Кинорубрика «Отечественная документалистика: #ВремяВЛицах»
Выпуск #3
Эсфирь Ильинична Шуб родилась 4 марта 1894 года. С 1919 по 1921 гг. она работала в театральном отделе Наркомпроса и была личным секретарем Всеволода Мейерхольда. Впоследствии Шуб устроилась на киностудию «Госкино», где монтировала иностранные фильмы, готовящиеся к прокату в СССР. С 1926 года – работала режиссером на «Мосфильме» (тогда – «Совкино»).
Ключевым фильмом в творчестве Э. Шуб принято считать документальную ленту «Падение династии Романовых» (1927). Картина была полностью смонтирована из архивной хроники. В ходе работы над фильмом Шуб просмотрела километры пленки, снятой в царской России. В «Падении династии Романовых» монтаж выполняет функцию исторического анализа и идеологического инструмента. Визуальный ряд не «иллюстрирует» историю, а позволяет образам прошлого говорить за себя. При этом, все же нельзя говорить о нейтральности фильма, так как монтаж и интертитры выстраивают четкую авторскую позицию : контраст между роскошью императорского двора и бедственным положением народа создается именно через сопоставление кадров и комментарии.
Ключевое достижение Шуб заключается в переосмыслении статуса хроники. В традиционном понимании хроникальный кадр рассматривался как «документ», обладающий самодостаточной доказательной силой. В работах Шуб кадр не является носителем фиксированного значения, а представляет собой фрагмент исторической реальности, смысл которого выводится только из монтажной последовательности.
Монтаж становится аналитической процедурой, а режиссер – не свидетелем события, но его интерпретатором. Этот сдвиг принципиально важен для теории документального кино, поскольку он разрушает иллюзию непосредственного доступа к реальности и утверждает фильм как источник значений.
Документальная истина носит рефлексивный характер и возникает из критического осмысления фактов. Интертитры вступают в диалог с изображением, усиливая аналитический характер повествования и подчеркивая дистанцию между событием и его осмыслением. В фильме Э. Шуб кадры не «атакуют» зрителя, а выстраиваются в логическую цепь визуальных аргументов.
Эсфирь Шуб оказала большое влияние на развитие «архивного» кино, которое сегодня является одним из ведущих направлений документалистики. Режиссер доказала, что документальное кино может быть не только непосредственной фиксацией реальности, но и формой критического анализа истории. Она превратила монтаж в инструмент мышления, а архив – в поле исследований. Прошлое в фильмах Шуб предстает как конструкция, собираемая в настоящем, что сближает ее метод с современными теориями памяти.
На следующей неделе речь пойдет о фильме «Разгром немецких войск под Москвой» (1942) – первой картине в СССР, удостоенной кинопремии «Оскар».
Автор: Мири Скрипиль
Канал: https://t.me/Miriomire
#НеДиванныйКиновед
#НеДиванныйКультуролог