Это будет непростой материал, предназначенный для тех, кто только начинает свой путь в съёмке дикой живой природы. Речь сегодня пойдёт о птицах, а именно их местоположении в кадре. И о том, что стоит делать/не делать при съёмке птицы в её среде обитания.
Многие из нас, я сейчас обращаюсь к тем, кто переходит из формата «бёрдвотчинга» в формат фотоохоты, стремятся как можно ближе подойти к птице, чтобы снять её максимально красиво и качественно, и тем самым завоевать «победу» таким способом.
Но насколько важно быть с птицей глаза в глаза? Да, бывают моменты, когда это просто необходимо. И лучше уменьшить фокусное расстояние, и сделать кадр во весь экран, нежели снимать издалека и потом кадрировать фото, теряя качество.
Когда речь идёт о съёмке большой птицы, и вы находитесь в двадцати метрах от неё, вы можете приблизить достаточно, чтобы крупная птица не нуждалась потом в кадрировании.
А что, если перед вами щегол или овсянка? И вы не можете приблизить её, без кадрирования и потери качества?
Именно тут и приходит на помощь окружающий пейзаж.
В первый раз я с такой проблемой столкнулся достаточно давно. И решение было простым – максимальное фокусное расстояние и последующее кадрирование. Это работает, и вы получаете кадр подобный этому.
Стрепет оказался ровно по центру кадра, позади степной участок, который максимально пытался обрезать, чтобы получить птицу в центре, и как можно ближе. Как только я понял, что теряю качество, я прекратил приближать, и итог остался таким, какой перед вами.
Но это всё хорошо, когда ты получаешь технический кадр. То есть, фотофакт, с большого расстояния. Я же предлагаю начать думать вместе с птицей, чтобы передать не только её вид, но и мысли.
Это навело меня на осознание, что нужно не стараться впихнуть птицу в центр кадра, пусть останется больше места там, куда она смотрит. Тем самым мы даём посыл: «смотрите, там что-то может быть интересное!». И так стали рождаться фотографии вот такого плана.
Глядя на этого орлана-белохвоста, невольно хочется заглянуть за правое окончание фото, а это уже интрига! Таким образом, фото уже притягивает своим нестандартным действом.
Также у меня вышло с ходулочником, которого я снимал в Калмыкии. Моё укрытие было свежим, а водоём достаточно мелким, чтобы птицы, обитающие на пруду, могли позволить себе не приближаться к укрытию. Казалось бы, съёмке не быть, но секундочку!
У меня позади предзакатное солнце, гладь воды, тростник, и идущий вправо ходулочник!
Я ловлю момент, когда он перестаёт клювом прощупывать мелководье, и смотрит немного в сторону. В этот момент, он как будто задумался: «А может пойти туда?».
И ты ловишь этот момент, думая об этом вместе с ним. И вот вам кадр с чуть вправо открытой перспективой, словно зазывающей туда ходулочника, автора и всех, кто будет смотреть на это фото.
Следующий сложный момент.
Опять же пруд. Несколько птиц в кадре, они очень далеко, так как водоём большой. По сути, снимать невозможно. Вот живой пример: две чомги плывут друг другу навстречу. Этот тот момент, когда нужно приближать максимально. А можно и не делать этого.
Представьте, две птицы встретились на одном большом водоёме, как будто одни на всей огромной планете, которой пруд и является для них, по сути. И когда они плыли навстречу друг другу, я ставлю их по центру.
А если внимательно присмотреться, то каждая из этих птиц не в центре, а немного в стороне от центра. В центре будущее! Я словно снял на перспективу. И в целом это создаёт атмосферу огромного мира, поскольку каждая из чомг смотрит на перспективу.
«Убиты» оба зайца – птицы в центре, но с перспективой, на фоне большого мира позади. Но этот большой мир можно смело превращать в акварель, показывая, что сейчас важна именно встреча – она главная в этом сюжете.
Возьмём случаи совсем сложные.
Таких эталонных случаев было у меня в этом году два. Оба они связаны со съёмкой очень маленьких птиц.
Здесь речь пойдёт о том, что, если птица куда невзрачнее её биотопа!
Случай первый.
Воронежская область, июнь, степь, чекан луговой.
Цветущая степь не оставляет шансов птицам, наподобие чекана. Тысячи оттенков и десятки цветов, ярких, как золотистая щурка, в летнем зное!
И что же тут поделать? Да, можно сместить птицу, но куда. Поставить по центру – утопить её в цветах, и вот уже на птицу никто не смотрит. Все видят цветы и начинают гадать, что за сорт и вид! А птица – ну есть и есть.
Самый лучший способ выделить птицу в таком хаосе – снимать её на фоне монотонном, то есть находиться чуть ниже птицы, либо иметь за птицей бесконечность. То есть, на примере чекана, нужно ждать, когда сядет на самую верхнюю ветку. И опять же, не стремиться к птице в центре кадра.
Чекан тут как вишенка на торте. Главное, что он в пустоте позади, и на «пьедестале». Подчёркнут только его куст.
А если его куст самый яркий, на фоне разнотравья – то тут уже совсем всё как нужно.
А вот и самый яркий пример. Здесь растительность напрочь не оставляет шанса чекану. Но хочется заснять как птицу, так и всё буйство красок. На помощь приходит контраст заднего фона. Там тёмные деревья, с однотипным фоном. Присаживаетесь ниже чекана, чтобы он был на фоне этой монотонности, и берёте ракурс до самой земли.
Здесь не просто показан чекан. Здесь показан дом чекана. Более того, там внизу гнездо. И вот перед вами красивая, на фоне тьмы, птица, его дом, в виде яркого мира, и место, которое он охраняет. Возможно, это сложно донести сразу, и придётся перечитывать, но сейчас в кадре не только красота птицы, подчёркнутая фоном; не только яркий мир цветущей степи, но и важность места. И всё это впихнуто в один кадр. И это в гармонии: дом, птица, краски зелени.
Сложно, но это всё можно сделать как при постановке кадра, в момент съёмки, так и при кадрировании, когда вы смотрите на фото, и решаете, что вы хотите передать зрителю.
Бывает и так, что птица и её биотоп одинаково монотонны. Но это не повод сдаваться. Вот пример, как я вышел из подобной ситуации.
Камышовка и её дом. Она всю весну и лето обитает на этом пяточке. Можно показать всю «ширину» её мира.
Птица очень сильно сдвинута в кадре, но это всё равно смотрится, как будто она в «центре» своего дома. И весь дом в кадре! Понимаю, тоже непросто понять, но смещая основной объект, вы даёте кадру возможность «дышать», передавая не только птицу, но и что-то ещё. И от того, как вы смогли передать посыл, кадр и будут ценить. Не всё, но мы сейчас говорим о себе подобных.
Передать всем – это уже предел совершенства!
Второй пример из этой области – красношапочный вьюрок. Обитает на Северном Кавказе. Скачет по камням, ещё и между высокотравья, которое, к тому же, ещё и цветёт.
Спасибо мы здесь скажем красной шапке вьюрка. На ней я и решил сконцентрировать внимание.
Она стала отправной точкой для фотографии, но шапка здесь не по центру, опять же. Она слева или справа, выше или ниже, но ровно так, чтобы подчеркнуть задний план. Она не должна быть в центре, чтобы не занимать кадр полностью, и не концентрировать всё внимание на себе. Вьюрок показывает и «кричит» – что его мир обитания красочен, как и он. И тут на помощь приходит не только яркость фона, но и цвет шапки вьюрка. Она контрастирует и резонирует с фоном, подчёркивая красоту каждого элемента кадра.
Но приём со сдвигом на перспективу кадра здесь работает тоже. Иногда у меня проскакивает ощущение, что вьюрок выступает на презентации своего мира, находясь в стороне от пейзажа, но являясь его обязательной частью. Вот здесь он вообще цветок презентует.
Безусловно, бывают и исключения. Тогда птица и оказывается в центре кадра. Это происходит по многим причинам, но сейчас будет два примера, с которыми столкнулся я.
Первый – золотистая щурка, сидящая на ветке.
Здесь птица оказалась в центре кадра по «вине» ветки, на которой она сидит. Можно её и обрезать было, эту самую ветку. Но посмотрите на её окончание – этот пучок зелени, который дополняет картину, подчёркивая птицу.
В таких случаях, когда птица и конец ветки находятся на одинаковой дистанции, я беру ветку полностью, она становится важной частью картины. Иногда даже соперничает с объектом съёмки. И это здорово! Опять же, подчёркивается важность наличия пейзажа вокруг. И кадр уже становится не просто «птица на ветке». Он становится красочным и жизнерадостным.
И второй пример, хоть и нечасто встречающийся, но имеющий место в съёмке – это круговая зелень. Обычно это встречается в кустах, когда птица выскальзывает, буквально на секунду, на открытый участок, а потом сразу ныряет в зелень.
Здесь, чтобы передать мир обыкновенной овсянки, я оставил этот самый куст по периметру всего кадра.
Это как в детстве, когда вас фотографировали и делали дорисовки по периметру кадра. Машинки там, паровозики или ленточки морские и т. д. Только здесь птица в своём биотопе, и дорисовывать ничего не нужно! И место ей в центре. Сдвинь в сторону, и птица «утонет» в зелени.
Бывают и совсем исключительные случаи.
И птица становится даже не частью кадра, а частью атмосферы. Такие примеры единичны, но, мало того, что она включает все вышеописанные приёмы, так ещё и влияет на атмосферу передаваемого сюжета.
И опять же, ветка видна целиком, птица на одном фокусном, и сильно слева, демонстрируя свой большой мир, в котором она лишь часть пейзажа, но неотъемлемая.
Подводя итог, хочется отметить, что я не являюсь профессионалом мирового уровня, у меня своё видение кадра и птицы, как и у нас всех, ведь фотография — это творчество. В творчестве сугубо технические приёмы могут дать сугубо технические результаты, а это загонит вас в технические рамки! Развивайте и оживляйте кадр, это делает ваше творчество запоминающимся!
И помните, позади птицы уже прошлое, а то, куда она летит – будущее, давайте в него и смотреть, как этот розовый пеликан.