«Это посредственный фильм: декорации, персонажи и их взаимоотношения кажутся поверхностными и шаблонными, ситуации застойными и скучными, диалоги неуместными».
Римлянка / La Romana / La belle Romaine. Италия-Франция, 1954. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценаристы: Джорджо Бассани, Эннио Флаяно, Луиджи Дзампа (по одноименному роману Альберто Моравиа). Актеры: Джина Лоллобриджида, Даниэль Желен, Джино Будзанка, Франко Фабрици, Альберто Ансельми, Раймон Пеллегрен, Пина Пиовани и др. Мелодрама. Премьера: 27.10.1954. Прокат в Италии: 4,2 млн. зрителей (31-е место в сезоне 1954/1955). Прокат во Франции: 1,8 млн. зрителей.
Красавица Адриана (Джина Лоллобриджида) родилась в бедной семье. Она мечтает о счастливом браке, но…
Итальянская пресса отнеслась к этой мелодраме по большей части негативно.
Кинокритик Джан Луиджи Ронди (1921-2016) писал, что для него «Римлянка» стала сплошным разочарованием» (Rondi, 1954).
Журналист и кинокритик Джулио Чезаре Кастелло (1921-2003) был убежден, что «Дзампа просчитался, думая, что сможет спрятаться за предполагаемой подобострастной преданностью Моравиа… [В экранизации] «полное отсутствие окружения, общества, эпохи вокруг главных героев» (Castello, 1954).
Примерно в таком же ключе о «Римлянке» отозвался писатель и кинокритик Лео Пестелли (1909-1976): «Фильм не совсем убедительный», [ему свойственны] чрезмерная верность, почти рабство по отношению к богатому материалу романа, а также серьезное размывание образа главной героини» (Pestelli, 1954).
Рецензент Segnalazioni cinematografiche констатировал, что «Римлянка» «воспроизводит основные фрагменты одноименного романа Альберто Моравиа с некоторой поверхностностью, ни разу не углубляясь в мотивацию отдельных персонажей. Фильм медленный, многословный, полон литературных отступлений, неприятных ситуаций и ненужных деталей» (Segnalazioni cinematografiche. 36. 1954).
Журналист и киновед Альфонсо Канциани (1923-2019) полагал, что «это посредственный фильм: декорации, персонажи и их взаимоотношения кажутся поверхностными и шаблонными, ситуации застойными и скучными, диалоги неуместными» (Canziani, 1977).
Писатель и публицист Итало Кальвино (1923-1985) был еще резче в оценке: «Бессмысленный, лишенный соответствия литературному произведению фильм также оказывается неспособным стать самостоятельным драматическим представлением обычаев» (Calvino, 1954).
Ему вторил кинокритик и сценарист Луиджи Кьярини (1900-1975): «Эта история, лишенная мастерства, остается жалким творением, механизмом, в котором персонажи теряют свою значимость и становятся бессмысленными марионетками» (Chiarini, 1954).
Сценарист и кинокритик Брунелло Ронди (1924-1989) рассказал читателям, что «после непростого дебюта в Венеции фильм Луиджи Дзампы «Римлянка» был частично изменен: многие сцены были вырезаны, некоторые диалоги утратили свой литературный и многословный тон, а некоторые эпизоды были добавлены, расширены или перемещены. Таким образом, повествование стало более сбалансированным и живым, персонажи — более ясными, их речь — более лаконичной. Но, по сути, фильм остался прежним» (Rondi, 1954).
Однако в XXI веке итальянские кинокритики стали оценивать «Римлянку» гораздо позитивней.
Альберто Пеццотта назвал «Римлянку» «самым каллиграфическим фильмом Дзампы, в котором стилистическая самоотдача ощущается в каждом кадре, … интерес Дзампы на этот раз не направлен на политику... Для Дзампы фокус фильма другой: моральная и сексуальная тема» (Pezzotta, 2012).
А по мнению Лоренцо Чиофани, Джина Лоллобриджида великолепно справилась со своей ролью в «Римлянке», «совершенно непохожей на ту, что принесла ей славу в диптихе «Хлеб и любовь». … Это старомодная мелодрама, пронизанная национальными мотивами, — одно из лучших достижений великого мастера мейнстримного кино Луиджи Дзампы. … В центре — сентиментальная структура повествования, которая работает и увлекает, несмотря на некоторые слишком механические элементы» (Ciofani, 2012).
В итальянском кинопрокате «Римлянка» прошла с большим успехом, собрав в кинозалах 4,2 млн. зрителей, что позволило ей опередить такие известные фильмы, как «Дорога» Федерико Феллини, «Знак Венеры» Дино Ризи, «Окно во двор» Альфреда Хичкока, «Рождение звезды» Джорджа Кьюкора, «Американец в Риме» Стено, «Тото и Каролина» Марио Моничелли.
На мой взгляд, сегодня «Римлянка» смотрится как довольно схематичная, форсировано сентиментальная мелодрама с упрощенными психологическими мотивировками и однозначной актерской игрой. Всё-таки лучшие фильмы Луиджи Дзампы были сняты в жанре сатирической комедии. В мелодраматической стихии он явно ощущался себя не столь уверенно.
В итоге «Римлянка» получилась своего рода назидательным комиксом, где взрослая тематика получила, условно говоря, «детскую» прямолинейную и чрезмерно назидательную трактовку.