Скотт Гленн о том, как изучение Метода Ли Страсберга повлияло на подход к созданию персонажей:
«В первую очередь я пытаюсь выяснить: чем этот человек зарабатывает на жизнь? Какова его история? Как он прошёл путь от начала своей жизни до того момента, где мы застаём его в фильме? Есть ли в нём что-то, что он делает рефлекторно, и чему я мог бы себя научить? Обычно это всего одна или две детали.
Например, для "Городского ковбоя" я понял, что наездники на быках учатся наматывать ремешок на перчатки одной рукой и зубами. Это сложный процесс. Так что я повторял это как минимум сотню раз в день, а может, и тысячу. И когда пришло время делать это в кадре — а это, возможно, всего два дубля в фильме — это выходило инстинктивно. После фильма ко мне подходили несколько наездников на быках и говорили: "Мы были уверены, что режиссёр нанял настоящего наездника, потому что больше никто так не делает".
В "Корабельных новостях" я играл рыбака. Там была сцена, где я потрошу треску, разговаривая с Кевином Спейси. Лассе Халльстрём устроил меня на работу в кухне отеля — каждую ночь по часу или два я потрошил рыбу, так что к моменту съёмок сцены мне не нужно было думать — моё тело делало всё само».
