Сегодня я завершаю рассказ об иллюстрациях к роману Дюма "Сорок Пять", после чего мы вернемся к творчеству Мориса Лелуара и перенесемся через десятилетия в XVII век в роман "Три мушкетера".
Но пока я продолжу рассказ об иллюстрациях к завершающему роману гугенотской трилогии.
И завершу я рассказ не в порядке следования иллюстраций. Меня спрашивали, а есть ли в романе портрет Жака Клемана. Так вот есть -- единственный.
Иллюстрацию сделал Эдмон Коппен -- видите, как романтично? -- и на этом остановился. Ни одной из эффектных сцен с Жаком Клеманом никто из трех художников больше не делал. Жаль.
Но вернемся к прочим персонажам.
Очень часто я удивляюсь, как получается, что художники не всегда понимают, что именно они изображают. Такое ощущение, что у них начисто отсутствует опыт обыденной жизни.
Спросите, при чем тут обыденность, когда речь идет о творчестве?
А вот при чем. Как по вашему, каким образом не падает лестница, на которой стоит герцог Анжуйский, подглядывая в окно Дианы?
Видимо, Эдмон Коппен никогда в жизни не имел дела с приставными лестницами.
И насколько иначе выглядит то, что художник знает -- лошади, к примеру.
Слава Богу, в XIX веке у художников не было проблем с лошадьми (в отличие от многих современных художников -- тут дело обстоит плохо).
Но вот посмотрите на эту иллюстрацию. Фландрия, рукотворное наводнение, Диана соскальзывает с коня, желая погибнуть вместе с Реми... А что видим мы?
Где буйство стихии, описанное Дюма? Видимо, Коппену никогда не приходилось его видеть.
Зато если уж существует какой-то стереотип, то художник использует его вновь и вновь -- даже если речь идет о другой эпохе и стране. Как, по вашему, вот это кто?
А это Реми. Что -- не похож на то, что описывал в романе "Сорок Пять" Дюма?
Не похож. Зато очень напоминает облик итальянского разбойника, как их было принято изображать в XIX веке. Вот еще (2 иллюстрации).
Впрочем, художники и в шестнадцатый век возвращаются. Полюбуйтесь на Шико. Сначала Шико изображает из себя легкую добычу -- вон как спину подставил.
А потом стоит над мертвым телом своего несостоявшегося убийцы. Да, вот этот бравый капитан -- Шико.
А вот хозяин "Рога изобилия" явно помолодел.
Сцена, где дю Бушаж наблюдает за свиданием Дианы и герцога Анжуйского выглядит, с моей точки зрения, излишне мелодраматично.
А Диана -- как и все женские персонажи -- кажется дамой XIX века, которая решила нарядиться в маскарадный костюм.
Вы же помните, нельзя разочаровывать читательниц, они должны видеть все привычное -- привычный силуэт, привычный корсет, более менее привычная прическа. И бог с ним с историзмом!
И не только с историзмом. Вот это смерть герцога Анжуйского.
А знаете, чем заканчивается роман? Последняя иллюстрация -- это Диана в монашеском облачении. Судя по всему, это работа Лансело.
И нет иллюстраций для последней главы романа. Нету короля Генриха у смертного ложа брата. И нет герцога де Гиза, который преклонил колени. Как нет и Шико, который цитирует на латыни Евангелие от Луки:
"Низведет со престола сильных и вознесет смиренных".
Dixi.
© Юлия Р. Белова
Путеводитель по каналу. Часть 1: Исторические заметки, Музыка и танцы, Читая Дюма — а как там по истории?, Читая Дюма — почему они так поступили?, Повесть А. Говорова "Последние Каролинги"
Путеводитель по каналу. Часть 2: Книги, писатели, поэты и драматурги, О чтении, Читая Стругацких, Мифология... фэнтези... научная фантастика, США и Кеннеди, Мои художественные произведения, Отзывы на мои художественные произведения, Истории из жизни, Рукоделие, конструкторы и прочие развлечения, Фоторепортажи
Путеводитель по каналу. Часть 3: Видео, О кино, телевидении, сериалах и радио, Галереи
Подборки
Я на Автор.Тудей Регистрируйтесь, читайте, не забывайте ставить лайки и вносить книги в свои библиотеки
Моя библиография на Фантлабе Смотрите, голосуйте