Нежные синьоры / Эти милашки не сумасшедшие / Le Dolci signore/ Pas folles, les mignonnes. Италия-Франция, 1967. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценаристы: Руджеро Маккари, Этторе Скола, Стефано Струччи. Актеры: Урсула Андрес, Вирна Лизи, Клодин Ожье, Мариза Мелл, Бретт Хэлси, Жан-Пьер Кассель, Фрэнк Вольф, Марко Гульельми, Марио Адорф, Лия Дзопелли, Маргерита Гудзинати, Лучано Сальче, Ландо Будзанка, Витторио Каприоли, Франко Фабрици, Артур Хансель, Сташ Клоссовски, Фред Уильямс, Николетта Макиавелли и др. Комедия. Премьера: 21.09.1967. Прокат во Франции: 47,4 тыс. зрителей. Прокат в Испании: 0,6 млн. зрителей. Прокат в Италии: 44-е место в сезоне 1967/1968.
У каждой из этих четверых молодых, красивых и замужних итальянок разные «нежные желания» фривольного характера…
В сезон выхода комедии «Нежные синьоры» в итальянский прокат пресса отнеслась к ней в целом доброжелательно:
«Рассказывая четыре истории, разворачивающиеся на одной и той же траектории, фильм подвержен типичной для такого рода повествования разрозненности. С тонами блестящей комедии — несмотря на стремление развить определенную тему — фильм часто опускается до уровня карикатуры и скетча, которые являются не дополнением, а преобладающей частью зрелища. Режиссура демонстрирует уверенное мастерство, а некоторые характеристики персонажей заслуживают похвалы» (Segnalazioni cinematografiche. 1968. 63).
«Нежные синьоры» Луиджи Дзампы «искусно приправлены щепоткой антифеминизма, чтобы апеллировать к традиционному менталитету итальянского мужчины, который, одновременно желая, тайно презирает объект этого желания (умный ход создателей фильма или глубокое убеждение с их стороны?)» (Cinema Nuovo. 1967. 189).
Примерно в таком же ключе эта комедия оценивается и в XXI веке:
«Тема секса в сочетании с четырьмя очаровательными красавицами… запускает механизмы похотливой комедии… Самым смешным, пожалуй, является Адорф… Будзанка также хорош в роли сочувствующего шантажиста… Лизи, кажется, чувствует себя наименее комфортно в этом комедийном тоне, несмотря на живой характер и дуэты с Франко Фабрици и Витторио Каприоли. … В целом, приятный фильм, совсем не оригинальный, но снятый Дзампой с обычной сдержанностью и вкусом человека, который знает, как подчеркнуть женскую красоту, не принижая их актерского мастерства» (Davinotti, 2009).
Комедия «Нежные синьоры» была снята в цвете (и, кстати, далее в своих фильмах Луиджи Дзампа уже никогда не возвращался к черно-белому изображению).
На мой взгляд, комедия получилась яркой, нередко весьма остроумной, забавной, а участие звезд европейского кинематографа добавило шарма в это развлекательное зрелище.
В кинопрокате Италии в сезоне 1967/1968 «Нежные синьоры» заняли 44-е место, собрав практически столько же зрителей, что «Итальянец в Америке» Альберто Сорди, «Эти призраки» Ренато Кастеллани и «Дьяболик» Марио Бава, но опередив по посещаемости такие известные фильмы, как «Планета обезьян» Франклина Шеффнера, «Анжелика и султан» Бернара Бордери, «Война и мир» Сергея Бондарчука и «Фантомас против Скотланд-Ярда» Андре Юнебелля.
Киновед Александр Федоров
Всеобщий протест / Contestazione generale. Италия, 1970. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценаристы: Луиджи Дзампа, Сильвано Амброджи, Леонардо Бенвенути, Пьеро Де Бернарди, Альберто Сильвестри, Родольфо Сонего, Франко Веруччи. Актеры: Витторио Гассман, Нино Манфреди, Альберто Сорди, Энрико Мария Салерно, Мишель Симон, Марина Влади, Милли Витале, Серджо Тофано, Франко Аббиана, Пьер Бальдини, Родольфо Бальдини, Витторио Дузе, Энцо Гаринеи, Паола Гассман, Чезаре Джелли, Грациано Джусти, Мария Грация Грассини, Барбара Эррера, Марцио Марджине, Марианджела Мелато и др. Сатиричнская комедия. Премьера: 14.03.1970. Прокат в Италии: 5,0 млн. зрителей (11-е место в сезоне 1969/1970).
Это сатирическая комедия, критикующая церковь, бизнес и телевидение. Картина состоит из нескольких новелл. В первой из них некий режиссёр устраивает беспорядки на телевидении и в студенческом городке. Во второй речь идет начальнике-деспоте. В третьей – в адрес священника выдвигаются обвинения за его неподобающее сану поведение…
«Всеобщий протест» был встречен итальянской прессой сдержанно:
«Фильм из трёх эпизодов на актуальную тему, представленный в комическом ключе, но неравномерно и без остроты» (Segnalazioni cinematografiche. 70. 1971).
«Можно было бы подумать, что этот фильм Луиджи Дзампы, … будет более острым... Центральный эпизод... заканчивается фарсом» (Sacchi, 1970).
«Как и во многих других случаях... Дзампа со своими сообщниками Сорди и Манфреди пытается высмеять пороки итальянцев» (Film TV).
В XXI веке эта сатирическая комедия получает у итальянских киноведов и кинокритиков разноречивые оценки:
«Всеобщий протест» — это сборник из четырех скетчей разной длины, выражающих точку зрения зрелого и опытного режиссера на упадок движения 1968 года. … Первый эпизод… - притча с ярко выраженными фарсовыми тенденциями, в центре которой — растерянность мужчины средних лет, разрывающегося между осознанием себя слугой власти и обязанностью воплощать её в глазах своего сына. … Вся работа Дзампы по созданию истории, переплетенной с юмором и учтивостью, раскрывается в новелле «Священник», в которой Сорди представляет ещё один из своих замечательных церковных портретов, здесь с неумолимой меланхолией» (Ciofani, 2018).
«Несмотря на свой талант, Сорди оказывается в ловушке сюжета и сценария, которые столь же пресны и утомительны, как и меланхоличная игра актера. Довольно ничем не примечательная комедия, снятая Дзампой без особой убедительности, полагающаяся на его признанное мастерство» (Davinotti, 2009).
В сезоне 1969/1970 года комедия «Всеобщий протест» собрала в итальянском кинопрокате 5 млн. зрителей и сумела опередить такие известные фильмы, как «Драма ревности» Этторе Сколы, «Сицилийский клан» Анри Вернея, «Сатирикон» Федерико Феллини, «Получночный ковбой» Джона Шлезингера, «Красную палатку» Михаила Калатозова и «Топаз» Альфреда Хичкока.
Невзирая на участие таких признанных звезд итальянской комедии, как Альберто Сорди (1920-2003) и Нино Манфреди (1921-2004), сатирическая комедия «Всеобщий протест» выглядит сегодня работой лишенной концептуальной цельности и не поднимающейся над средним уровнем кинопродукции. Местами смешная, местами политически острая, но эклектичная, эта картина Луиджи Дзампы, на мой взгляд, никак не может быть причислена к числу его художественных достижений.
Киновед Александр Федоров