Если вы пишете сценарии и хотя бы раз слышали фразу:
«Ну… написано вроде правильно, но читать невозможно», то поздравляем — вы уже на пороге книги Норы Галь.
Эта книга — не про правила русского языка, не про орфографию и не про «где ставить запятую». Она про дыхание текста, про живую речь, про то, почему одни реплики хочется повторять, а другие — немедленно переписать и забыть.
Для сценаристов и писателей — это настольная книга. Потому что кино начинается не с камеры, а со слова.
Нора Галь — легендарный переводчик и редактор.
Именно она перевела на русский:
- Рэя Брэдбери
- Хемингуэя
- Сэлинджера
- Оруэлла
- Фолкнера
Если коротко: она знала, как звучит живая речь, и ненавидела текст, который звучит как отчет о проделанной работе.
«Слово живое и слово мертвое» — это не учебник, а разбор полетов:
- почему тексты каменеют,
- как язык убивают канцелярит и псевдоумность,
- и как вернуть словам жизнь.
Слово мертвое: главный враг сценариста
Основные признаки мертвого слова
1. Канцелярит
Все эти:
- «осуществлять»
- «производить»
- «в рамках»
- «имеет место быть» (особый котел в аду)
Для сценария это смертельно.
Никто в жизни так не говорит. Даже чиновники — только на совещаниях.
2. Псевдоумность
Когда автор хочет казаться умнее, чем герой.
«Я нахожусь в состоянии экзистенциального кризиса»
Герой, если он живой, скажет:
«Я не понимаю, что делать дальше»
3. Безличность
Когда никто ничего не делает:
«Было принято решение»
«Произошло осознание»
❓ Кем принято?
❓ Кто осознал?
В кино всегда есть субъект. Даже если он ошибается.
Больше материалов: