Ар–хи–ме–ды! СССР, 1976. Режиссер Александр Павловский. Сценарист Юрий Киселев. Актеры: Сергей Иванов, Моисей Мурадян, Сергей Михайлов, Александр Игнатуша, Галина Сулима, Александр Хочинский, Владимир Меньшов, Любовь Стриженова, Гарри Бардин, Александр Масляков и др. 26,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Зрительский успех музыкальной комедии «Ар-хи-ме-ды» можно объяснить лишь строгими запретами на западную поп и рок-музыку, свойственными СССР 1970-х.
Представьте себе хоть минуту, что советское телевидение тех лет ежедневно показывало бы хоть десятую часть западного музыкально-развлекательного потока, а на концертных площадках Москвы пели бы Лайза Минелли и Майкл Джексон со своей тогдашней семейной группой...
Но на фоне песен Кобзона и Хиля даже скромный эстрадный репертуар, предложенный в «Ар-хи-ме-дах» Марком Минковым, казался тогдашней молодежи, штурмовавшей прилавки с «выброшенными» в продажу дисками каких-нибудь «Червоных гитар», вполне сносным. Тем паче, что одну из главных ролей в фильме сыграл обаятельный молодой актер Сергей Иванов, полюбившийся зрителям по фильму Леонида Быкова «В бой идут одни старики».
Так что к мнению тогдашних кинокритиков, пытавшихся в своих рецензиях анализировать очевидные сценарные и режиссерские слабости «Ар-хи-ме-дов», прислушались разве что самые «продвинутые» читатели отечественных киножурналов...
Киновед Александр Федоров
Арабелла – дочь пирата. СССР, 1982. Режиссер и сценарист Петер Симм (по мотивам одноименной сказки Айно Первика). Актеры: Инга-Кай Пускар, Лембит Петерсон, Урмас Кибуспуу, Райво Трасс, Лембит Ульфсак, Сулев Луйк, Тыну Карк и др. 7,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Картина Петера Симма пародирует штампы приключенческих фильмов. А построена она по принципу слоеного пирога. С одной стороны она вроде бы сугубо детская, озорная. С другой – пародийно-притчевая, экспериментальная. П.Симм словно играет с формой, цветом, светом, актерской пластикой...
«Арабелла» вроде бы – простая история девочки, которая из сорвиголовы превращается в добрую защитницу обиженных. Но в то же время – это драматическая история ее отца, которого справедливая месть сделала хладнокровным убийцей...
Так в зрелищной, яркой атмосфере карнавала масок и красок возникают темы совсем нешуточные. При этом у авторов нет ни снисходительного сюсюканья с детьми, ни назидательного превосходства. Идет разговор на равных. Доверительный и увлекательный...
Киновед Александр Федоров
Арбитр. Россия, 1992. Режиссер и сценарист Иван Охлобыстин. Актеры: Александр Соловьёв, Ролан Быков, Иван Охлобыстин, Фёдор Бондарчук, Кирилл Козаков, Римма Маркова, Ксения Качалина, Алёна Хмельницкая.
Режиссер и актер Иван Охлобыстин любит эпатировать российскую публику. Не припомню случая, чтобы кто-то из известных деятелей нашего кино публично заявлял о своей привязанности к наркотикам. А Охлобыстин на публике может сказать все, что угодно. Вот и свой детектив «Арбитр» он тоже выстраивает вопреки устоявшимся традициям, разрушая стереотипы и вместе с тем играя ими, как это делает ребенок с игрушечными кубиками.
Его персонаж – начинающий следователь в компании со своим убеленным сединами коллегой (Ролан Быков) по ходу сюжета ловит маньяка-убийцу. Однако эта стандартная фабула становится для режиссера и исполнителя главной роли лишь поводом для синематечных намеков.
На экране то и дело возникают кадры и эпизоды, цитирующие или напоминающие фильмы Элана Паркера (оператор Михаил Мукасей не упускает возможностей поиграть со световым лучами, проникающими сквозь лопасти гигантского вентилятора), Хичкока, Фридкина, Линча, Скорсезе...
Впрочем, иронические цитаты и намеки вовсе не мешают режиссеру превратить фильм в своего рода суперклип, подтверждая тем самым, что российскому молодому кинопоколению 1990-х близка стилистика французских постмодернистов Люка Бессона («Сабвей», «Никита») и Лео Каракса («Дурная кровь», «Boy Meets Girl»).
Не случайно, быть может, что и многие участники команды «Арбитра» чем-то напоминают своих известных родителей (я имею ввиду сходство творческой манеры): актер Кирилл Козаков – своего отца Михаила Козакова, автор музыки Артем Артемьев – своего отца Эдуарда Артемьева, сочинившего звуковой мир ко многим фильмам Андрея Тарковского, и т.д.
«Арбитр» – фильм с двойным дном, рассчитанным на посвященных. На Западе такого рода картиной удивить трудно. Американское, французское и английское кино, на мой взгляд, до блеска отшлифовало подобную стилистику. В России же работа Ивана Охлобыстина в начале 1990-х выглядела весьма нестандартно...
Киновед Александр Федоров
Арена. СССР, 1967. Режиссер Самсон Самсонов. Сценаристы: Владимир Капитановский, Самсон Самсонов. Актеры: Маргарита Володина, Адольф Дымша, Глеб Стриженов, Валентинс Скулме, Валентина Серова, Янис Мелдерис, Алла Будницкая, Владимир Грамматиков, Игорь Ясулович и др.
Режиссерская карьера Самсона Самсонова началась с триумфального успеха «Попрыгуньи», но затем подлинных удач было не так уж много. Вот и в «Арене» после потрясающего по экспрессии пролога – испугавшись бомбежки, цирковые лошади вырываются из города в чисто поле, а там их окружают гогочущие немецкие «солдаты группы «Центр» – начинается довольно скучная, условно-театральная по режиссуре и актерской игре история цирка времен оккупации...
Быть может, амбициозный авторский замысел и состоял в том, чтобы создать притчу, построенную по законам цирковой условности с использованием столь же условных персонажей-масок. Дескать, артисты, собранные нацистами со всей Европы, – это грустные белые и забавные рыжие клоуны-жертвы, а сами нацисты – клоуны черные, жестокие и безжалостные...
Но если это и так, замысел, думается, не получил надлежащего воплощения, обернувшись актерским пережимом и аляповатостью изобразительного решения.
Киновед Александр Федоров