Есть у Исаака Левитана работа, которую редко вспоминают, — картина «Зимой в лесу» (1885 г.).
К этому времени Левитан только что окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Зиму он не любил. Биографы пишут:
короткий световой день, глухая облачность, тусклая палитра доводили его до отчаяния.
Левитан — художник света и настроения, а зимой света почти нет.
Картина «Зимой в лесу» изображает оттепель. Влажный воздух. Снег, который тяжелеет и темнеет. Стволы деревьев — шершавые, напитанные влагой. Сумерки этого времени во многих европейских языках называют «между собакой и волком» — когда день уже ушёл, а ночь ещё не вступила в силу.
И вот в этом сумраке — волк.
Интересный факт: зверя написал не Левитан, а его друг Алексей Степанов — страстный охотник и блестящий анималист. В 1880-е оба ютились в дешёвых меблированных комнатах на Тверской. Степанов сотрудничал с журналом «Природа и охота» и позже прославился картинами «Лоси», «Журавли летят», «После охоты». Волк в левитановском лесу — его рука.
Такая «коллективная» работа тогда была нормой. Медведей на картине «Утро в сосновом лесу» писал Савицкий для Шишкина. Фигуру в «Осеннем дне. Сокольники» Левитана — Николай Чехов. Но подобная практика часто разрушала цельность. Чужая кисть — другой ритм.
На картине «Зимой в лесу» это ощущается: волк будто чуть резче, чуть тревожнее, чем сама природа.
—
Если бы вы были на месте художника — оставили бы волка или убрали?
