Алый купальник с чёрной отстрочкой, в котором появилась Наталья Селезнёва, превратился в настоящий символ мечты для советских женщин. Леонид Гайдай подбирал эту модель с таким упорством, что, кажется, искал её даже дольше, чем актрису на главную роль.
Алый купальник с чёрной отстрочкой, в котором Наталья Селезнёва появилась в фильме Леонида Гайдая
Алый купальник с чёрной отстрочкой, в котором появилась Наталья Селезнёва, превратился в настоящий символ мечты для советских женщин. Леонид Гайдай подбирал эту модель с таким упорством, что, кажется, искал её даже дольше, чем актрису на главную роль.
Алый купальник с чёрной отстрочкой, в котором Наталья Селезнёва появилась в фильме Леонида Гайдая «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» (1965), действительно стал культовым элементом советского кинематографа и своеобразным символом эпохи.
История появления купальника
- Поиск реквизита. В середине 1960‑х раздельные купальники в СССР были редкостью: массовый ассортимент ограничивался скромными цельными моделями. Чтобы найти подходящий яркий купальник, съёмочной группе пришлось обращаться к спекулянтам - людям, занимавшимся нелегальной перепродажей дефицитных импортных товаров. Это подчёркивает, насколько важным для режиссёра был визуальный образ.
- Требовательность Гайдая. Леонид Гайдай уделял огромное внимание деталям. Его знаменитая реплика в ответ на недоумение коллег - «Брижит Бардо в купальнике выглядит талантливее, чем Фаина Раневская» - отражает режиссёрский замысел: купальник должен был не просто обнажать тело, а создавать особый шарм, подчёркивать игривость сцены и харизму героини.
Значение в фильме и культуре
- Сцена у бассейна В новелле «Напарник» героиня Лида (Селезнёва) появляется в купальнике во время экзаменационного «заплыва» Шурика. Яркий алый цвет и контрастная чёрная отстрочка делали образ запоминающимся, а сама сцена стала одной из самых цитируемых в советском кино.
- Символ свободы и моды Для советских зрителей купальник стал воплощением западного шика и недоступной роскоши. Его дизайн (раздельный крой, насыщенный цвет, отделка) резко отличался от типовых советских моделей, что усиливало эффект «запретной мечты».
- Влияние на моду. После выхода фильма женщины начали искать похожие купальники, хотя повторить импортный фасон в СССР было почти невозможно. Образ Селезнёвой косвенно стимулировал интерес к более смелым моделям, хотя массовое производство раздельных купальников оставалось ограниченным.
Почему именно этот купальник?
- Цвет и контраст. Алый («пожарный» красный) притягивал взгляд и выделял героиню на фоне нейтральных тонов сцены. Чёрная отстрочка добавляла графичности, делая силуэт более выразительным.
- Характер героини. Лида - студентка, умная и уверенная в себе. Купальник подчёркивал её современность и лёгкость, контрастируя с консервативными нормами того времени.
- Кинематографический приём. Гайдай использовал купальник как инструмент юмора и визуального ритма: внезапное появление Лиды в откровенном наряде создавало комический эффект, но при этом не выглядело вульгарно благодаря обаянию актрисы.
Наследие
Сегодня этот купальник - не просто реквизит, а культурный артефакт:
- его копируют для тематических вечеринок и косплея;
- он упоминается в статьях о моде СССР как пример «дефицитного шика»;
- сцена с Селезнёвой остаётся одним из самых узнаваемых эпизодов советского кино, символизируя эпоху, когда даже маленькая деталь могла стать большим событием.
«Он был жуткий провокатор, — сказала Селезнёва, — говорит: «Вы можете показать свою фигуру? Вы читали сценарий?» Я говорю: «Нет, я не могу раздеться». А он говорит: «Да нет, у вас просто плохая фигура, вы стесняетесь».
Цитата Натальи Селезнёвой из программы «Судьба человека» на канале «Россия 1» (2020)