В мире рок-музыки осталось два вопроса не дающих мне покоя и ответ на которые уже никто никогда не узнает: что играл бы Джимми Хендрикс в 70-е и что играли бы LZ в 80-е? У обоих последние прижизненные альбомы получились максимально эклектичными и было бы интересно понаблюдать, как и с каким материалом, музыканты вписались бы в новое для себя десятилетие. Альбом LZ "In Through The Out Door" смело отнесу к числу наиболее разностилевых, из тех, что я когда-либо слышал. Возможно этому поспособствовал общий раздрай дел в группе и отсутствие четкого, выверенного курса. С другой стороны, увеличилась роль Джона Пола Джонса в написании материала, а заодно ему не терпелось пустить в ход свежеприобретенный синтезатор Yamaha GX-1. Относительно вовлеченности Джимми Пейджа доводилось находить разную информацию, отмечу только, что должность продюсера он с себя не снимал, а после записи альбома еще и занялся его сведением в собственной студии.
Конечно LZ и раньше выпускали разноплановые альбомы, чего стоит хотя бы двойной "Physical Graffiti", но на " In Through The Out Door" музыканты превзошли сами себя. Здесь даже в рамках одной композиции резко меняется ее структура, жанр. Наиболее яркий пример - "Fool In The Rain", начинающаяся с ненавязчивой мелодии под аккомпанемант фортепиано и акустической гитары, а потом внезапно переносящей нас на какой-то латинский карнавал с буйством красок и танцами под самбу. Или "In The Evening", открывающая альбом. Она походит на типичный трек с предыдущего альбома LZ - Presence. Блюз-роковая композиция с раскатистой гитарой Джимми Пейджа, но ближе к середине ее темп вдруг резко замедляется, звук становится плавным и будто бы медленно взмывает куда-то ввысь. Жаль только, эта вставка получилась весьма коротенькой.
Остальные треки сами по себе из совершенно разных жанров. "South Bound Saurez" воспроизводит барную атмоферу с абсолютно салонным фортепианным проигрышем. "Hot Dog" - стилизация под кантри. Часто встречаю негативные отзывы про эту композицию, мне же она очень нравится какой-то общей несерьезностью и несколько "расхлябанным" гитарным звуком. "Carouselambra" - здесь группа открыла дверь, ведущую к прогрессивному року. Десятиминутная композиция, которую можно разбить на несколько частей, с меняющейся динамикой и длинными инструментальными партиями. Джон Пол Джонс наконец-то демонстрирует все возможности своего современного синтезатора. Ну и Джимми Пейдж неплохо ему аккомпанирует на своем двухгрифовом Gibson EDS 1275. Интересно, что для записи клавишных, особенно если их планировалось много, рок-группы часто прибегали к помощи музыкантов со стороны. Так у "Роллингов" на многих альбомах лихо играл на фортепиано Никки Хопкинс, для своих двух наиболее клавишных альбомов Golden Earring взяли в штат Роберта Яна Стипса, у Queen за синтезаторы отвечали Фред Мандель или Спайк Эдни и так далее. А вот на "In Through The Out Door" все клавишные партии отыграл сам Джон Пол Джонс, что добавляет ему уважения.
Красивое, пусть и более короткое синтезаторное соло присутствует и в следующей композиции - среднетемповой балладе "All My Love", посвященную погибшему сыну Роберта Планта. Что тут сказать, очень трогательная композиция и весьма проникновенно спетая. Напоследок роскошный блюз - "I'm Gonna Crawl". Верхний свет гаснет, инструменты тоже звучат чуть приглушенно - это театр одного актера по имени Роберт Плант, который своим голосом дает настоящее экспрессивное представление и лишь где-то после второго куплета уходит в тень, после чего Джимми Пейдж своей гитарой "дорисовывает" вокальный рисунок песни, выведенный Плантом.
Наверное, каждый из нас ценит что-то свое у Led Zeppelin. Кому-то по душе их риффовое, хард-роковое начало времен "Двойки", кому-то, наоборот, нравятся более блюзовые вещи и альбомы, а кто-то и вовсе ценит элементы фолка и кельтики. Как и все великие коллективы Led Zeppelin были очень многогранной группой и альбом "In Through The Out Door" лишнее тому подтверждение.