один вечер. Начало бодрое, Грилло харизматичный, хронометраж не успевает взбесить окончательно. Но это абсолютная вторичность. Проходной продукт, аккуратно упакованный в жанровую обертку.
Название "Ложный след" — это, пожалуй, самая честная часть фильма. Главный ложный след — это надежда на то, что в конце будет что-то умное. Не будет. Смотреть только ради Грилло, и только если совсем нечего делать.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!