Любимый фильм под микроскопом
"Иван Васильевич меняет профессию" – это тот фильм, который я могу цитировать практически наизусть. Как, впрочем, и миллионы других людей по всему бывшему СССР. Леонид Гайдай создал абсолютный шедевр комедии, который не устаревает десятилетиями.
Но вот что интересно: чем больше раз пересматриваешь любимую картину, тем больше деталей начинаешь замечать. И не всегда это приятные детали. Недавно я в очередной раз включил эту комедию (кажется, уже в сотый раз, не меньше) и обнаружил несколько моментов, которые раньше как-то мимо меня проскакивали. Давайте разберём их вместе.
История с царской печатью
Помните эпизод, когда Бунша и Милославский в облике царя пытаются утвердить документ для шведов? Там есть момент с печатью, который меня всегда смущал, но только недавно я понял, в чём дело.
Когда "царь" ставит печать на грамоту, он берёт её совершенно не той стороной! Любой, кто хоть немного знаком с историей или хотя бы логикой пользования печатями, понимает: печать нужно сначала разогреть, потом окунуть в воск или сургуч, и только потом прикладывать к документу. А Милославский просто прикладывает холодную печать к бумаге, как будто это штамп в паспортном столе.
Конечно, можно сказать, что это сделано специально для комического эффекта – мол, самозванцы не знают, как правильно обращаться с царскими атрибутами. Но если подумать, Иван Грозный-то настоящий рядом стоит! Неужели бы он не возмутился такому обращению с государственной печатью?
Странности со светом в царских палатах
А вот это я заметил совсем недавно, и теперь не могу развидеть. Обратите внимание на сцены в царских палатах – там постоянно меняется освещение. Причём не просто меняется, а меняется нелогично.
В одном кадре мы видим, что через окна льётся яркий дневной свет, в следующем кадре той же сцены – уже практически сумерки, хотя прошло буквально несколько секунд экранного времени. Особенно это заметно в сцене, где настоящий Иван Васильевич пытается доказать боярам, что он царь.
Понимаю, что снимали в павильонах, и управлять естественным светом было сложно. Но всё-таки это достаточно заметный момент, который немного выбивает из погружения в происходящее.
Нестыковка с квартирой Шурика
Теперь о том, что меня озадачило больше всего. Помните, в начале фильма мы видим квартиру Шурика, где он проводит свои исследования? Обычная советская квартира, пусть и немного захламлённая всякими приборами.
Но потом, когда камера показывает нам планировку через включённую машину времени, вдруг оказывается, что комната Шурика граничит напрямую с царскими палатами. То есть получается, что и там, и там – одна и та же стена?
Хорошо, допустим. Но тогда почему, когда герои переходят из одного времени в другое, они оказываются в совершенно разных местах помещения? Шурик стоит у одной стены, а царь появляется у противоположной. Пространственная логика здесь явно хромает.
Детали костюмов, которые режут глаз
Я всегда восхищался работой художников по костюмам в этом фильме. Костюмы стрельцов, бояр, самого царя – всё выглядит богато и убедительно. Но если присмотреться внимательнее...
В сцене на рынке, где Милославский в образе царя общается с народом, можно заметить, что у некоторых статистов совершенно современная обувь – вполне себе ботинки образца 1970-х годов! Камера, правда, старается не задерживаться на ногах массовки, но в паре кадров это отчётливо видно.
А ещё обратите внимание на наручные часы Бунши, когда он в XVI веке. В нескольких сценах они отчётливо видны на руке под рукавами кафтана. Конечно, герой попал туда из современности, но неужели за всё время пребывания в прошлом он ни разу часы не снял? Это как минимум вызвало бы вопросы у окружающих.
Чудеса хронологии внутри фильма
Ещё один момент, который я недавно для себя открыл: временная последовательность событий в фильме местами хромает. Например, когда Жорж Милославский убегает от погони в прошлом, проходит буквально несколько минут. Но когда действие возвращается в современность, там уже явно прошло гораздо больше времени.
Или взять сцену с Ульяной Андреевной: она уходит из квартиры Шурика явно днём, а возвращается через несколько минут экранного времени, но уже, судя по освещению в коридоре, поздним вечером. Да, можно объяснить это условностями кино, но всё равно немного сбивает с толку.
Но это не портит впечатление!
Что самое главное? Все эти киноляпы и нестыковки нисколько не портят удовольствие от просмотра. Я нашёл их только потому, что смотрел фильм в энный раз, целенаправленно вглядываясь в детали.
Гайдай создал настолько сильную комедию, настолько увлекательную историю с такими яркими персонажами, что мелкие технические недочёты просто растворяются на фоне общего впечатления. Да, печать поставили неправильно, да, свет скачет, да, часы на запястье – но кого это волнует, когда Милославский так гениально изображает царя, а Куравлёв так убедительно паникует?
Более того, некоторые из этих ляпов даже добавляют какое-то особое очарование. Они напоминают нам, что это кино, снятое живыми людьми, в реальных декорациях, с реальными ограничениями по бюджету и времени. И тем ценнее результат их труда.