Всемирный день радио ежегодно отмечается 13 февраля. Эту дату провозгласила ЮНЕСКО, чтобы подчеркнуть важную роль радио как средства массовой информации. В России День радио отмечается 7 мая. Это связано с датой демонстрации Александром Поповым аппарата для беспроволочной передачи сигналов перед Русским физико-химическим обществом в Санкт-Петербурге в 1895 году. Ведь именно это событие в России называют датой зарождения радио.
Кто же «изобрел» радио? История радиосвязи — это серия открытий и практических разработок. В конце XIX века Генрих Герц подтвердил существование электромагнитных волн, которые предсказал Джеймс Клерк Максвелл — его опыты 1880-х годов заложили физическую основу для беспроводной передачи сигналов. На этой базе ряд инженеров и экспериментаторов, включая Александра Попова в России и Гульельмо Маркони в Италии (который в 1896 году получил патент на систему беспроволочной телеграфии и затем добился дальних радиопередач), превратили открытия в практические радиоприемники и радиостанции. Попов в российской истории науки занимает почетное место как автор ранней демонстрации приема электромагнитных колебаний в 1895 году, а Маркони, в свою очередь, впервые достиг существенных расстояний для такой передачи и коммерциализировал технологии.
В коллекции Фонда — десятки предметов промышленного дизайна, в том числе радиотехники, созданной в период космической эпохи, в 1960-1980-е годы. В честь Дня радио мы хотим рассказать о четырех ярких экземплярах, которые особенно интересны с точки зрения формы, идеи и культурного контекста.
1. Panapet R-70 (Panasonic, Япония)
Сферическое «радио-шар» Panapet 1970 года — один из самых узнаваемых примеров дизайна космической эпохи. Радио выпускалось в ярких цветах, а футуристическая форма и серебристые тюнеры сделали его модным объектом интерьера. Модель экспортировалась в Европу и Северную Америку под другими именами и даже производилась в СССР под названиями «Саратов» и «Батискаф». Это радио также представлено в мировых музеях дизайна: Музей дизайна в Брюсселе (Design Museum Brussels) и в Художественном музее Индианаполиса (Indianapolis Museum of Art at Newfields).
2. «Космос» / экспортное название Yura (СССР)
Миниатюрный транзисторный приемник-брелок с корпусом из литого металла и пластиковым куполом: пример стремления к миниатюризации и эффектной упаковке. Несмотря на крошечные размеры, приемник обеспечивал качественный звук и экспортировался во многие страны; «Космос» демонстрировался на международных выставках, включая Expo-70 в Осаке.
3. Radio Form 99 (Graetz, Германия)
Radio Form 99 от немецкой Graetz привлекает взгляд своей необычной, плавно изогнутой U-образной формой — словно лежащая буква, превращенная в радиоприемник. Обтекаемый силуэт и насыщенный цвет придают устройству скульптурный характер: оно воспринимается не просто как техника, а как предмет интерьера эпохи Space Age. Конструкция с разделенными панелями — радиоприемник в верхней части и часы-будильник в нижней — делает устройство одновременно эстетичным и чрезвычайно практичным: приятный звук и удобство управления сочетаются тут с выразительным, почти кинетическим обликом.
4. Radio.cubo TS502 (Brionvega, Италия)
Культовый итальянский радиоприемник 1964 года, который стал иконой модернистского дизайна XX века. Созданный в тандеме Марко Занусо и Ричарда Саппера, приемник сочетает минимализм и оригинальность формы: корпус из пластика, компактные пропорции и яркая цветовая гамма отражают влияние поп-арта и дух экспериментальной эстетики 1960-х. Простая, функциональная форма и удобный интерфейс сделали TS502 одновременно предметом повседневного использования и модным аксессуаром интерьера; сегодня эта модель входит в постоянные коллекции ведущих музеев дизайна, включая MoMA в Нью-Йорке, Museo Omero в Анконе и Victoria & Albert Museum в Лондоне.
Эти предметы показывают, как радиоприемники стали не только техническими «средствами передачи сигналов», но и предметами стиля, самовыражения и поп-культуры.
Сегодня мы можем видеть заметный интерес общества к «аналоговому» опыту и предметам из ХХ века: возрождение винила, спрос на винтажную аудиотехнику и ностальгические реплики классических приборов говорят о культурной ценности физических носителей.