Без особого риска. СССР, 1983. Режиссер Самвел Гаспаров. Сценарист Рамиз Фаталиев. Актеры: Борис Невзоров, Александр Галибин, Ашот Меликджанян, Михаил Пуговкин, Ольга Гаспарова, Борис Химичев, Михаил Кокшенов и др. 13,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В названии этого фильма Самвела Гаспарова ощутима немалая ирония. Ибо процент риска у группы захвата наиболее опасных преступников, вероятно, трудно переоценить. Но название – частность. Важно, что авторы словно спорят с критиками своих прежних фильмов («Ненависть», «Шестой» и др.). Дескать, раньше были только погони, трюки, стрельба да драки. А теперь мы все это сведем к минимуму (правда, эффектному!). Раньше герои были показаны в основном в «деле». А теперь мы познакомим вас с их личной, домашней жизнью. Вы узнаете, что у старшего лейтенанта нелады с женой, и сын подрался в школе. А у лейтенанта младшего сестра вечерами встречается с каким-то молодым человеком. А их коллега целыми днями названивает родственникам в Тбилиси и бегает по магазинам...
Что ж, признаю. Своей цели авторы отчасти добились. Фильм «Без особого риска», наверное, никто не упрекнет в чрезмерном увлечении трюками. Но, увы, вряд ли кто-нибудь обнаружит здесь и глубину характеров, психологические нюансы. «Частная жизнь сотрудника уголовного розыска» показана в фильме без серьезного проникновения во взаимоотношения людей, в их внутренний мир. Отсюда не удивительно, что в штампованных ситуациях и актеры играют бледно, оживляясь лишь в сценах схваток с бандитами...
Киновед Александр Федоров
Без свидетелей. СССР, 1983. Режиссер Никита Михалков. Сценаристы: Никита Михалков, Рамиз Фаталиев, Софья Прокофьева (по мотивам пьесы Софьи Прокофьевой «Встреча без свидетелей»). Актеры: Ирина Купченко, Михаил Ульянов. 6,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В этой психологической драме «из семейной жизни» только два героя, а действие происходит в стенах обычной двухкомнатной квартиры. С первых же кадров авторы умело обыгрывают каждую деталь обстановки, так как вещи порой могут рассказать нам о персонажах больше, чем они сами. Впрочем, актерский дуэт Ирины Купченко и Михаила Ульянова и без того контрастно высвечивает духовную пропасть между женщиной, обманувшейся в своих искренних чувствах, и предавшим ее, променявшим на удачную карьеру и обеспеченное существование былые идеалы и убеждения мужчиной.
Перед нами, бесспорно, экспериментальный фильм, поставленный по мотивам театральной пьесы, но тем не менее откровенно кинематографичный. Фильм перехлестывающих через край эмоций и страстей. Фильм синематечных намеков и театрализованных условностей...
Киновед Александр Федоров
Бездна, круг седьмой. Россия, 1993. Режиссер Владимир Басов (мл.). Сценарист Эдуард Володарский. Актеры: Андрей Соколов, Алексей Гуськов, Ирина Апексимова, Леонард Варфоломеев, Екатерина Редникова, Андрей Тартаков, Лия Ахеджакова, Игорь Кваша, Елена Майорова, Любовь Соколова, Владимир Басов (мл.), Олег Шкловский, Елена Финогеева и др.
Криминальная драма Владимира Басова в очередной раз рассказывает историю о том, как «люди гибнут за металл». В «Бездне...», правда, речь идет о старинных иконах, ради обладания которыми совершаются кровавые преступления...
Такого охотника за иконами и играет в фильме один из самых модных актеров 1990-х Андрей Соколов.
На мой взгляд, Соколов актер очень неровный. Его холодноватая артистическая манера позволяет ему вполне достоверно создавать образы так называемых «отрицательных персонажей». Однако, когда режиссеры пытаются использовать его в лирическом, или неоднозначном амплуа, Андрей Соколов выглядит на экране менее убедительно, если не сказать больше. Вот и «Бездне...» актеру, думается, так и не удалось передать всю сложность и драматичность характера своего персонажа...
Киновед Александр Федоров
Безумие. СССР, 1968/1987. Режиссер Кальё Кийск. Сценарист Виктор Лоренц. Актеры: Волдемар Пансо, Юри Ярвет, Бронюс Бабкаускас, Валерий Носик, Виктор Плют, Харийс Лиепиньш, Эльвира Жебертавичюте, Вацловас Бледис, Маре Хелластэ, Леонхард Мерзин и др. 0,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Выпущенная на экраны спустя двадцать лет после съемок, притча Калье Кийска «Безумие» смотрелась уже архаично по форме. И новому зрительскому поколению было трудно понять, почему этот фильм был в свое время отправлен на полку.
Однако, если бы «Безумие» каким-то чудом вышло во всесоюзный кинопрокат 1968 года, авторские аллюзии читались бы яснее. Ведь сюжет о нацистах, пытающиеся найти в психбольнице английского шпиона, для Калье Кийска лишь поводом для анатомии механизма власти и насилия.
Киновед Александр Федоров