Фильм «Мадам». Выход из роскошной ловушки.
Сегодня фильм на подумать. Он многослойный и дал мне на неделю пищу для размышлений про социальное неравенство, я так увидела. А теперь о фильме.
Парижский особняк в фильме «Мадам» — это изящная ловушка. И каждый её обитатель, чтобы выжить или вырваться, ищет свою «жертву». Ею становится тихая служанка с голосом — Мария.
Анна (Тони Коллетт) — пленница правил. Её жестокость рождается из страха: муж прожигает деньги, статус шаток. Мария для неё — то орудие, то зеркало, в котором больно видеть упущенную жизнь.
Её муж — живущий не по средствам банкир. Для него Мария — часть интерьера, невидимая деталь в рискованной игре по поддержанию шика. Его безответственность — причина вечного напряжения Анны.
Их пасынок-писатель — холодный наблюдатель. Мария для него живой экспонат, идеальный сюжет для будущей книги. Он не помогает — он подбрасывает «драмы» в реальность, как в рукопись.
Аристократ-любовник — воплощение лицемерия своего круга. Мария для него — запретная, а потому увлекательная игрушка. Его предательство — самое личное и горькое.
А Мария (Росси де Пальма)? Её история о том, как быть разменной монетой в чужих играх. Её финальный выбор — это не взлёт, а радикальный разрыв. Отказ от всех, кто её использовал: от господ, от любви, от долга. Иногда, чтобы сохранить себя, нужно сжечь все мосты, даже те, что считались святыми.
Это неудобное, блестящее кино о цене лжи и лицемерия, где роскошь — лишь декорация для маленькой человеческой трагедии.
Рекомендую для вдумчивого просмотра, если цените сложных персонажей и финалы без однозначных ответов. Фильм, после которого хочется спорить: кто из них виноват больше? И была ли у Марии другая дорога?
