Добрались мы до одной из самых успешных рок-групп в истории. Собственно, сказано о них уже всё, что только можно. Вроде как и добавить от себя нечего. Ну, тогда мы просто послушаем их альбомы и скажем пару слов о впечатлениях.
Друзья, если у кого-то нет подписки на ЯндексМузыке и не работает Ютуб, не беда. Внизу этой страницы - ссылки на музыку во ВКонтакте. Мы используем их лишь для ознакомления! Пользуйтесь только официальными записями. И не забывайте остаться на наш традиционный "посошок". Сейчас мы представляем в нем собственную дебютную работу, которой в 2025 году исполнилось 30 лет. Во многом запись этого альбома была исполнением мечты. А мы тем временем готовим для вас еще больше песен.
Kiss, 1974
"Кисс" предложили публике достаточно прямолинейный, громкий хард-рок с навязчивым жужжанием "гибсонов". Но не без интересных изысков и остроумных придумок, которые вскрываются не сразу.
Сами музыканты группы называли среди своих музыкальных идолов британцев Slade, а повлиявшим на них направлением - британский же глэм-рок. Но мне больше слышатся здесь влияния команд Alice Cooper и New York Dolls (как верно подмечено в Википедии). В открывающем номере вообще явно слышатся "роллинги", а далее - глэмрокеры Mott the Hoople. Грим заимствован, естественно, из театра кабуки. Но в случае "Кисс" глэм-рок гиперболизирован настолько, что дальше уже некуда :)))
Дебютник группы надо воспринимать именно таким, каким он и является - рок-альбомом для старшего подросткового возраста со скабрезными песенками. Сочинения про мNнЭт и @н@льный кЭкс (пардон муа) изобилуют в рок-музыке. Я лично ничего против не имею - это же рокЪ. Главное, чтобы это подавалось с юмором и без излишних пошлых подробностей. Как по мне, у "Кисс" это вполне получалось на заре их деятельности.
Когда-то музыка на этом альбоме мне казалась чересчур примитивной. Теперь же я слышу множество интересных и мастерских фишек. И в чем никак нельзя упрекнуть группу, так это в артистизме. Собственно, слушать и смотреть их лучше вживую. Меня всегда поражало, как они могут выдавать дикое шоу с активными телодвижениями и при этом виртуозно играть и круто петь!
В сочинении и аранжировках они сочетают стандартный, прямолинейный и тяжелый ритм-н-блюз с оригинальными риффами и гитарными ходами. Яркий тому пример - Let Me Know с крутой и виртуозной кодой.
В команде сразу три полноценных вокалиста - гитарист Пол Стенли, басист Джин Симмонс и барабанщик Питер Крисс. Это разнообразит саунд и расширяет возможности группы. Думаю, один вокалист не вытянул бы весь концерт в подобном режиме :))))
Группе повезло с лид-гитаристом - Эйс Фрейли сразу заявляет о себе как о талантливом музыканте с безупречной техникой и интересными придумками.
Наиболее интересные композиции собраны во второй половине альбома, начиная с Deuce. Здесь и довольно лиричный инструментал Love Theme, и непростая песня 100,000 Years где-то даже в стиле южного рока, и финальный боевик Black Diamond с очень необычной концовкой.
Отметим, что народ практически не захотел покупать дебютный альбом. Золотой статус, который на нем висит, получен только в 77-м, когда вышел пробивной Destroyer. А сразу-то продали, кажется, всего 70 тыс. пластинок. Работа заняла 87-е место в "Биллборде". Но продюсеры Кенни Кернер и Ричи Вайз оказались настырными ребятами...
Kiss - Hotter Than Hell, 1974
Второй альбом вышел в том же году, что и дебютник. Он также не снискал сразу славы и получил "золотой" статус задним числом - в 1977 году, когда вышел Destroyer, принесший им популярность. На обложке - прямые отсылки к японскому театру.
По музыке альбом более навороченный, чем дебют. Здесь уже минимум типовых ритм-н-блюзов, а уклон сделан в хард-рок с риффами, остроумными гитарными партиями, непростой ритмикой. Композиции сразу приобрели объем.
Темы песен стали взрослыми и даже драматичными и мрачноватыми. Здесь лишь кое-что напоминает о скабрезных песенках первого альбома. Великолепна баллада Goin' Blind о странной любви, сейчас уже ставшая классикой жанра.
Парни сочинили хороший и оригинальный материал, хотя заглавная песня предательски напоминает хит All Right Now от группы Free.
Странно записаны барабаны здесь - как будто в студии не хватило дорожек и микрофонов для Питера Крисса. При этом сам Питер отыграл (и отпел в двух номерах) отлично.
Эта работа пробила дно сотни Биллборда, что явно было не тем результатом, которого ожидала группа. Предыдущий-то был хотя бы 87-м :)))
Kiss - Dressed to Kill, 1975
Третья работа наконец вошла в Топ-30 Биллборда, это уже большой успех. Но продажи все равно были еще далеки от звездных. На альбоме поменялся продюсер. Это место занял сам Нил Богарт - основатель лейбла "Кассабланка", на котором выходили первые альбомы "киссов". Сразу вспоминается фраза Геши из "Бриллиантовой руки": "Сам шеф здесь!" :))))
Я бы не сказал, что всё это пошло на пользу - особого прогресса здесь нет. Более того, предыдущий альбом, как по мне, был заметно интереснее. Первые четыре номера - неплохие "боевики", но без изюминки. Причем они еще и вернулись к скабрезной лирике первого альбома.
Надежду дарит лирическое гитарное вступление к Rock Bottom, но сама песня - всё тот же прямолинейный "боевик" с простым риффом и без особых изысков.
"Киссы" записали десяток не самых ярких песен. Альбом не назовешь плохим или провальным. Наиболее интересны здесь C'mon and Love Me, Anything for My Baby. Они явно выбиваются из ряда благодаря нестандартному подходу в сочинительства и аранжировках.
Хороша среднетемповая She с забористым и качающим риффом - вот здесь всё отлично. Love Her All I Can звучит как дань признания ранним "битлам" - тоже класс, и вокалы сделаны изумительно.
В финале идет большой хит Rock and Roll All Nite, но это тоже прямолинейная вещица, которая хороша в качестве "кричалки" на концерте. Итого, альбом лично для меня хорош лишь наполовину.
Kiss - Destroyer, 1976
Новый для "Кисс" продюсер - Боб Эзрин, который вывел на мировую арену группу Alice Cooper, работал с Лу Ридом и Доктором Джоном над известными их альбомами.
Здесь проявляется любовь Эзрина к аудио-эффектам: первые полторы минуты альбома мы слушаем радио :))) А затем начинается мощный и амбициозный рок-гимн Detroit Rock City с ловким басовым риффом - песня стала одной из самых узнаваемых у группы да и вообще в роке.
Наконец команда сочинила сюда яркие песни. Есть среди них чересчур пафосные и гимноподобные (God of Thunder). Есть мелодичные и богато аранжированные баллады (Great Expectations, тут Эзрин шиканул с детским хором), особенно хорошая волшебная Beth - тут уже Эзрин руководит оркестром и играет на фоно. И песня стала большим хитом - 7-е место в "Биллборде".
В целом аранжировки стали сложнее и интереснее. Даже риффовые боевики Flaming Youth, Sweet Pain звучат достаточно изыскано и... несколько похоже на Alice Cooper :))) Узнается рука... нет, не моя, конечно... художника :)))) Боб Эзрин бесподобен.
При этом группа остается в рамках любимого ими глэм-хард-рока. К 76-му году достаточно зажатый в собственных рамках жанр хард-рока уже измотал сам себя, и группы пытались придумывать яркие аранжировки и обогащать звучание новыми звуками. Вот Destroyer - яркий тому пример. Послушайте, как минимум, сколько тут интересных гитарных партий.
Наконец с четвертой попытки "киссы" запрыгнули в несущийся мимо них поезд мировой рок-музыки. Предыдущие альбомы продавались весьма скромно, а этот выстрелил во всех странах с развитой музыкальной индустрией. 11-е место в США, 22-е в Британии. Лучше всего его восприняли в Швеции, Канаде и Австралии.
Kiss - Rock and Roll Over, 1976
После того как продюсер Боб Эзрин вывел "Кисс" на мировой уровень, от его услуг отказались (или он сам свалил - не знаю). На следующих двух альбомах, которые слушаем сегодня, концепцией управляет Эдди Крамер, работавший инженером на самых известных альбомах Хендрикса, Джона Мэйолла, "Лед Зеппелин", "Трэффик", The Nice. На тот момент последними его крупными проектами были Physical Graffiti и концертник "роллингов" Love You Live. Итак, "киссы" заполучили опытнейшего и крайне амбициозного "тренера" в команду.
Пятый альбом группы поклонники рока раскупили очень быстро. Всего за 2 месяца альбом стал платиновым (1 000 000 пластинок). Рок-цирк еще на прошлом альбоме вышел на мировой уровень. А тут провокационное название: как это Over? Еще и начало балладное...
Но всё в порядке. Вступление действительно шикарное, но оно быстро переходит в мощную риффовую I Want You. Как и на любом альбоме "киссов" лично мне здесь не всё "заходит". Да, собственно, я совсем не поклонник этой команды. Но их умение создавать краткие и эффективные месседжи для публики в виде песен - это факт. Привлекает и то, что эти песни создавались явно по приколу и с юмором. Не знаю, кто их воспринимает на серьезных щах, покажите мне этих людей :))))
По стилистике здесь всё максимально предсказуемо - тяжелый ритм-н-блюз, хард-рок, буги-рок. Как по мне, в альбоме не хватает яркости. Энергии предостаточно, а вот ярких мелодий, хуков, риффов - маловато.
Лид-синглом отсюда выпустили Hard Luck Woman, которую будто бы написали и исполнили... Smokie. Пение Питера Криса здесь чрезвычайно похоже на манеру Криса Нормана. Разумеется, никто ничего ни у кого не передирал. Едва ли "киссы" вообще слышали "Смоки". За океаном в 1976 году знали только их свежий альбом Midnight Café, и он там особым успехом не пользовался (как и синглы). Но сходство интересное.
Kiss - Love Gun, 1977
Примечательно, что этот альбом стал платиновым прямо в день его выхода. И он у них самый успешный в чартах - 4-е место на родине, 3-е в Канаде. Это уже второй альбом подряд с продюсером Эдди Крамером (Eddie Kramer). Но он несравнимо ярче и интереснее предыдущего. Пожалуй, это первый их альбом в дискографии, который мне нравится полностью.
Здесь есть пара песен с безликими куплетами, типа Tomorrow and Tonight, но припевы в них всё решают. Группа добавила в программу поп-музыки с хуковыми припевами (Christine Sixteen). Наиболее круто звучит тяжелая Almost Human с влиянием южного рока и актуального тогда фанка.
Ну, а тема секса, разумеется, никуда не делась, правда, подается уже не столь прямолинейно, как в более ранних альбомах. Например, Shock Me стала бенефисом лидер-гитариста Эйса Фрейли (он ее сочинил, аранжировал и спел в ней впервые). Песня про БДСМ-повелительницу (категорически запрещена в РФ) была навеяна могучим ударом тока на концерте, после которого Эйс долго отходил.
Название заглавной песни (и альбома) взято из ритм-н-блюза Альберта Кинга The Hunter (он, в свою очередь, позаимствовал идею у Вилли Диксона), из которого ледзеппелины спёрли рифф для How Many More Times. Очень тесно было в блюзе в те годы )))
Добавлю, что весь альбом выдержан в динамичном темпе. Исключение составляет только финальная Then She Kissed Me с классной аранжировкой и кастаньетами, но это тоже отнюдь не баллада и это кавер поп-хита 1963 года.
Итак, группа заиграла более интересную музыку, хотя отдельные классные песни у них, безусловно, были и до этого, особенно на втором альбоме Hotter Than Hell.
На посошок
В 1994 году я еще вовсю увлекался хард-н-хэви 80-х, попроковыми группами типа Bon Jovi и, разумеется, заслушивался классик-роком 70-х, записи которого хлынули на просторы нашей страны. Всё это неимоверно вдохновляло на собственные сочинительские "подвиги" (они смогли и я смогу). И я действительно стал сочинять собственный материал, собрав группу единомышленников, которым он (к моему тогдашнему удивлению) понравился. Естественно, ни о какой профессиональной записи тогда речи не шло. Но весь материал я хранил в голове, чтобы спустя 30 лет записать в одиночку и с полным почтением к моим старым коллегам. Приятного прослушивания.
Если кому удобно, читайте и слушайте нас во ВКонтакте и Телеграме.
Альбомы Kiss во ВКонтакте:
Kiss - Rock and Roll Over, 1976
Ну и наш альбом скромно внизу:
Одно время - От мира в стороне, 1995