Эта комедия пользовалась большим успехом в итальянском кинопрокате. Её посмотрели более шести миллионов зрителей. Это было, конечно, меньше, чем у «Бен Гура» Уильяма Уайлера, «Спартака» Стенли Кубрика, «Рокко и его братьев» Лукино Висконти, «Чочары» Витторио Де Сики и «Великолепной семерки», но зато больше посещаемости «Психо» Альфреда Хичкока, «Квартиры» Билли Уалдера, «Забавной мордашки» Джорджа Кьюкора, «Истины» Жоржа Клузо, «Ночи» и «Приключения» Микеланджело Антониони…
Уличный регулировщик / Il Vigile. Италия, 1960. Режиссёр Луиджи Дзампа. Сценаристы: Уго Гуэрра, Луиджи Дзампа, Родольфо Сонего. Актеры: Альберто Сорди, Витторио Де Сика, Мариза Мерлини, Сильва Кошина и др. Комедия. Премьера: 17.11.1960. Прокат в Италии: 6,1 млн. зрителей (10-е место в сезоне 1960/1961). Прокат в СССР – с ноября 1969: 15,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В комедии «Уличный регулировщик» главный герой (Альберто Сорди) получает работу в полиции. И тут прямо на дороге у кинозвезды Сильвы Koшины сломалась машина… Именно в этой картине звучит одна из самых ключевых фраз комедий по-итальянски: «Лучше привыкнуть к несправедливости в детстве, потому что, когда ты станешь старше, никогда к ней не привыкнешь».
Сатирическая комедия «Уличный регулировщик» стала одной из самых коммерчески успешных работ Луиджи Дзампы (6,1 млн. зрителей!). Итальянская пресса отнеслась к ней также позитивно.
Так рецензент Libertà отметил, что это «не только занимательный, но и поучительный фильм: своего рода репортаж об Италии 1960 года... За смешной историей... скрывается отражение и иллюстрация целой атмосферы политической и моральной деградации, спекуляций, шантажа, ... которые, к сожалению, нельзя считать исключениями. Игра Сорди подтверждает дальнейший прогресс этого несравненного актёра» (Libertà. 26.11.1960).
Спустя 35 лет Мартино Бреве писал, что «Уличный регулировщик» — «один из самых известных персонажей Альберто Сорди и одна из самых лучших работ Луиджи Дзампы… Дзампа умел критиковать пороки итальянских «деловых» типов: обычно ленивых, стремящихся к рекомендациям, высокомерных у власти и заискивающих перед начальством» (Breve, 1995).
Высокая оценка художественного и сатирического уровня комедии «Уличный регулировщик» сохранилась у киноведов и кинокритиков в XXI веке.
Валентина Зеби уверена, что «Луиджи Дзампа показывает нам кусочек Италии, не так уж сильно отличающийся от нашей страны сегодня: текущие события, как тогда, так и сейчас, за кажущейся сатирической комедией. … Это кинематографическое произведение, которое вписывается в канон самой типичной итальянской комедии, той, которая умудряется сочетать веселье и горечь, предлагая зрителю зеркальное отражение общества, не вызывая у него скуки, а, наоборот, позволяя ему наслаждаться отождествлением себя с популярными и подлинными персонажами» (Zebi, 2006).
С этой точкой зрения согласна и Джулия Каролетти: «Фильм иронично рисует картину страны, где у каждого, от политиков до простых людей, есть скелеты в шкафу, и они пригождаются тем, кто хочет спланировать шантаж и быстро и чисто выпутаться из неприятностей. История учит нас, что чаще всего побеждает тот, кто умнее. Мы можем смотреть фильм Дзампы и умирать от смеха над чрезмерной эмоциональностью Сорди, или же можем критически взглянуть на фильм и с грустью заключить, что Италия вчерашнего дня не так уж далека от Италии сегодняшнего дня. Той Италии, к которой современные фильмы относятся с такой же иронией, в конечном итоге осуждая те же самые неискоренимые несправедливости» (Caroletti, 2015).
Антонио Де Куртис считает, что это «великолепная сатира на власть… Искренняя и смешная комедия, особенно ценная благодаря еще одному культовому персонажу, созданному Альберто Сорди» (De Curtis, 2007).
С ним согласен и Лоренцо Чиофани: «Луиджи Дзампа — один из режиссеров, с которым Альберто Сорди чувствовал себя наиболее комфортно. … Общая цель основана на редком балансе: актер способен раскрыть весь свой талант, создавая «многогранные» персонажи, из которых он выжимает все возможное; режиссер следует за ним, не затмевая его, но поддерживая высокую планку острым и проницательным умом. Дзампа, в конце концов, — выдающийся режиссёр, когда дело доходит до нравоучительных историй: поэт итальянской человеческой комедии, находящийся где-то между Марио Моничелли и Пьетро Джерми, он умеет, как мало кто другой, сочетать гражданский дух и едкий юмор. Для Сорди это настоящая находка… Действительно, независимо от исторических обстоятельств, этот фильм – вневременная притча» (Ciofani, 2020).
Эдоардо Закканьини убежден, что это «уморительный фильм от начала до конца. Альберто Сорди неизменно доминирует на экране, уверенно размахивая своей искрометной комедией. … Мы видим Альберто в ослепительной форме, взрывного, со всеми его фирменными выражениями, со многими из тех граней, которые сделали его знаменитым и так полюбились зрителям. … Короче говоря, для поклонников Сорди «Уличный регулировщик» — это настоящий пир: взгляды, слова, легендарные движения, незабываемые фразы, вызывающие безудержный смех… Это не просто комедия, а фильм, пропитанный духом своего времени» (Zaccagnini, 2009).
Как и предыдущий фильм Луиджи Дзампа «Судья» (1959), «Уличный регулировщик» попал в советский кинопрокат, и кинокритик Михаил Белявский (1904-1982) на страницах «Спутника кинозрителя» отозвался о нем положительно: «Перед законом все равны» — это положение сформулировано в конституциях всех буржуазных республик. Сформулировано и, конечно, не выполняется. Об этом все знают. И те, кто законы писал, и те, для кого они написаны. На эту тему поставлено множество фильмов. Обращались к ней в той или иной форме, чаще всего в сатирических комедиях, крупнейшие мастера итальянского кино, творчество которых широко представлено на наших экранах. Естественно, что говорить об этом приходится не открыто, «в лоб», а искать такие формы выражения, когда происходящее на экране можно трактовать как шутку, небылицу, рассчитанную на то, чтобы развеселить зрителя, заставить его рассмеяться. К числу таких картин принадлежит и кино-памфлет «Уличный регулировщик». … Фильм вызвал бурю негодования христианских демократов из правительства, узнавших себя на экране» (Белявский, 1969).
А далее Михаил Белявский подчеркнул достоинства актерской игры Альберто Сорди, который сыграл в «Уличном регулировщике» главную роль: «Никто так хорошо, как Сорди, не сумел показать среднего человека, — говорит о нем Витторио Де Сика. — Сорди выставил напоказ отрицательные стороны итальянского характера, и ему удалось попасть прямо в цель. Его сатира некоторым кажется жестокой, а я считаю, что эта жестокость порождает моральную силу. Сорди много вынес в жизни, он почти голодал, и это укрепило в нем доброту и гуманность. В этом комедийном актере много горечи, он негодует при виде пороков и хочет их уничтожить». Сорди не почил на лаврах. Успех не вскружил ему голову…» (Белявский, 1969).
Сатирический аспект «Уличного регулировщика» уже в постсоветские времена подчеркнул историк и киновед Кирилл Юдин: «Этот фильм – превосходная сатира на систему демократического эгалитаризма, на каждом этапе обнажающего ущербность атмосферы релятивизма и индивидуалистической вседозволенности, которая оказывается фатальной как для рядовых социальных элементов, так и для партийно-государственной «элиты»: символично, что в конце фильма мэр, постоянно превышающий скорость и устраивающий экзистенциальную гонку, попадает в автокатастрофу, получая справедливое и закономерное возмездие» (Юдин, 2017: 112).
И действительно, эту сатирическую комедию Луиджи Дзампы можно смело отнести к золотому фонду итальянского киноискусства. Здесь «сошлись все звезды»: ничуть не теряющая актуальности едкая социальная критика, великолепный актерский ансамбль во главе с Альберто Сорди (1920-2003) и Витторио Де Сика (1901-1974), прекрасно выписанная типология удивительно живых персонажей, меткие и точные диалоги, мастерская режиссура, умело создающая нужную атмосферу в каждом эпизоде.
«Уличный регулировщик» пользовался большим успехом в итальянском кинопрокате. В сезоне 1960/1961 годов эту сатирическую комедию посмотрели более шести миллионов зрителей. Это было, конечно, меньше, чем у «Бен Гура» Уильяма Уайлера, «Спартака» Стенли Кубрика, «Рокко и его братьев» Лукино Висконти, «Чочары» Витторио Де Сики и «Великолепной семерки», но зато больше посещаемости «Психо» Альфреда Хичкока, «Квартиры» Билли Уалдера, «Забавной мордашки» Джорджа Кьюкора, «Истины» Жоржа Клузо, «Ночи» и «Приключения» Микеланджело Антониони…
Киновед Александр Федоров