Есть режиссеры, про которых всё понятно. Снял шедевр — ждем следующего шедевра. Снял провал — вздыхаем и машем. А есть Гай Ричи. И с ним — полная загадка.
Недавно пересматривали его «Джентльменов». И снова ловишь себя на мысли: вот же виртуозно сделано! Сам сценарий, этот пазл, где все пестрые детали сначала разбросаны, а потом сходятся в идеальную картинку. И этот катарсис в финале, с чеширской усмешкой Мэттью Макконахи! (Кстати, отдельное удовольствие — смотреть, как он играючи уничтожает пакостного бизнесмена с лицом режиссера Богомолова. Неожиданный, но приятный бонус.)
Или его «Шерлок Холмсы». Там ведь всё идеально: дуэт Роберта Дауни-младшего и Джуд Лоу, эти хореографические драки... Да и мрачный «Гнев человеческий» со Статхэмом — просто хорошее кино.
Вообще, парень из «подражателя» Тарантино быстро вырос в самобытного и мощного режиссера мирового уровня. Попутно, к слову, очаровав саму Мадонну. Его ранние работы — «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш» — это уже классика. Тут и гениальные сюжетные виражи, и незабываемые персонажи, и культовый саундтрек! Их будут пересматривать всегда.
Но вот что странно. Этот же самый Ричи снял кучу фильмов, которые забываются через пятнадцать минут после окончания. «Операция «Фортуна», «Министерство неджентльменских дел»... Попробуйте-ка сходу вспомнить, о чем там был сюжет?
Хотя, признаюсь, тут со мной многие готовы поспорить. Например, моя знакомая просто обожает «Агентов А.Н.К.Л.». Говорит: «Как они умудрились так передать наших, советских? Ведь они никогда ими не были! Смотришь на Арми Хаммера и видишь живого Столярова!». А про «Министерство» восторженно вспоминает: «Ты представляешь, когда в финале понимаешь, что это всё — реальные события? Это же восторг! (Если смотришь, конечно, в первый, а не в двадцать первый раз)».
Или вот «Меч короля Артура» с Чарли Ханнэмом, который потом блистал в «Джентльменах». Многие его проскочили, а зря — там и Джуд Лоу великолепен, и камео Дэвида Бэкхэма забавное. Кто-то вступается и за Генри Кэвилла в «Агентах» и «Фортуне»: мол, не ценим мы наш бриллиант, поэтому и фильмы кажутся проходными.
Вот в этом-то и фишка. У каждого из нас есть «свой» Ричи. Где-то есть человек, для которого именно «Операция «Фортуна» — шедевр. Или, например, незабываемым стал его «Завет» («The Covenant») — мощнейшая драма об афганских переводчиках с потрясающей игрой актеров.
Но есть и другая сторона. Некоторые его работы сделаны дорого, умело... но будто без души. Словно их мог снять любой голливудский ремесленник с хорошим бюджетом. Их не станешь пересматривать, и если бы их не было — мир бы ничего не потерял.
Ричи словно сознательно мечет из крайности в крайность.
И вершиной этого недоумения стал... мюзикл «Аладдин». Вот эту пеструю муру многие выдержали от силы полчаса. Да, у него огромные сборы... Хотя, если честно, тут всё просто. Ричи — практичный британский парень. Он, видимо, снимает эту коммерцию за большие деньги, чтобы потом на эти деньги снимать свои личные, авторские проекты. Так, как хочет он.
Так кто же он в итоге? Гений, ремесленник или хитрая лиса, мастерски играющая по правилам большого бизнеса? Наверное, всё вместе. И в этом его главная странность и обаяние. Он не дает нам заскучать, постоянно подкидывая то шедевр, то загадку, то повод для жаркого спора. И, кажется, именно так он и любит работать.