Анна Каренина. СССР, 1967. Режиссер Александр Зархи. Сценаристы Александр Зархи, Василий Катанян (по роману Льва Толстого). Актеры: Татьяна Самойлова, Николай Гриценко, Василий Лановой, Юрий Яковлев, Анастасия Вертинская, Ия Саввина, Борис Голдаев, Майя Плисецкая, Лидия Сухаревская, Софья Пилявская и др. 40,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Экранизируя знаменитый роман Льва Толстого «Анна Каренина», Александр Зархи сконцентрировался в основном на любовной линии. Его выбор исполнительницы главной роли казался довольно неожиданным: ведь в течение предшествовавших лет Татьяна Самойлова была эталонной актрисой экспрессивного, необычного по киноязыку кинематографа тандема Калатозов-Урусевский («Летят журавли», «Неотправленное письмо»). Во время съемок, широко освещавшихся в прессе, журналисты и киноманы гадали – сможет ли «современная» Самойлова превратиться в русскую аристократку прошлого века?
Опасения оказались напрасными. Татьяна Самойлова своей трактовкой роли убедила большинство зрителей в том, что Анна могла быть и такой, быть может, более приземленной, чем в иных экранизациях романа, но не менее страдающей и привлекательной.
Гораздо легче были приняты публикой сухой и желчный Каренин в исполнении Николая Гриценко и Василий Лановой в роли красавца Вронского. Особенно хорош он был в сцене на скачках, эффектно снятой оператором Леонидом Калашниковым. Отмечу также потрясающую пластику и стать Майи Плисецкой, сыгравшей в фильме княгиню Бетси...
Киновед Александр Федоров
Анна Павлова. СССР-Великобритания-Куба-Франция-ГДР, 1983. Режиссер и сценарист Эмиль Лотяну. Актеры: Галина Беляева, Лина Булдакова, Сергей Шакуров, Всеволод Ларионов, Джеймс Фокс, Жак Дебари, Георге Димитриу, Пётр Гусев, Джон Мюррей, Светлана Тома, Наталья Фатеева, Валентина Решетникова, Мартин Скорсезе, Брюс Форсайт, Леонид Марков, Анатолий Ромашин, Игорь Дмитриев, Тийт Хярм, Григоре Григориу, Игорь Скляр и др. 7,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
К съемкам этой масштабной копродукции Эмиль Лотяну готовился не один год. В итоге рассказ о судьбе великой русской балерины Анны Павловой был снят в двух вариантах – кинематографическом и телевизионном, но суперхитом, в отличие от двух предыдущих фильмов Лотяну, не стал. Причина тому, конечно же, не дамоклов меч цензуры, не позволивший авторам фильма более драматично, без фигур умолчания поведать о жизни героини. Да и выбор на главную роль симпатичной актрисы Галины Беляевой (кстати, бывшей балерины), думаю, также не повлиял на снижение кассового успеха.
На мой взгляд, режиссеру на сей раз просто не удалось выстроить фабулу по законам чистой мелодрамы, или, к примеру, «мыльной оперы»... Сюжет картины оказался слишком многофигурным, претендующим чуть ли не историческую точность, в то время, как эмоциональное воздействие уменьшалось с каждым эпизодом. Так что для адептов психологической драмы «Анна Павлова» была поверхностным пересказом биографии, а для поклонников фильма «Табор уходит в небо» – холодной, лишенной открытых и ясных страстей историей.
Киновед Александр Федоров
Аплодисменты, аплодисменты. СССР, 1984. Режиссер Виктор Бутурлин. Сценарист Виктор Мережко. Актеры: Людмила Гурченко, Олег Табаков, Ольга Волкова, Александр Филиппенко, Александр Ширвиндт и др. 5,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Сценарий Виктора Мережко с помощью Людмилы Гурченко был частично адаптирован под ее биографию. По сути, речь шла о том, как из амплуа актрисы «легкомысленных» жанров главная героиня фильма пробивалась к серьезным драматическим ролям. Используя неплохо стилизованную под «Карнавальную ночь» музыку Александра Морозова, режиссер Виктор Бутурлин снял несколько удачных сцен гастролей героини Людмилы Гурченко по сельским клубам.
Но в целом, как мне кажется, ни сценарий, ни режиссура не смогли передать масштаба личности этой выдающейся актрисы, драматизма ее творческой и частной жизни. То, что блестяще удалось Людмиле Гурченко в ее мемуарах под названием «Аплодисменты», увы, не получилось в почти одноименном фильме...
Киновед Александр Федоров
Анкор, ещё анкор! Россия, 1992. Режиссер и сценарист Пётр Тодоровский. Актеры: Валентин Гафт, Ирина Розанова, Евгений Миронов, Елена Яковлева, Лариса Малеванная, Сергей Никоненко, Владимир Ильин, Андрей Ильин, Анатолий Ведёнкин, Александр Пашутин, Станислав Говорухин и др. 7 млн. зрителей.
Честно говоря, предыдущий фильм Петра Тодоровского с суперкассовым названием «Интердевочка» меня страшно разочаровал. Тонкий психолог, автор замечательного «Военно-полевого романа», Тодоровский вдруг «купился» на поверхностный, конъюнктурный сценарий В. Кунина, где доступным для «широких масс» языком рассказывалось, что и шлюхи любить умеют... Конечно, на экране, благодаря профессионализму режиссуры, прямолинейный сценарий во многих эпизодах стал выглядеть волне пристойно и кое-где даже психологически убедительно, но в целом всё это было шагом назад...
И слава Богу, что Петр Тодоровский вернулся на круги своя. Написал сценарий о жизни российского военного города конца 1940-х, сочинил для него щемящую музыку и поставил фильм с «федотовским» названием «Анкор, еще анкор!».
В одном из таких военных городков прошло мое детство. И во время сеанса я с печальной ностальгией вспоминал давно ушедшие годы. Военный городок: замкнутый мир, где все друг друга знают, где от вездесущего ока офицерских жен не скроется даже иголка в стогу сена, но где, тем не менее, постоянно случаются всякого рода ЧП. То бравый майор на своем шикарном авто привезет из города целый букет красавиц легкого поведения, то «старлей» погонится ночью за своей неверной супругой с пистолетом в руке, то подерется кто-то по пьянке...
Если собрать все эти истории вместе и пригласить режиссера типа Юрия Мамина, очень смешная может получиться комедия. Но Тодоровский – не Мамин и не Гайдай. И у него в фильме забавные эпизоды-анекдоты (к примеру, «Приходит муж с работы, а его жена в постели с начальником…») накрепко впаяны в драматический сюжет, в котором проступают зловещие приметы времени. Где парня, считающего дни и часы до окончания воинской службы, могли бросить в лагерь только за то, что он имел неосторожность написать пару лишних слов своему другу с «гражданки», а гвардии полковник вынужден подчиняться капианишке из «органов»...
Один из отечественный критиков поспешил заявить в телепередаче, что «Анкор...», дескать, вызывает в зале утробно-животный смех, что в фильме нет любви, а торжествуют примитивные инстинкты. На мой взгляд, такая точка зрения может сложиться у человека, не слишком внимательно смотревшего фильм. Да, в «Анкоре...» нет любви утонченно интеллектуальной, любовные сцены то и дело приземляются юмористическими штрихами. Однако в искренность чувств большинства героев веришь. Веришь в то, что герой Валентина Гафта, прошедший всю войну полковник, любит свою жену, с которой он встретился на фронте, но не может забыть и довоенную любовь. Веришь в то, что обаятельный лейтенант искренне увлекся молодой женой этого самого полковника, а потом – струсил... Веришь в любовь непутевой «изменщицы», которая ради служебной карьеры своего мужа принимает в постели разных начальников...
Картина Петра Тодоровского привлекает именно тем, о чем российский кинематограф на рубеже 90-х годов успел подзабыть: она рассказывает о жизни людей через любовь, даже если любовь эта выглядит сменой и недостаточно «духовной»...
Киновед Александр Федоров