Бывают фильмы, от которых веет знакомой, дурашливой энергией, что сразу будто возвращаешься на 20 лет назад. После просмотра новенького «Удачи, веселья, не сдохни» — именно такое чувство. Это как наткнуться на давно потерянного родственника тех безумных фантастических комедий вроде «Автостопом по Галактике», которые обожали всякие гики да любители подурить. И дело даже не только в том, что здесь снова играет Сэм Рокуэлл, хотя это, конечно, огромный плюс.
Суть вот в чем. В одну лос-анджелесскую закусочную врывается мужик, похожий на бездомного шизофреника (это и есть Рокуэлл). И он заявляет посетителям, что, во-первых, он из будущего, а во-вторых, им всем срочно нужно спасать мир. Уговоры подкрепляются бомбой, привязанной к его телу, так что команда из случайных людей набирается быстро. И вот эта разношерстная компания пускается в недолгое, но невероятно опасное и абсурдное путешествие. Их цель — найти 9-летнего мальчишку, который вот-вот создаст ИИ, способный уничтожить человечество.
По дороге фильм делает паузы, чтобы показать, как каждый из этих неудачников вообще оказался в том месте. И предыстории у них — одна другой «шизанутее». Например, героиня Джуно Темпл потеряла сына в школе, после того как туда ворвался сумасшедший стрелок, и теперь ей повсюду попадаются странные типы, сующие в руки визитки с обещаниями решить её проблемы. Прямо как у Деми Мур в «Субстанции», помните?
Не будем спойлерить всё подряд, но скажем так: для комедии фильм чуть затянут (целых 2 часа 20 минут), выглядит намеренно олдскульно (и это скорее плюс) и напоминает более веселую, психоделическую версию «Черного зеркала». Получили море удовольствия, а кое-где авторам даже удалось по-настоящему удивить.
Если говорить глобально, то «Удачи, веселья, не сдохни» — это убойная, умопомрачительная научная фантастика, которая начинается как дурацкая комедия, а заканчивается с размахом «Акиры». Режиссер Гор Вербински, давно не радовавший нас жанровыми работами, вернулся в большом формате. Это смело, безумно и невероятно актуально.
В лучшие свои моменты фильм похож на лихорадочный сон — хоть и смешной, но до жути мрачный и пронзительный. Он будто кричит о том, как нам всем нужно поосторожнее с этим ИИ. Вербински мастерски управляется с полным хаосом на экране, даже если темп иногда сбавляет, перепрыгивая между героями. И что важно — сквозь весь этот фатализм пробивается надежда. Не всё потеряно, мол, даже когда всё катится в тартарары.
Но, конечно, львиная доля успеха лежит на плечах Сэма Рокуэлла. Он выдает, без преувеличения, одно из самых неистовых и обаятельных своих выступлений. Смотрится здорово. И как же приятно снова увидеть его в этой «безумной» ипостаси — отчаянного, смешного, непредсказуемого дядьки. Он здесь прямо как в «Признаниях опасного человека» или в роли Джастина Хаммера, только ещё лучше. Его харизмы хватает, чтобы с лихвой оправдать двухчасовой хронометраж.
В общем, если вы соскучились по дерзкому, чудаковатому и умному кино, которое не боится быть смешным и страшным одновременно — вам сюда. Это тот самый случай, когда после сеанса ещё долго отряхиваешь с себя блестки безумного карнавала. Вы поймете, что я имею в виду, когда посмотрите.