Прокат этого фильма в Италии был весьма успешен – он собрал в кинозалах без малого три миллиона зрителей (34-е место в сезоне 1967/1968), опередив по посещаемости такие известные картины, как «Жить, чтобы жить» Клода Лелуша, «Война и мир» Сергея Бондарчука, «Планета обезьян» Франклина Шеффнера, «Анжелика и султан» Бернара Бордери, «Фантомас против Скотланд-ярда» Андре Юнебелля…
Отец семейства / Игры взрослых / Il padre di famiglia/ Jeux d'adultes. Италия-Франция, 1967. Режиссер Нанни Лой. Сценаристы: Джорджо Арлорио, Нанни Лой, Руджеро Маккари. Актеры: Нино Манфреди, Лесли Карон, Клодин Ожье, Уго Тоньяцци и др. Комедия. Драма. Премьера: 29.09.1967. Прокат в Италии: 2,9 млн. зрителей (34-е место в сезоне 1967/1968). Прокат в Испании: 0,6 млн. зрителей.
Студент-архитектор (Нино Манфреди) женился на своей однокурснице (Лесли Карон). После рождения детей молодая мать бросила работу, чтобы воспитывать их по системе Монтессори, предоставляя им как можно больше свободы. Постепенно у семьи возникают проблемы…
В сезон демонстрации в итальянском прокате «Отец семейства» вызвал в основном положительные отклики прессы:
«Достойный фильм об обычаях; богатый интересными идеями и удачно подобранными социологическими наблюдениями, он с определённым достоинством затрагивает серьёзную и фундаментальную тему современной семьи. Работа также выигрывает от превосходной игры двух главных актеров» (Segnalazioni cinematografiche. 63. 1968).
«Это один из тех фильмов, которые облагораживают «коммерческий» сектор итальянского кино, в остальном столь скудный и небрежный, полный идиотизма и детской чепухи... В этом смысле эта работа Нанни Лоя... занимает своё особое место на итальянской киносцене, потому, что даже на уровне «широкой публики» она распространяет кино, по сути, состоящее из идей, то есть с целью не просто развлечь, а настаивать на мотивах, которые во многом связаны с борьбой идеалов» (Pillitteri, 1967).
И здесь надо отметить, что высокая оценка этой работы Нанни Лоя сохранилась у киноведов и кинокритиков и в XXI веке:
«Это история семьи в первые двадцать лет существования Республики, тщательный и глубокий анализ взаимоотношений между группой и остальным миром, а также того, что происходит внутри неё, среди мимолетных радостей и скрытых разочарований. Этот воинственный фильм, чрезвычайно меланхоличная комедия о трансформациях любви (не являющаяся чистой или традиционной романтической историей), вероятно, является лучшим достижением в карьере Нанни Лоя. … Нино Манфреди просто великолепен, а необычная и блестящая Лесли Карон столь же впечатляет» (Ciofani, 2014).
«В этой сатире Лой использует историю послевоенной Италии в качестве фона и предлагает горькое и безжалостное размышление о поколении, полном идеалов, которые сталкиваются с реальностью и, в погоне за желанным богатством, в конечном итоге откладывают свои мечты и планы» (Senatore, 2023).
«Отец семейства» — фильм, находящийся на стыке комедии и драмы, и это сочетание хорошо обыграно… Игра Манфреди и Карон, действительно, слаженна и хорошо сбалансирована, способна изобразить внезапные перемены двух главных героев, которые, стали жертвами переменчивых обстоятельств… Конечно, социальная критика Лоя предельно ясна: проблемы спекуляций на рынке недвижимости, образования детей, политические конфликты, коррупция…» (Signoretti, 2011).
«Нанни Лой, по мере развития сюжета, высказывает две мысли: он высмеивает метод Монтессори, источник большой путаницы в семье, и осуждает участие, даже религиозных учреждений, в спекуляциях с недвижимостью. Все эти поведенческие анекдоты, помогая воссоздать реалистичную картину того времени, все же не раскрывают нам секрет Марко и Паолы, секрет, который позволяет им, несмотря на многочисленные трудности, подтвердить прочность своего брака. … Это подтверждает универсальный закон «преобразующей силы добра». Только те, кто посвящает себя любви, жертвуя собой ради блага других (в данном случае, заботясь о своих детях), могут создавать человеческие произведения поразительной красоты» (Olearo, 2011).
«Фильм Нанни Лоя по праву принадлежит к группе тех, которые начинаются с тщательного анализа реальности, поскольку он остается потрясающим портретом института семьи, горьким размышлением о негативных аспектах экономического бума, комедией, граничащей с трагедией. … Лой необычайно точно подмечает антропологические изменения итальянского мужчины, внезапно оказавшегося в эйфории, но прежде всего, он искусен и смел в осмыслении неоспоримых семейных ролей. Он способен, своим знаменитым реалистичным и едким взглядом, с тщательностью и иронией описать любовь, меняющую форму, идеал, сталкивающийся с практикой, ставя семью на первое место как место, где угасают иллюзии и надежды и приносятся в жертву. … Нанни Лой умеет создавать комедию, приправленную едкими замечаниями, подкалывая повсюду… Всегда есть спасительная черта, улыбка, которая смягчает и защищает ситуацию, с которой он пытается бороться. … Фильм Лоя также умудряется скрыть в комедийном подтексте горькое размышление о положении женщин: Лесли Карон трогательно играет роль разрываемой противоречиями женщины, вынужденной жертвовать своими личными интересами, угнетенной и задыхающейся от жертв и переживания материнства… Благодаря выдающемуся режиссерскому мастерству, Лой сумел представить снимок двадцатилетней истории Италии, … прежде всего, благодаря необыкновенной игре Нино Манфреди, разностороннего актера, способного придать человечность и глубину персонажу Марко, идеально, в спокойной и убедительной манере, набросав портрет семьянина с искренней улыбкой, в основе своей оптимистичного, обладающего собственным достоинством, но неизбежно обреченного на поражение» (Di Noto, 2021).
Мне лично все эти восторги итальянских кинокритиков по поводу «Отца семейства» кажутся преувеличенными. Да, Нино Манфреди (1921-2004) и Лесли Карон сыграли свои роли психологически убедительно (за свою роль Манфреди» получил престижную премию Давид ди Донателло). Однако фильм в целом выглядит хаотично, сумбурно, многие эпизоды явно затянуты. Персонаж Уго Тоньяцци (1922-1990) кажется, вообще, в этой истории лишним. Социальный фон в «Отце семейства» прописан весьма пунктирно, поэтому говорить о тщательном и глубоком анализе эпохи, на мой взгляд, говорить не приходится…
Прокат «Отца семейства» в Италии был весьма успешен – он собрал в кинозалах без малого три миллиона зрителей (34-е место в сезоне 1967/1968), опередив по посещаемости такие известные картины, как «Жить, чтобы жить» Клода Лелуша, «Война и мир» Сергея Бондарчука, «Планета обезьян» Франклина Шеффнера, «Анжелика и султан» Бернара Бордери, «Фантомас против Скотланд-ярда» Андре Юнебелля…
Киновед Александр Федоров