Очерки о таких творениях писать непросто. Здесь либо нужно описывать все очень подробно, вкладывая детали и штрихи, собирая разнообразную палитру чужих мнений и статей, либо лаконично описать собственные впечатления. Выберу, пожалуй, второе. "Солярис" — экранизация одноименного романа Станислава Лема, ставшая причиной разногласий и преткновений в отношениях с режиссёром Тарковским. Вкратце, сюжет повествует о прибытии астронавта Криса Кельвина на планету-океан под названием Солярис. На станции живут еще несколько человек, каждый из которых хранит свою тайну. Но не только это связывает Криса с остальными. Планета, как некий огромный мозг, живое существо, проецирует в реальность умерших когда-то людей — возлюбленных и родственников обитателей станции. Осознание сего факта, как и кажущаяся иррациональность происходящего, является канвой как книги, так и советской экранизации. Так в чем же причина конфликта двух мэтров?
Если глубже взглянуть на фильм, то он предстанет, как значительным образом обогащенное образами, чувствами, состраданием и разделённой болью произведение. Тарковский не Лем. Он не посторонний, механический наблюдатель, и его кинополотно противоречит духу книжного оригинала именно обретенной душой полотна, тем, от чего автор книги всегда отказывался в угоду твердой фантастической основы. Станислав Лем рассматривал события на Солярисе, как почти бездушную, математическую последовательность, эксперимент неведомого, непостижимого, враждебного разума, что является вообще главной идеей его творений. Режиссер Тарковский не дает однозначных ответов, рисуя как раз более художественный образ. Для него, очевидно, образ планеты Солярис — способ передать историю о самопознании, искуплении, любви и потере.
Не скажу, что являюсь большим поклонником его работ, однако этот фильм и "Зеркало" считаю одними из лучших синема из созданных в советский период. В данном случае можно сказать однозначно: улучшения по сравнению с книгой более, чем оправданы. Визуальные проекции, как это часто бывает с мужчинами-творцами, исполнены глубоко женственной мягкостью, (анима, если угодно), стремлением к завершенности круга страстей. Фантастика здесь всего лишь ширма, каркас. Но разве это плохо? Так что, если ответить на вопрос в заголовке — то да, "Солярис" Тарковского нечто большее, как высший эталон очень личного творчества, почти интуитивной передачи чистых образов подсознания. Этот подход роднит его с другим мастером — Ингмаром Бергманом.
Безусловно, замечательный, но печальный фильм.
P.S. Стоит обязательно похвалить актерскую игру Донатаса Баниониса, Натальи Бондарчук и Анатолия Солоницына. Они наполнили образы жизнью.
10 из 10
Спасибо, что дочитали!
Подписывайтесь на канал и ставьте лайк, если вам понравилась публикация!