7 февраля 1976 года опубликован обзор на "A Trick of the Tail" в издании Melody Maker (автор: Крис Уэлч). Примечательно, что это впервые в истории Genesis, когда в прессе выходит обзор на альбом, который еще не вышел в продажу (релиз альбома состоится только через 6 дней, 13 февраля - к слову, в день рождения Питера Гэбриэла). А всего 7-го числа вышло 2 обзора в разных изданиях, но о втором речь чуть позже.
Так каково же звучание Genesis без Питера Гэбриэла? Что ж, первое испытание - выпуск альбома - они преодолели, судя по всему, без особых усилий.
Группа по‑прежнему звучит как Genesis. Поскольку Фил Коллинз взял на себя ведущую роль, вокальное звучание не претерпело радикальных изменений. Фил и раньше исполнял множество ведущих и гармонических партий, поэтому его вокальный стиль хорошо знаком слушателям.
Пока неизвестно, обретёт ли этот альбом такую же долговременную привлекательность и влияние, как более ранние классические работы вроде Foxtrot, - время покажет. Но по первым впечатлениям это, безусловно, одна из лучших записанных и спродюсированных работ, носящих знак качества Genesis.
Дэвид Хентшель и группа наконец добились того высочайшего уровня звучания и продакшна, к которому стремились последние лет пять. В сочетании с мастерством Тони Бэнкса, Майка Резерфорда и Стива Хэкетта, а также с умениями Фила как барабанщика и вокалиста, результат порой просто захватывает дух. Послушайте, как свободно звучит фортепиано в завершающей первой стороне композиции Mad Man Mood - она проходит через целую гамму настроений и изменений темпа.
Здесь присутствует классическое величие, которое в исполнении некоторых недавно добившихся успеха супергрупп звучит вычурно и нарочито. У Genesis оно реализовано с музыкальным вкусом и интеллектом. Они не стремятся впечатлить фальшивым классицизмом. Они играют так, как чувствуют и мыслят. Если в их музыке есть классические влияния, то они выглядят естественными.
Им удаётся то, к чему стремились многие коллективы вроде Greenslade, Supertramp и др., - достичь идеального баланса между исполнительским мастерством и эмоциями. В Genesis есть элемент подлинной тайны и магии, нечто от тёмных, задумчивых горных сил - и уход Гэбриэла, похоже, этого не умалил.
Текст одной из композиций, Squonk, особенно любопытен. Полагаю, он посвящён их бывшему фронтмену - и в этом случае звучит довольно жестоко. В сноске сказано: «Скванк обладает крайне замкнутым характером и из‑за своей уродливости постоянно плачет. Он лёгкая добыча для охотников, которые просто следуют по мокрому от слёз следу. Оказавшись в безвыходном положении, он растворяется в собственных слезах. Правда или ложь?» Кто с кем разговаривает и о ком идёт речь?
Не все тексты столь открыты для индивидуальной интерпретации. Robbery. Assault And Battery на удивление прост, прямолинеен и чётко выстроен. Большинство рок‑групп предпочитают окутывать свои тексты завесой неясности, чтобы скрыть недостатки.
Здесь мы видим ироничный взгляд на философию преступника - и приятно слышать, как рок‑музыканты берутся за современную тему и обсуждают её в относительно спокойной и бесстрастной манере. В эту подборку исполнений вложено столько труда - в плане сочинения, аранжировки, звукорежиссуры и собственно игры, - что она производит впечатление исторического, эпохального двойного альбома.
При этом альбом отредактирован с твёрдой точностью и не превращается в утомительную самовлюблённую затянутость. На каждый эфирный момент приходится соответствующий взрыв мощи. Это было фирменным умением Genesis в прошлом - и, очевидно, оно послужит им хорошую службу в будущем.
Теперь нам предстоит увидеть, как они проявят себя на концертной сцене. В их нынешнем уверенном настроении кажется маловероятным, что у них возникнут какие‑либо проблемы. — К. У.