Человеком проще манипулировать в случае его безвыходной ситуации. Когда он прижат обстоятельствами к стенке и ничего с этим не может поделать, кроме как умолять о помощи. Тогда выбор стоит за противной стороной, той, что, либо подаст бескорыстную руку поддержки, или же воспользуется и выжмет из бедняги всё оставшееся до капли. Однако есть неписанное правило – «нельзя унижать униженного», иначе наступит час, когда и корыстолюбец окажется в ничтожной дрязге, и уже его «клиент» станет размышлять, помочь «патрону» или же показать палец вниз. Как, например, Милли Кэлловэй (как всегда хорошенькая Сидни Суини), живущая в машине бывшая заключённая, ищущая работу горничной посредством поддельного резюме. Она прелестна собой и способна очаровать самую проницательную домохозяйку. Кроме той, что искала и нашла для коварной многоходовки именно Милли.
Пол Фиг – типичный голливудский режиссёр, занимающийся вполне мейнстримными проектами, которые по большей части не делаются культовыми, однако в момент выхода находят свою массу зрительских глаз (речь только о полнометражных его работах, не о сериалах, кои, конечно, совершенная классика). Он не особенно старается подтолкнуть к размышлению, лишь намёками даёт пищу для ума и сердца. В основном же старается вызвать улыбку или чувство, издали напоминающее тревогу, ели речь заходит о подражании жанру триллер. В данном случае всё как всегда у Фига. Здесь нет каких-либо сумасшедших твистов, кардинально меняющих вектор повествования поворотов. Это умеренное кино, смесь нуара и триллера, в самом усреднённом их проявлении. Тем не менее, в период кризиса жанра, и такой кинематограф можно поначалу восторженно воспринять. Правда, чуть погодя, на следующий день, мы, очнувшись от очарования картины и её главных героинь, всё-таки понимаем – перед нами было кино, несущее идеи нынешней повестки, которая по сию пору прочно оседает в мозгах творческой интеллигенции Штатов.
Фильм начинается как загадочная история семьи и стороннего наблюдателя за её перипетиями в лице новенькой помощницы по дому. Постепенно раскрывая характеры основных действующих лиц, их тут вовсе не много, зрителю внушают одну сторону правды, зримую. Но примерно на половине действа авторы решают, продуманно и со знанием предмета, ошарашить публику и явить нам другую, соответствующую современным воззрениям на абьюзивные отношения, точку, с которой и начинается настоящий кошмар для персонажей. Это лишь вначале производит должный создателям эффект разрыва шаблона. Затем развитие становится предсказуемым и, в общем, не очень увлекательным. А к особенно внимательным это чувство придёт раньше, когда дочка хозяйки дома, Нины Винчестер (недурно справившаяся с истеричным образом Аманда Сайфред), Сиси, играя в куклы и держа в руках модель отчима произносит: «Сок, это привилегия».
Горничная – среднестатистическое, близкое к идеальному лоску на экране, кино, в котором жанр триллер несколько оскаплён желанием угодить всякому зрителю. Здесь нет острых моментов, каких либо настоящих душещипательных сцен, но есть главное – внешне безупречные протагонисты и их великолепный дом. И если бы авторы развили персонаж таинственного садовника Энцо, могло бы получиться куда более нервное представление с финальным аттракционом «триумвират у размазанной по полу головы злодея». Но создатели пошли иным путём и наделили Милли сверхмиссией по избавлению всех обеспеченных семейств звёзднополосатой от токсичных её членов. И честное слово, глядя на то, куда движется толерантное отражение на камеру не существующих в жизни правил, делается вовсе уныло, так как происходящее вокруг ни единой молекулой не ассоциируется с фильмом. И в этом смысле его вполне можно, вдобавок ко всем прочим, охарактеризовать ещё и фентези.