Аэлита, не приставай к мужчинам. СССР, 1988. Режиссер Георгий Натансон. Сценаристы Эдвард Радзинский, Георгий Натансон (по мотивам пьесы Эдварда Радзинского «Приятная женщина с цветком и окнами на север...»). Актеры: Наталья Гундарева, Валентин Гафт, Александр Кузнецов, Валентин Смирнитский, Георгий Мартиросьян, Ирина Шмелёва, Борис Щербаков и др. 7,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Вот ведь какая штука получается: Эдвард Радзинский написал забавный фарс под названием «Приятная женщина с цветком и окнами на север…», который не один год смешил публику во многих российских театрах. А режиссер Георгий Натансон экранизировал эту пьесу таким скучным образом, что юмор Радзинского как-то сник и потускнел...
Казалось бы, Наталья Гундарева в роли наивной женщины, готовой любого проходимца принять за мужчину своей мечты, – точнейшее попадание в цель. А разве плохи актеры Валентин Гафт с Валентином Смирнитским?
В 1960-х годах Натансон адаптировал театральную драматургию куда успешнее...
Киновед Александр Федоров
Аэроград. СССР, 1935. Режиссер и сценарист Александр Довженко. Актеры: Степан Шагайда, Сергей Столяров, Степан Шкурат, Г. Цой, Никон Табунасов, Леонид Кан, Борис Добронравов и др.
На первый взгляд, в «Аэрограде» Александр Довженко следовал советской «генеральной линии» 1930-х, заключавшейся помимо прочего в тотальном поиске и разоблачении замаскированных врагов и диверсантов. Однако в самом сюжете фильма о борьбе «идейных» дальневосточников с вражьей нечистью на первый план вышел поединок двух бывших друзей – «хорошего» и «плохого». При этом Довженко показывает «плохого» друга как крепкого мужика, твердо стоящего на родной земле, но, увы, отчаянного сторонника частной собственности и непримиримого противника колхозов.
И когда верный большевицкому учению «хороший» друг расстреливает «плохого», возникает емкий символ безжалостного гражданского противостояния: друг против друга, брат против брата, сын против отца...
А всё из-за того, что даже избитая тема борьбы с «врагами народа» преломлялась у Довженко через поэтическую призму, рождавшую неожиданные символы, метафоры, аллюзии...
Киновед Александр Федоров
Бабник. СССР, 1990. Режиссер и сценарист Анатолий Эйрамджан. Актеры: Александр Ширвиндт, Ирина Муравьёва, Максим Воронков, Михаил Державин, Ирина Шмелёва, Елена Скороходова, Людмила Иванова, Галина Беляева, Любовь Полищук, Людмила Нильская, Елена Раздорская, Александр Панкратов-Чёрный, Спартак Мишулин, Ольга Дроздова и др. 4,8 млн. зрителей за первый год демонстрации в кинозалах.
Типичная малобюджетная картина Анатолия Эйрамджана: вроде бы комедия, но юмор весьма сомнительного качества и вкуса. Вроде бы все вертится вокруг темы секса, а эро*ики нет (не считать же эро*икой героя Михаила Державина в трусах). Вроде бы актеры собрались известные, а играют, что называется, «в полноги».
Но надо отдать должное режиссеру: «Бабник-2», который создавался на ту же тему уже без его участия, смотрится еще хуже... Но с другой стороны, можно ли предъявлять претензии к автору базарного китча, который не замахивался на большее и хотел порадовать публику именно этим...
Киновед Александр Федоров
Бабочки. СССР-Польша, 1991. Режиссер Андрей Малюков. Сценарист Елена Райская. Актеры: Владимир Длоуги, Елена Сафонова, Даниэль Ольбрыхский, Мария Виноградова, Галина Польских и др.
Несмотря на участие Елены Сафоновой и знаменитого Даниэля Ольбрыхского, Андрей Малюков, на мой взгляд, не сумел сделать «Бабочек» по-настоящему зрелищными. Быть может, от того, что не смог определиться с жанром. То ли психологический триллер, то ли детектив, то ли драма, то ли претенциозная притча...
Сама же история о фотографе, перешедшем дорогу каким-то темным личностям, и теперь скрывающемся от них в полумраке огромной квартиры, с каждым эпизодом становится все скучнее и скучнее...
Киновед Александр Федоров
Бакенбарды. СССР, 1990. Режиссер Юрий Мамин. Сценарист Вячеслав Лейкин. Актеры: Александр Медведев, Виктор Сухоруков, Артур Ваха, Александр Лыков, Анатолий Журавлёв, Ольга Самарина, Виктор Михайлов, Юрий Мамин, Александр Половцев и др.
Юрий Мамин, пожалуй, единственный заметный режиссер, способный успешно соперничать со старшим поколением известных российских комедиографов. Уже его первые короткометражки доказали, что в нашем киноискусстве появился талантливый мастер.
В сатирической притче «Бакенбарды» Мамин наглядно и убедительно показывает, как самые возвышенные лозунги и идеи могут превратиться в явления обратного свойства, и что даже прикрываясь именем гениального Пушкина, в принципе можно создать российское подобие движения «чернорубашечников». При этом фильм Мамина сделан изящно, с выдумкой и с хорошим чувством юмора...
Киновед Александр Федоров
Аэлита. СССР, 1924. Режиссер Яков Протазанов. Сценаристы: Фёдор Оцеп, Алексей Толстой, Алексей Файко (по одноименному роману Алексея Толстого). Актеры: Юлия Солнцева, Николай Баталов, Игорь Ильинский, Николай Церетелли, Вера Орлова, Валентина Куинджи, Константин Эггерт, Павел Поль, Юрий Завадский и др.
Вернувшись из недолгой эмиграции, Алексей Толстой и Яков Протазанов решили продемонстрировать свою лояльность властям в фантастической «Аэлите», в основу которой была положена история космических и иных приключений красноармейца Гусева и победы революционного марсианского пролетариата, равнявшегося на передовых рабочих шестой части планеты Земля...
Веселый солдат Гусев в исполнении Николая Баталова был не лишен обаяния. Марсианская властительница Аэлита, сыгранная будущей соратницей Александра Довженко Юлией Солнцевой, поражала суровой красотой. А Игорь Ильинский с успехом смешил публику в роли незадачливого сыщика-любителя...
Многое в этом фильме сегодня смотрится наивным и «картонным». Но в свое время авторы добились своей цели – лента имела немалый зрительский успех, и Протазанову была открыта широкая и ясная дорога в кинематограф Страны Советов...
Киновед Александр Федоров
Баламут. СССР, 1978/1979.Режиссер Владимир Роговой. Сценарист Сергей Бодров. Актеры: Вадим Андреев, Наталья Казначеева, Николай Денисов, Евгений Карельских, Лариса Блинова, Евгения Симонова, Юрий Саранцев и др. 39,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Рабочее название этой картины – «Студенты и студентки» – говорило само за себя. Но его изменение не случайно. Главный герой фильма, выпускник сельской школы Петр Горохов, поступивший на экономический факультет одного из столичных вузов ,настолько выделяется среди остальных героев картины, что окончательное название вполне оправдывает ее содержание, ведь Петр – настоящий баламут.
По жанру фильм комедия, даже с элементами мюзикла. Ребята поют и танцуют, а в оставшееся время ходят на лекции и влюбляются. Комедия – жанр условный, допускающий возможность разных подходов. В одном случае сохраняется правда характеров, действующих в комедийных ситуациях. В другом – важны лишь смешные положения, куда попадают более или менее условные персонажи. В третьем случае преобладающим становится гротескное преувеличение.
На примере «Баламута» видно, что возможно и одновременное использование приведенных тенденций. Все дело в том, достигнуто ли при этом единство составляющих. Многие эпизоды «Баламута» решены в эксцентрическом ключе, чуть ли не в традициях немых фейерверков смеха. Однако наряду со смешными и в меру назидательными сценами в картине немало и слабых, невыразительных эпизодов...
Киновед Александр Федоров