Если предыдущие книги Кастанеды были своеобразным «курсом молодого бойца» для ученика дона Хуана - с сбором растений, беседами и первыми столкновениями с необъяснимым, - то здесь мы выходим на новый уровень. Четвертая книга - это выпускной, защита диплома и одновременно прыжок в бездну. Все метафоры здесь уместны.
Главная идея: точка сборки и сдвиг реальности
Представь, что у тебя на спине, на уровне лопаток, есть невидимая светящаяся точка. Дон Хуан называет ее «точкой сборки». Это - наш персональный проектор, который выхватывает из бесконечного потока энергии Вселенной (которую он называет «орлом») лишь крошечную часть и проецирует ее как знакомый нам мир. Вся наша реальность - дом, дерево, кофе, чувства, мысли - это лишь то, что эта точка позволяет нам собрать.
Вся магия дона Хуана строится на одном: сдвинуть эту точку. Сдвинул - и мир рассыпается, как карточный домик, а на его месте собирается другой. Ты можешь видеть энергию напрямую, как потоки света. Можешь превратиться в ворона. Можешь встретить неорганические существа из других миров. Это не галлюцинация. Это другая сборка.
И вот тут главный камень преткновения для Кастанеды-ученика (и для нас, читателей). Его ум, его «разумное начало», его тональ (о нем ниже) - кричат, цепляются за старую сборку. «Этого не может быть!» - вот девиз всей его обычной жизни. Книга - это история о том, как его буквально вышибают из привычного мира.
Дон Хуан делит все сущее на два берега реки реальности:
Тональ - это островок известного. Все, что мы можем назвать, описать, потрогать, помыслить. Наш «я», наша история, наш мир вещей. Это необходимо, это наш дом. Но беда в том, что мы думаем, что тональ - это и есть всё. Мы - пленники собственного островка.
Нагваль - это бескрайний океан неизвестного за пределами острова. Неописуемое, невыразимое. Источник силы, духа, чистого восприятия. Туда нельзя прийти умом. Туда можно только прыгнуть, отпустив все.
Задача воина - укрепить свой тональ (быть безупречным, собранным, ответственным), чтобы потом иметь смелость и силу шагнуть в нагваль. Не сойти с ума, а расширить сознание. И в этой книге Кастанеда делает этот шаг. Финальная сцена - его буквальное «стирание личной истории» в прыжке с обрыва - это один из самых мощных моментов во всей мистической литературе. Это не метафора. Это инструкция.
Дон Хуан - гений контролируемого безумия. Он постоянно подкалывает Карлоса, доводит его до исступления абсурдными заданиями (например, заставить его искать «место силы» на холме, которое оказывается... в буквальном смысле нигде). Это не жестокость. Это педагогика. Он молотком стучит по застывшей скорлупе восприятия Карлоса. Трещины, которые появляются, - это и есть входы в нагваль.
Юмор здесь - оружие против важности. А важность, чувство собственной значимости - главная стена, отделяющая нас от свободы. Когда ты смеешься, твоя точка сборки уже чуть-чуть дрогнула.
Книга не призывает нас бросать работу и искать учителя-мага. Она предлагает куда более радикальную мысль: наш мир - лишь одна из возможных сборок. И наша личность - лишь одна из ролей.
Возможно, «Сказки о силе» - это приглашение к интеллектуальной и духовной гимнастике:
Укреплять тональ: быть безупречным в мелких делах, убирать мусор из жизни и мыслей, стирать чувство собственной важности.
Допускать сдвиг: позволять себе иногда видеть мир не так, как все. Удивляться. Сомневаться в очевидном. Задавать вопрос: «А что, если иначе?»
Помнить о прыжке: знать, что за границей нашего уютного, предсказуемого мирка лежит бездна невероятных возможностей. И она не враждебна. Она просто другая.
В итоге, «Сказки о силе» - это история про обретение настоящей взрослости. Не той, что с ипотекой и рутиной, а той, где ты наконец признаешь: мир безграничен и полон тайн, а твоя задача - собрать в себе достаточно силы и трезвости, чтобы встретить эту безграничность, не разбившись вдребезги. И, возможно, научиться летать.
А костер уже догорает. Пепел развевает ветер - тот самый, что когда-то доносил до Карлоса голос дона Хуана. Помни, что ветер этот дует и для тебя. Осталось только настроить слух.
Ваш
М.
ОТКРЫТ НАБОР НА КУРС "СЦЕНАРИЙ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА".
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!