Пароль «Виктория» / День льва / Un Giorno da leoni. Италия, 1961. Режиссер Нанни Лой. Сценаристы: Альфредо Джаннетти, Нанни Лой. Актеры: Нино Кастельнуово, Томас Милиан, Леопольдо Триесте, Ренато Сальватори, Ромоло Валли, Карла Гравина, Коррадо Пани и др. Драма. Премьера: 6.09.1961. Прокат в Италии: 0,7 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,4 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 6.05.1963: 8,4 млн. зрителей
Осень 1943 года. «Словно на документальной киноленте перед нами возникает Италия военной поры. Город, населенный суетливыми и испуганными людьми. В больнице — целая палата пышущих здоровьем молодых парней. Здесь не болеют, а спасаются от армии. Повальная симуляция, конечно, — не самый героический способ сопротивления. Она свидетельствует лишь о том, что у итальянцев нет никакого желания умирать за победу фашизма. Железнодорожный состав вывозит из Рима целое учреждение. В вагонах разместились начальники и дисциплинированные мелкие служащие. Бухгалтер Микеле выслушивает раздраженную нотацию своего начальника за то, что он опоздал к поезду. А поезд везет их не куда-нибудь — в концентрационный лагерь. Все равно, не следует опаздывать. Можно ли более откровенно показать на экране покорность судьбе, повальную трусость и смирение? Насмерть перепуганный бухгалтер Микеле сбегает с поезда» (А. Зоркий).
В годы выхода этой драмы в европейский прокат пресса писала о ней вполне сочувственно.
Писатель и кинокритик Лео Пестелли (1909-1976) отметил, что хотя «фильм не лишен недостатков, но они компенсируются искренним подходом, вдумчивым и тонким исследованием событий и персонажей, избеганием удобной для фильма риторики, а также сухим и захватывающим повествованием. То, что Лой хотел показать — народные истоки Сопротивления, его историческую неизбежность еще до героических аспектов — кажется нам полностью продемонстрированным через историю… От дрожания и трусости к стойкости и героизму — переходы постепенны, необходимы и убедительны. Молодой человек, в котором была хоть капля добра, не мог не увлечься происходящим, не бороться: именно это Лой хотел нам сказать, и он сказал это очень хорошо. Сценарий немного перегружен, … но напряжение, хотя и местами ослабевает, всегда восстанавливается, и создается впечатление вдумчивого и сильного фильма» (Pestelli, 1961).
Примерно такой же точки зрения придерживался и киновед Морандо Морандини (1924-2015): «Работа с такой большой группой персонажей... была непростой задачей... Некоторые фигуры изображены чересчур преувеличенно, ... а другие — слишком блеклыми... Однако эти недостатки с лихвой компенсируются достоинствами фильма: это фильм, обладающий динамикой и выразительной силой» (Morandini, 1961).
«День льва» под более интригующим названием «Пароль «Виктория» был довольно оперативно выпущен в советский кинопрокат, и также был позитивно встречен в прессе.
К примеру, кинокритик Андрей Зоркий (1935-2006) писал, что авторы фильма «хотели показать пробуждение мужества, человеческого достоинства у вчерашних обывателей, людей смирных и кротких, которым, казалось, пристала участь покорившихся. Люди эти еще не осознали, что надо делать, и пока только выбиты из привычной колеи. Но уже начали поиски новой жизненной тропинки. И значит, они – уже Люди. И пусть молодыми героями картины правит еще неуверенность и робость… В час решающего испытания, в рискованной операции они, нравственно возмужавшие, показывают себя людьми, поднявшимися над личными интересами, почувствовавшими себя участниками общей борьбы» (Зоркий, 1963).
«День льва» и сегодня выглядит достойной работой, выдержанной в неореалистическом ключе (чему способствует строгое черно-белое изображение). Характеры персонажей прописаны скупыми красками. Антифашистский пафос фильма выражен ясно и убедительно.
Киновед Александр Федоров