«Может быть, красота жизни в том, что всему приходит конец…» - цитата из фильма.
Посмотрела свежий фильм с очень интересной и глубокой экзистенциальной задумкой, который подан под соусом легкой романтической комедии.
Психология персонажей строится не вокруг страха смерти, а вокруг ужаса, который вызывает у героини необходимость сделать выбор бесконечной жизни с одним из своих мужей.
Кинокартина напомнила мне о волне ностальгии и воссоединения с бывшими одноклассниками, друзьями и, да, первыми возлюбленными, которая захлестнула рунет в конце 2000-х -начале 2010-х, что стало заметным социальным феноменом из серии «лучше журавль в идеализированном небе, чем утка под кроватью реальной жизни». Даже шутка такая была: «Одноклассники - сайт для поиска первой любви и разрушения семей».
Так вот, фильм «Вечность» Дэвида Фрейна - это картина с ярким философским подтекстом, где после смерти Джоан предстоит провести параллель между жизнью с двумя мужчинами: её нынешним мужем Ларри, с которым она прожила 65 лет, и первым мужем Люком, погибшим молодым во время Корейской войны.
«Вечность» - это фильм о сложности и многогранности человека, его многообразии чувств и невозможности идеального решения. Он показывает, что любовь - это не только химия, вспышка страсти или удобство и привычка, а бесконечный процесс, который может быть неоднородным на разных этапах жизни и далеко не всегда - про чувства к одному единственному человеку, и - человеку в принципе. Центральный вопрос картины - где находится истинная любовь: в фантазии, в долгой, прожитой реальной жизни или в оборванной истории, не успевшей столкнуться с жизненными кризисами и бытовыми вопросами?! Фильм не даёт однозначного ответа на вопросы, но тонко показывает опасность идеализации незакрытых гештальтов. Не зря всю картину о Люке (первом супруге героини) говорят, что он идеальный, потому что идеальный - значит вымышленный, додуманный, спроецированный воображением, без погружения в истинную картину личности.
Состояние любви к двум людям одновременно - это мощный внутренний кризис, который обнажает глубокие экзистенциальные конфликты личности. Оно может быть как симптомом невроза и бегства от себя, так и сложным, но интегрируемым опытом, к которому и приходит главная героиня. Ключевое отличие - в уровне осознанности, честности (прежде всего с собой) и способности нести ответственность за свой выбор, каким бы он ни был.
Кино поднимает на поверхность очень глубокую и сложную тему, выходящую за рамки бытового понятия «разрыва между сердцем и разумом». Чувства к двум людям одновременно и выбор кого-то из них - это не обязательно клиническое «расщепление психики» (диссоциативное расстройство), но всегда мощнейший внутренний раскол, затрагивающий самые основы личности.
Джоан находится в состоянии внутреннего конфликта. Её выбор - это не просто выбор между двумя мужчинами, а столкновение разных жизненных сценариев и частей её собственного «Я», что вызывает мучительный когнитивный диссонанс и психическое напряжение от противоречия.
Зрителю отлично показывают, как у героини, по-началу, фоном проходит постоянная тревога, чувство вины, самобичевание, невозможность сосредоточиться, бессонница. Психика пытается снизить диссонанс рационализациями: «Каждого я люблю по-своему», «Один - это страсть, другой - привычная стабильность», «как не справедливо, что с первым мужем не сложилось, и ведь он ждал меня столько лет, а второй был лишь утешением», «Я никому не хочу причинять боль им обоим, поэтому не буду делать выбор и останусь одна» (что, по сути, и есть выбор в пользу поддержания статуса-кво и причинения боли всем троим).
В реальности же, это фильм-метафора, который показывает жизненные ситуации с «любовными треугольниками», где ни один партнер не воспринимается целостно, со своими плюсами и минусами. Человек любит не двух живых и реальных людей, а себя через них, они - два проекта, две части собственного внутреннего запроса.
Выбор одного партнера означает принятие его целостности (и хорошего, и - условно плохого) и отказ от других возможностей. Психика, боящаяся уязвимости и глубинной близости или ограничений, может бессознательно создавать треугольники, чтобы этот выбор не делать и никогда полностью не принадлежать никому, сохраняя иллюзию свободы.
А я не буду писать спойлеры и о том, как Джоан завершала свой гештальт, и какой выбор в итоге сделала, - предлагаю вам самим посмотреть это в замечательном фильме «Вечность».
Автор: Андреева Екатерина Павловна
Психолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru