Сарик Андреасян снова взялся за Пушкина. После "Онегина" решил не останавливаться. Теперь на очереди — царь Салтан.
Павел Прилучный в кокошнике. Лиза Моряк в парике с завитушками. Сотни костюмов, снятые на Байкале, Каспии и Черном море. Размах! Бюджет! Партнёры! Красота!
И всё это — чтобы создать двухчасовую иллюстрацию к учебнику литературы, только хуже.
Потому что иллюстрации хотя бы не двигаются. Не говорят. Не пытаются играть.
А здесь приходится смотреть, как они пытаются. И проваливаются.
Начнём с хорошего (чтобы побыстрее закончить)
Костюмы. Художник Гульнара Шахмилова сделала невозможное — вручную сшила сотни нарядов. Платья расшиты камнями. Кафтаны расписные. Доспехи блестят.
Это единственное, что в фильме выглядит дорого и живо.
А теперь плохое.
Всё остальное
Знаете, как выглядит проект, где деньги закончились на костюмах? Вот так.
Фоны — "мыло" начала 2000-х. Те самые эффекты из клипов Шуры и "Руки Вверх". Только там это было мило. Здесь — грустно.
Более 50% изображения вокруг актёров либо сгенерировано нейросетью, либо обработано ею на постпродакшене. И да, это видно. Невооружённым глазом.
Лебедь "парит" над водой. Не отбрасывая тени. Вообще. Словно её вырезали из Paint и наложили на фон.
Тридцать три богатыря вырастают из моря с такой графикой, будто их взяли из игры 1998 года и забыли отрендерить как следует.
Задники царства Салтана и города Гвидона — бедные, безжизненные, унылые.
Нейросети пока не умеют создавать кино. Андреасян доказал это ещё раз.
Актёры? Какие актёры?
Есть одна актриса. Ольга Тумайкина — Бабариха. Старается. Играет. Пытается вытащить проект.
Не вытягивает.
Павел Прилучный — царь Салтан. Хмурится. Бухтит в бороду. Смеётся, как Санта-Клаус в торговом центре — механически.
У Пушкина Салтан "чудесит", дружелюбен. У Андреасяна — следователь на допросе.
Алексей Онежен — Гвидон. Весь фильм с вытаращенными глазами. Эмоций ноль.
Пользуется Лебедью как Яндекс.Маркетом. "Хочу белку. Хочу богатырей." Лебедь выполняет. Благодарности — ноль.
Лиза Моряк — Аннушка. Грустно-пресное лицо. Вокруг чудеса. Белка. Богатыри. Город волшебный.
Ей всё понятно.
Три эмоции на весь состав: недоумение, хандра, безразличие.
Текст? Хаос!
Закадровый голос декламирует Пушкина. Гвидон на экране послушно выполняет.
Потом персонажи разговаривают. Прозой. С современной лексикой.
Микс. Хаос. Каша.
Хотели "пушкинский вайб" и "свежее". Получилась помойка.
Сюжет есть. Смысла нет.
Формально всё на месте. Царь подслушивает сестёр. Выбирает младшую. Сёстры завидуют. Бочка. Остров. Чудеса.
Но ни один эпизод не цепляет. Эмоции? Нет. Драма? Нет. Напряжение? Тоже нет.
Авторы не пытались интерпретировать сказку. Не пытались придать актуальность. Даже фантазию не проявили.
Они просто перелистывают красочные иллюстрации. Время от времени добавляя нейроэффекты, которые вырывают глаза.
Контент ради контента. Главная задача — просто быть.
Финал, достойный всего фильма
Завершается всё танцем. Под хип-хоп. С элементами Димы Билана.
Да. Серьёзно.
Царь Салтан и вся его свита танцуют. Камера крутится. Музыка бабахает.
Это намёк: ничего из увиденного не стоит принимать близко к сердцу.
Тут создатели правы. От знакомства с этой сказкой стоит беречь и сердца, и глаза.
Для кого это сняли?
Расчёт простой: родители приведут детей на знакомую сказку.
Но что дети увидят? Деревянных актёров. Мыльные фоны. Нейросетевой ужас.
Что вспомнят родители? Как читали Пушкина. Живого. Настоящего.
А не бездушное перелистывание страниц с искусственным интеллектом вместо души.
Вердикт
"Сказка о царе Салтане" Андреасяна — симбиоз всего худшего, что может быть в современных русских сказках.
Нет рефлексии. Нет обострения. Нет вопросов. Нет эмоций.
Есть костюмы. Хорошие костюмы. И Тумайкина.
И всё.
Если хотите показать ребёнку сказку Пушкина — прочитайте книгу. Покажите мультфильм 1984 года.
Но не ведите в кинотеатр на это.
После двух часов безжизненности останется вопрос: "Зачем?"
Ответа нет.
Два балла — за костюмы и Ольгу Тумайкину. Остальное — в бочку и в море. Как и положено.