Недавно второй сезон сериала "Фоллаут" подошёл к концу, а значит — пора обсуждать и подводить итоги. В этой статье именно этим мы и займёмся.
Меня зовут Евгений Дроздов, это канал «Киноплощадка BlueScreen», ставьте лайк этой статье, пишите комментарии в поддержку канала и подписывайтесь — а мы начинаем.
После крепкого первого сезона и достаточно слабой первой половины второго, ожиданий от продолжения было, откровенно говоря, крайне мало. Но тем не менее, если смотреть на финальные оценки и общее послевкусие, можно предположить, что шоураннеры всё-таки своей цели достигли и показали достаточно сильную концовку.
Ещё после первых четырёх серий казалось, что проект заметно просел — и по сюжету, и по накалу, и по самой сути происходящего. Не говоря уже о сходстве с первоисточником. Странные сюжетные рывки, резкие смены направлений и общее вялотекущее движение истории явно не играли сериалу на руку.
И, надо сказать, вторая половина сезона по темпу мало чем от этого отличалась.
Но именно сюжетные повороты, хитросплетения, двойные игры и, конечно же, развязка делают своё дело. И по итогу сезон воспринимается пусть и не как нечто выдающееся, но как минимум — достойное продолжение.
А теперь давайте разбираться подробнее.
Что нам — зрителям — вообще показали в этом сезоне?
И какие сюжетные линии в сериале оказались сильными, а какие — откровенно провалились?
Пойдём от самых филлерных и неинтересных к наиболее удачным.
И начать здесь нужно, разумеется, с сюжетной линии Норма и размороженных сотрудников «Волт-Тэк» из 31-го убежища.
С самого начала эта линия казалась скучной и сырой. Но вот комбинезончики выползли наружу, направляются в офис «Волт-Тэк», и… понемногу у тех, у кого ещё осталось серое вещество, начинают появляться сомнения насчёт Норма и его так называемой «миссии».
Получается, что линия не просто скучная — она ещё и откровенно бредовая. Потому что как вообще изначально можно было довериться человеку в комбинезоне с числом «33», который ведёт себя максимально странно? На любые вопросы отвечает витиевато, постоянно уходит от прямых ответов и совершенно не выглядит лидером этого отряда.
С другой стороны, нельзя сказать, что линия совсем уж пустая. Несколько сцен всё-таки выделялись на фоне общего уныния.
Во-первых, у Норма появляется ещё и романтическая линия. Он сближается с Клаудией — размороженной представительницей убежища 31.
Во-вторых, это, конечно же, замес в последних сериях сезона, когда один из группы размороженных — Ронни — всё-таки понимает, что Норм не настоящий лидер и действует вовсе не по указке «Волт-Тэк». Проще говоря, единственный персонаж, который здесь действительно соображает.
По итогу — выяснение отношений, заварушка и нападение радтараканов на группу волт-тэковцев добавляют линии динамики, но не меняют общего ощущения от неё.
Более того, развязка этой ветки выглядит откровенно неправдоподобной. Особенно в момент, когда монстры нападают на группу в комбинезонах, дверь закрывается, и — разумеется — погибают все… кроме неё. Той самой Клаудии, которая так приглянулась Норму.
А дальше происходит ещё более странная вещь: Норм заходит в закрытую комнату, но тараканов там уже нет. Как будто они просто испарились.
При всём при этом стоит отметить и действительно интересную деталь, которая хоть и не смогла «спасти» сюжетную линию во втором сезоне, но уже активно подогревает интерес к третьему, фактически превращаясь в удочку с наживкой для зрителя.
Речь, конечно, о «вирусе принудительной эволюции», о котором Норм узнаёт из компьютера заброшенной базы «Волт-Тэк». Очевидно, что именно этот вирус в будущем станет главной проблемой героев.
И очень похоже на то, что именно с ним напрямую связана вторая по унылости сюжетная линия сезона — история убежищ 32 и 33 во главе со Стеф, смотрителем 32-го.
Проблема этой ветки не только в отсутствии цельности повествования, но и в том, как именно она подаётся. Контраст между сценами здесь просто запредельный. Потому что рядом с серьёзными и потенциально важными моментами — вроде прямого конфликта между смотрителями, предпосылок гражданской войны между убежищами и проблемы водоснабжения — нам показывают население этих бункеров.
И это население не вызывает никаких других чувств, кроме испанского стыда.
Понятно, что всё это сделано с конкретной целью — через гротеск показать деградацию людей, рождённых в бункере, и резкий контраст с теми, кого специально замораживали в «Волт-Тэк». Но даже с этим оправданием подача выглядит слишком карикатурной и регулярно ломает ощущение серьёзности происходящего.
Если бы авторам не приходилось постоянно отвлекаться на карикатурных персонажей, то вполне вероятно, что весь сюжет об убежищах 32 и 33 смотрелся бы куда интереснее, серьёзнее и взрослее. Потому что по своей сути здесь заложены действительно сильные драматургические элементы.
И зарождение вражды между лидерами бункеров, и нарастающая драма из-за отсутствия воды в 33-ем, и сама идея постепенного разложения изнутри — всё это могло работать намного мощнее. Особенно если бы сериал позволил себе чуть меньше гротеска и чуть больше доверия к зрителю.
Отдельно стоит сказать про Стеф. Потому что именно она — потенциально самый интересный персонаж всей этой ветки. По ходу сезона становится ясно, что перед нами вовсе не милая блондиночка с правильной улыбкой. Стеф — это жёсткая, хладнокровная и крайне прагматичная выживальщица. Родом из Канады, которая враждовала с Америкой, с соответствующим бэкграундом, и с чётким пониманием того, что в этом мире выживает не самый добрый, а самый расчётливый.
И, что важно, она такой была всегда. Так было ещё до конфликта между убежищами. Поэтому она охмурила Хэнка в молодости. Иначе выжить после глобального конфликта шансов не было. Поэтому она продолжает так поступать и сейчас — используя людей, манипулируя ими и избавляясь от тех, кто становится угрозой. И здесь сериал довольно прозрачно намекает, что Стеф могла хладнокровно избавиться от того самого добряка в очках, который случайно узнал секрет о взаимодействии между лидерами бункеров. Очки Чет нашёл. А вот тело самого Вуди — нет. И давайте будем честны: вероятность того, что Стеф просто подарила человеку новые линзы и отправила его в соседний бункер с добрыми пожеланиями, стремится примерно к нулю. Верно?
Дальше становится ещё интереснее. Когда подчинённые Стеф узнают всю правду о ней ситуация выходит из-под контроля. А узнают они её, разумеется, благодаря тому же Чету, который, скажем мягко, уж точно испортил себе свадьбу и первую брачную ночь. Иллюзия милого, безопасного лидера рушится, поднимается бунт и Стеф оказывается загнанной в угол.
И здесь сериал наконец-то делает правильный ход. Стеф отправляет сообщение в… очевидно, Анклав. И просит начать таинственную вторую фазу.
Именно этот момент, по всей видимости, и связывает сюжетную линию убежищ 32 и 33 с предыдущей — с историей Норма и открытиями, связанными с «Волт-Тэк». Логично предположить, что второй этап плана напрямую связан с вирусом принудительной эволюции. Слишком уж аккуратно эти детали начинают сходиться.
И вот тут, наконец, хочется сказать: да, это действительно отличное завершение сезона. Оно даёт интересную, интригующую и вполне рабочую завязку для третьего. Появляется ощущение масштаба, появляется долгосрочная угроза и, что важно, появляется пространство для развития персонажей.
Но проблема в другом. Проблема в том, что до этой самой развязки большинство сцен с убежищами 32 и 33 хотелось просто проматывать. Не потому, что идея плохая. Не потому, что персонажи неинтересные по задумке. А потому, что подача регулярно убивала напряжение и серьёзность происходящего.
И вот это действительно печально. Потому что при другом подходе эта линия могла быть, на мой взгляд, одной из самых сильных во всём сезоне.
Есть ещё одна откровенно разочаровывающая сюжетная линия — линия Максимуса. Вернее, у сериала в целом есть серьёзные проблемы с дёрганостью повествования. За исключением, пожалуй, главной сюжетной ветки, о которой мы поговорим чуть дальше. Но больше всего от этого рваного темпа пострадала именно история нашего рыцаря.
Начиналось всё, казалось бы, многообещающе. Максимус — член Братства Стали, внутренние конфликты, напряжение внутри организации, намёки на возможную крупную гражданскую войну. Сериал аккуратно раскладывает потенциальные шахматные фигуры.
А дальше… как будто про Макса просто забыли.
Его сюжетная линия периодически всплывает, затем снова исчезает, не получая ни нормального развития, ни внятной кульминации. Максимус большую часть сезона находится где-то на периферии происходящего, словно персонаж, которого держат «про запас», но никак не решаются полноценно использовать.
И только в последней серии герою наконец-то дают возможность проявить себя по-настоящему. И, надо признать, делают это действительно красиво. В этот момент сериал наконец вспоминает, кто перед нами. Максимус вылезает из своей брони и готов посмотреть в глаза смерти. Вернее — в глаза Когтям Смерти.
И вот здесь дух настоящего героя показан прекрасно. Без пафоса, без лишних слов, без попыток выдавить драму силой. Просто человек, который принимает решение стоять до конца. Эта сцена работает. Она цепляет. Она запоминается.
Но проблема в том, что этого катастрофически мало. Ощущение, что Максимуса в сезоне просто не хватило. И финальная сцена, какой бы сильной она ни была, не перекрывает пустоты, оставшееся после его почти полного отсутствия в середине сезона.
Зато есть момент, который действительно повеселил и приятно удивил — это Таддеус и его превращение в мутанта со странными, мягко говоря, особенностями. Вроде внезапного отвала руки.
И вот здесь, что удивительно, сериал внезапно находит нужный баланс. Нет откровенной клоунады, нет ощущения, что шутки существуют отдельно от сюжета. Юмор органично вписывается в происходящее и не разрушает общую логику линии.
Особенно забавно выглядит то, насколько сильное желание Таддеуса помочь Максимусу. Настолько сильное, что такая мелочь, как отвалившаяся рука, совершенно не мешает ему сделать несколько по-настоящему спасительных выстрелов. Абсурд? Да. Но абсурд именно в духе «Фоллаута» — уместный, чёрный и работающий на персонажей.
А вот следующие сюжетные линии действительно на порядок выше — и по качеству исполнения, и по смысловой нагрузке. Здесь сериал наконец перестаёт буксовать и начинает играть по-взрослому. Правда, сразу стоит отметить: говорить о них по отдельности не получится. Во-первых, потому что все они находятся примерно на одном качественном уровне. А во-вторых — потому что они крайне тесно переплетены между собой.
Речь идёт сразу о нескольких ветках: линии Гуля и Люси, истории её отца — Хэнка Маклина, и, конечно же, Роберта Хауса.
Именно эти сюжетные направления пытались держать интерес на протяжении всего сезона. И в финале, как это обычно и бывает в хорошо написанных историях, со всеми поворотами и откровениями, они выходят на совершенно другой уровень.
Люси и Гуль, после своего долгого путешествия, череды твистов, предательств и моральных испытаний, всё-таки добираются до своих целей. Люси наконец встречается лицом к лицу со своим отцом — и практически сразу оказывается перед выбором, от которого буквально зависит судьба людей.
И тут внезапно выясняется, что шутка из прошлой статьи — совсем не шутка. Благодаря устройствам контроля над людьми Хэнк и те, на кого он работал, а именно Анклав, действительно пытались создать «идеальное общество». Общество без агрессии, без конфликтов, без хаоса.
Поначалу такое развитие сюжета даже хочется назвать ироничным или почти забавным. Потому что вроде бы самые неадекватные представители Пустоши внезапно начинают вести себя как нормальные, цивилизованные люди. Но это ощущение держится ровно до того момента, пока зрителю не показывают, каким именно образом осуществляется этот контроль.
И вот тут становится по-настоящему жутко.
Из бедной конгрессвумен Дайан Уэлч Хэнк, по сути, сделал сервер. Не образно — буквально. Устройство, позволяющее управлять людьми, функционирует благодаря её голове, подключённой к целой системе проводов и аппаратов, поддерживающих подобие жизни. Причём, не всей Дайан, а только ее верхней части.
Момент сильный. Завязка — отличная. И финал этой ветки заслуживает отдельного разговора.
Гуль, помогая Люси, поступает неожиданно мудро — он не принимает решение за неё, а предоставляет ей право выбора. Но Люси, переполненная злостью и болью из-за поступков отца, всё же не решается использовать оружие. Она выбирает другой путь. Ставит чип — и всё.
А Хэнк, оказавшись перед собственным выбором, делает, пожалуй, самый страшный поступок в своей жизни. Он сам стирает себе память. Выбирая между семьёй и проектом всей жизни, он выбирает второе. Не из злобы, а из фанатичной и утопичной веры в идеальный мир.
Это грустный, тихий и очень драматичный момент. Такой, каким и должен быть финал сезона, если сериал претендует на что-то большее, чем просто аттракцион.
Но самой яркой — и, чего уж там, самой лучшей — сюжетной линией второго сезона, безусловно, является история Гуля, он же Говард Купер.
В этом персонаже прекрасно буквально всё. Сам актёр, образ, диалоги, сцены — как в «настоящем», постапокалиптическом времени, так и во флешбеках довоенного Вегаса. Каждый его эпизод ощущается наполненным смыслом и эмоциями.
Он тоже достигает своей цели — пусть пока и частично. Гуль находит следы своей семьи и понимает, что они точно живы. Более того, они находятся в самом сердце откровенного врага — Анклава. А значит, у персонажа появляется новая цель и длинный, опасный путь в её поисках.
Тем не менее, ключевыми сценами персонажа всё же становятся эпизоды из довоенного прошлого. Поездка, которую мы все ждали, действительно приносит массу неожиданных твистов. И самое главное — нам наконец показывают Барбару с другой стороны. Это полностью меняет отношение зрителей к персонажу.
Она оказывается не чудовищем, хладнокровно решившимся на страшные вещи, а несчастным человеком, которого буквально вынудили встать на этот путь. И именно это добавляет истории трагизма и глубины.
Ну и ещё один персонаж, отношение к которому менялось на протяжении всего сезона, — это мистер Хаус. В итоге он предстаёт не главным антагонистом, а скорее человеком, который пытался предотвратить глобальный конфликт. Да, он просчитался. Да, он не смог учесть всё. Анклав обвёл его вокруг пальца и добился своего.
Термоядерный синтез оказался в руках президента США, работавшего на Анклав, и в тот момент у Земли, по сути, не осталось шансов.
Зато в современности этот синтез в итоге попадает к Хаусу, который «оживает» уже в цифровом виде. И это не может не радовать зрителей. Потому что такой могущественный и харизматичный персонаж точно сыграет важную роль в третьем сезоне.
И, если честно, наблюдать за потенциальным конфликтом своеобразных фоллаутских «Мстителей» против Анклава — это уже само по себе звучит как чистое удовольствие.
Надеюсь, не мне одному понравилась развязка второго сезона. В любом случае обязательно делитесь своим мнением в комментариях — интересно, как восприняли финал вы.
Есть ещё пара сюжетных линий, которые сложно назвать по-настоящему увлекательными, но при этом обойти их стороной просто нельзя. Потому что, как ни крути, именно они формируют задел на третий сезон и расширяют общий масштаб происходящего.
Во-первых, нас явно готовят к войне между Новой Калифорнийской Республикой и Легионом, во главе которого теперь стоит персонаж Маколея Калкина. Сразу скажу — назвать эти события более интересными, чем основные сюжетные линии сезона, язык не поворачивается. Но при этом отрицать их значимость тоже нельзя.
В конце концов, НКР по-прежнему ассоциируется у зрителя с условным добром, пусть и далеко не идеальным. А Легион — с откровенным, жестоким и почти карикатурным злом. И при таком раскладе, как бы сериал ни пытался играть в серую мораль, переживать за исход этого конфликта мы с вами всё равно будем. Даже если неосознанно.
Второй момент — сцена после титров, посвящённая Братству Стали, где гражданская война внутри организации продолжается и выходит на новый уровень. И вот здесь возникает довольно странное ощущение. Потому что, если честно, решение вынести именно Братство и Квинтуса в сцену после титров выглядит спорным.
Без Максимуса наблюдать за этими фанатиками откровенно неинтересно. Они выглядят замкнутыми, зацикленными и крайне однообразными в своей идеологии. Но при этом сериал явно даёт понять: отмахнуться от этой линии не получится.
Нам показывают, что Квинтус прошёл окончательную трансформацию. Из так называемого Квинтуса Объединителя он превратился в Квинтуса Разрушителя. Проще говоря, фляга у деда засвистела по полной. И теперь вместо попыток сохранить Братство мы видим радикального лидера, готового сжечь всё вокруг ради собственной правоты.
А значит, в третьем сезоне нас ждёт ещё одна масштабная линия конфликта. И есть ощущение, что на этот раз она будет куда активнее и заметнее, чем во втором сезоне, где Братство большую часть времени существовало где-то на фоне.
И вот здесь логично перейти к ещё одной, уже системной проблеме сериала — огромному количеству сюжетных линий. Персонажей много, флешбеков много, временных скачков ещё больше. В итоге сериал постоянно находится в состоянии пертурбации — он дёргается, перескакивает и не всегда даёт зрителю возможность нормально прожить конкретную сцену или линию.
И это во многом объясняет, почему повествование кажется таким рваным. Интересно, что та же «Игра престолов» имела ещё больше сюжетных линий и персонажей. Но там повествование не ощущалось настолько дёрганным. Как минимум — по субъективным ощущениям. Сериал умел выдерживать паузы и позволял историям развиваться постепенно.
Тем не менее, при всех этих проблемах, концовка второго сезона всё же оставляет положительные эмоции. Да, не без оговорок. Да, не без раздражающих моментов. Но общее ощущение — скорее со знаком плюс.
Остаётся только надеяться, что третий сезон выйдет как можно скорее и сумеет исправить часть накопившихся минусов. Правда, если верить слухам, ждать продолжения нам всё равно придётся достаточно долго. По неофициальной информации, увидеть новый сезон мы сможем лишь ближе к концу 2027 года.
А значит, времени на работу над ошибками у авторов более чем достаточно.
Подписывайтесь на канал, ставьте лайк, и пишите своё мнение в комментариях. И не забывайте про целую кучу полезных ссылок в описании: на наши каналы в других социальных сетях, Telegram-канал и группу во «ВКонтакте». А для тех, кто хочет поддержать канал финансово, в описании есть ссылки для доната.
С вами был Евгений Дроздов и Киноплощадка Блюскрин. Увидимся совсем скоро! До скорых встреч!