В августе 2006 года Нина Агапова достала из почтового ящика газету, и та предательски открылась на странице с гороскопами. Актриса, которой уже перевалило за восемьдесят, давно зареклась читать гороскопы - когда-то звезды напророчили смерть её единственного сына, и это сбылось. Но тут взгляд как-то автоматически зацепился за колонку "Близнецы". Текст обещал, что в сентябре её ждёт проверка на профессионализм, дальние путешествия и большие деньги.
Агапова хмыкнула и швырнула газету в мусорное ведро. Какая ещё проверка на профессионализм? Ей восемьдесят лет. Голос стал хриплым, кожа обвисла. В кино её давно не приглашали даже на крошечные эпизоды. Её удел теперь - копаться в огороде на даче.
Через пару дней на даче зазвонил телефон. Режиссёр Павел Тихомиров, старый друг, сбивчиво сказал: "Нина, кажется, для тебя есть роль". "В театре теней?" - съязвила она. Режиссёр объяснил: "В Большом театре. Дмитрий Черняков ставит "Евгения Онегина". Ему нужна старая барыня".
Она рассмеялась и положила трубку. Ей казалось, что это глупый розыгрыш. Новость так её развеселила, что она рассказала её соседке, и наутро хохотал уже весь дачный поселок. Агапова подтрунивала сама над собой: "Ухожу в лес по грибы. Если не вернусь - ищите на сцене Большого!". Но это был не розыгрыш. Звёзды снова не соврали.
Фаина Раневская, острая на язык, как-то пошутила: "Сниматься в эпизоде - все равно что плавать брассом в унитазе". Нина Федоровна плавала в этом "унитазе" всю жизнь. Больше сотни заплывов. Буфетчицы, секретарши, эксцентричные иностранки - её лицо знали все, но фамилию вспоминали немногие.
"Заплыв" Нины Агаповой начался в 1946 году. Когда страна отряхивалась от пепла войны, она поступила во ВГИК. Курс был экспериментальный, режиссёрско-актёрский. Вместе с ней учились будущие звёзды: Григорий Чухрай и Владимир Басов. Пытался поступить и Юрий Никулин, но его не взяли - Сергей Юткевич, набиравший курс, не разглядел в долговязом парне актёрского таланта.
Там же, в коридорах института, Нина Агапова встретила главного человека своей жизни. Сергей Полуянов, скромный парень в очках, поступал на операторский. Все четыре года учёбы Сергей ходил за Ниной тенью с громоздким фотоаппаратом в руках. Не просил позировать - просто фотографировал везде и всюду. Щёлкал затвором, когда она смеялась, когда хмурилась, когда ела.
Они поженились в пятницу, 13 мая. В ЗАГСе сотрудница жалостливо предложила эту дату, уверенная, что пара откажется от "несчастливого" дня. Но им было плевать на суеверия. Сергею грозило распределение на "Ленфильм", Нину отправляли в московский Театр киноактёра. Брак был единственным способом остаться в одном городе.
Именно Полуянов стал глазами Леонида Гайдая. Это через объектив его камеры мы видим, как царь Иван Васильевич меняет профессию, как Остап Бендер ищет стулья, как в "Спортлото-82" герои разыскивают билет. Казалось бы, при таком муже Агапова должна была играть заметные роли в каждой комедии Гайдая. Но Сергей был из другой породы. "Полуянов и хлопоты за жену - вещи несовместимые", - говорила Агапова. Он никогда не просил за неё. Сама она тем более не смела ничего просить.
Зато в молодости, когда сил было через край, Агапова с коллегами сама устраивала представления покруче любого кино. Актёрская братия тех лет обожала розыгрыши. Однажды на съемках в Запорожье Агапова вместе с Иннокентием Смоктуновским, Георгием Юматовым и Леонидом Быковым довела до предынфарктного состояния назойливого папарацци.
Фотограф каждый день преследовал группу, и актёры решили его "наказать". Смоктуновскому (тогда ещё малоизвестному) придумали легенду: якобы он - гениальный композитор, чьих родителей переехал танк, из-за чего его психика теперь не в порядке. Агапова играла роль его жены. Фотографа заманили в гостиничный номер, где Смоктуновский спрятался в шкаф, а потом вылетел оттуда в розовой детской пижаме. В этом виде он подошёл к нарисованному на стене натюрморту, на котором были изображены груши, делал вид, что режет их ножиком и доставал настоящие кусочки груши из рукавов. Нина включила на фоне "Санту Лючию", а Смоктуновский, услышав песню, полез к гостю целоваться. "Ах, влюбился! Предатель! Влюбился, а обо мне забыл!" - заорала в сердцах Агапова.
Под конец этого абсурдного спектакля "гениальный композитор" поджёг кучку бумаг на столе, а Юматов с Быковым с криками "Пожар!" выволакивали ошалевшего папарацци в коридор. Больше тот с камерой к ним не приближался.
Приступая к новым ролям, Нина Агапова придумывала своих героинь с нуля.
Когда Эльдар Рязанов позвал её в "Дайте жалобную книгу" на роль буфетчицы Зины, Агапова сначала растерялась. Она была щуплой, интеллигентной, а роль требовала монументальности и хамства. Рязанов распорядился: "Подложите ей толщинки". Костюмеры привязали накладной живот, увеличили грудь и бёдра. Почувствовав "вес", Агапова мгновенно перевоплотилась: взгляд стал тяжёлым, как у старой ворчливой бабки, походка - хозяйской.
В "Зигзаге удачи" ей досталась роль продавщицы мехового салона. Реплик - кот наплакал. Агапова сама накрутила на голове безумный начёс, нацепила огромные клипсы и разработала целую партитуру интонаций: как её героиня меняется, переходя от дешевой кроличьей шубы к дорогой норковой. Фраза "Водяная крыса - это одно, а норка - это другое!" тоже стала её личным вкладом в сценарий.
Для "Стариков-разбойников" она сама сплела косы "бубликами" и надела роговые очки, превратившись в суровую смотрительницу музея. Рязанов сначала поморщился, а потом попробовал снять несколько кадров и восторженно крикнул: "Идеально! В точку!".
Пожалуй, самый громкий успех Нине Агаповой принесла роль американки в фильме "Корона Российской империи". Ей нужно было сделать что-то такое, чтобы зрители запомнили её за пару минут экранного времени. Агапова придумала особенный хохот. Глупый, гортанный, оглушительный смех, который потом ещё долго звенел в ушах зрителей.
Сергей Полуянов, муж Нины Агаповой, медленно угасал. На съемках "12 стульев" он начал жаловаться на боль в груди. Врачи совершили роковую ошибку: решили, что это защемление нерва, и посоветовали почаще прыгать, чтобы "вправилось".
Но на самом деле это был инфаркт. От прыжков сердце ещё сильнее ослабло. Вдобавок начался отек легких. Теперь доктора разводили руками: "Готовьтесь, он обречен". Но он выжил. Выжил, чтобы прожить ещё тринадцать лет.
Агапова умоляла его бросить кино. Операторская работа - это тяжёлый труд, нервы, бесконечные экспедиции. Сергей качал головой: "На площадке я чувствую себя лучше". Леонид Гайдай проявил редкое благородство - зная о проблемах Полуянова, он не стал искать другого оператора, хотя мог бы. Просто на самых сложных проектах - "Иван Васильевич...", "Спортлото-82" - Сергею давали помощников.
Он ушёл из жизни внезапно, 10 марта 1983 года. Ему было всего пятьдесят девять. Нина осталась вдовой в пятьдесят шесть лет.
От депрессии Нину Агапову спасали сын Саша и театр. Александр Полуянов пошёл по стопам отца - окончил операторский, снимал документальное кино. Он был поглощён своей работой, фонтанировал идеями. Однажды потащил в горы свою группу и их накрыла лавина. Из пятерых выжили только двое. Саша успел спастись, но чувство вины и косые взгляды коллег выдавили его из профессии.
Наступили девяностые годы. Саша пытался найти для себя новую профессию. Открыл кооператив, делал домашнюю утварь - разделочные доски, половники, стальные ножи. Но денег это толком не приносило. Тогда Саша решил рвануть за границу, уверенный, что там его операторский талант оценят. Вместо успеха он нашёл долги. Огромные, страшные долги. Коллекторы - крепкие ребята, типичные бандиты - начали угрожать семье. Обещали добраться до маленького сына Сережи, внука Нины Федоровны. Чтобы расплатиться, пришлось продать двухкомнатную квартиру.
Саша метался из угла в угол, пытался снова занять, но уже на новую квартиру, крутился как белка в колесе, чтобы выбраться из бедности. Его сердце не выдержало этой денежной гонки. Его не стало 26 декабря 1996 года, за пять дней до своего сорокатрёхлетия. Хоронить пришлось в день его рождения, 31 декабря, когда вся страна резала салаты, готовясь к Новому году.
Казалось, жизнь кончена. Нина Федоровна потеряла и сына, и мужа. Театр киноактёра разваливался на враждующие кланы, в кино старая гвардия была не нужна. Но Агапова не умела сидеть сложа руки.
В начале нулевых она случайно встретила в ресторане Дома актёра Павла Тихомирова. Тот искал актрису на роль смешной старухи в спектакль по Островскому. "Мне сказали: если хочешь, чтобы было смешно, бери Агапову. Вот, беру!", - признался он во время той встречи.
Так Нина Федоровна попала в труппу "Блуждающие звезды", но выступала там недолго. А потом случился тот самый звонок из Большого театра.
Режиссёр Дмитрий Черняков поставил перед ней задачу, от которой у любой драматической актрисы задрожали бы коленки. Агапова должна была сыграть пантомиму. Семь минут на сцене без слов и партнёров. Только музыка Чайковского и мимика. Нужно было сначала изображать смешную кокетку, а закончить трагедией, чтобы у зрителя встал ком в горле. И она справилась.
Спектакль стал невероятно успешным. Париж, Лондон, Милан, Мадрид - предсказанные гороскопом путешествия сбылись.
Последние годы Нина Федоровна провела в одиночестве. Интервью давать отказывалась, закрылась дома.
Самой большой радостью стали редкие визиты внука Сережи, который вырос и тоже стал оператором.
Нина Федоровна ушла из жизни 19 ноября 2021 года, в 95 лет. На её девяностолетие друзья вручили ей шуточную статуэтку - копию голливудского "Оскара". Агапова присмотрелась, увидела у золотой фигурки женскую грудь и рассмеялась: "Батюшки, да это же не Оскар, а Оскариха! Как раз то, чего я заслуживаю".
Она часто с грустью говорила, что её труд - пустяк, ведь она не оставляет после себя ни музыки, как композиторы, ни полотен, как художники. Но тут она ошибалась. Чтобы остаться в памяти, не обязательно играть главные роли. Иногда достаточно просто показаться в кадре и рассмеяться так, что этот смех будет помнить несколько поколений.
Дорогие друзья, спасибо за внимание, лайки, комментарии и подписки!