"Вторая мировая война подходит к концу, но север Италии все еще оккупирован немецкими войсками. Итальянская девушка и ее брат находят в лесу двух американских солдат и прячут их в деревне…"
Жить в мире / Vivere in pace. Италия, 1947. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценаристы: Луиджи Дзампа, Пьеро Теллини, Альдо Фабрици, Сюзо Чекки Д'Амико. Актеры: Альдо Фабрици, Мирелла Монти, Гэр Мур, Генрих Боде, Джон Кицмиллер, Аве Нинки, Эрнесто Альмиранте, Нандо Бруно и др. Драма. Комедия. Премьера: 11.03.1947.
Вторая мировая война подходит к концу, но север Италии все еще оккупирован немецкими войсками. Итальянская девушка и ее брат находят в лесу двух американских солдат и прячут их в деревне…
Немногие фильмы Луиджи Дзампы получили такой теплый прием в итальянской прессе, как «Жить в мире».
Писатель и журналист Карло Трабукко (1898-1979) писал, что это «успешный, интересный и прекрасный фильм от начала до конца. Режиссёр Дзампа блестяще сдал экзамен. … Дзампа великолепно всё смешал и выстроил этот особый танец, чему способствовало триединство вина: американского, немецкого и итальянского, — шедевр. … «Жить в мире» — прекрасный фильм, гордость итальянского кинематографа, и он будет иметь успех за рубежом. Большой успех, без сомнения, и это нас по-настоящему радует. … Операторская работа, музыкальное сопровождение и сценарий… заслуживают высокой похвалы» (Trabucco, 1947).
Сценарист и кинокритик Брунелло Ронди (1924-1989) отозвался об этой картине в похожем ключе: «После стольких трагических интерпретаций этой последней войны, вот фильм, предлагающий нам спокойный и юмористический взгляд, повествующий с некоторой ироничной отстраненностью о героико-комических случаях» (Rondi, 1947).
В 1947 году нью-йоркские кинокритики признали его лучшим иностранным фильмом года.
Уже в XXI веке Алессандро Гуатти справедливо отметил, что «неореалистический дух, пронизывающий фильм очевиден… Название «Жить в мире» отражает как его жизненную философию, так и надежду на то, что после окончания войны все конфликты будут разрешены» (Guatti, 2021).
Вместе с тем сегодня нельзя не заметить, что фильм «Жить в мире» сегодня выглядит во многом наивной и прямолинейной трактовкой событий и сложных проблем, и, несмотря на неореалистические черты, многие эпизоды картины решены, скорее, в традициях ярмарочного театра, а не психологического кинематографа.
Киновед Александр Федоров
Депутатка Анджелина / Достопочтенная Анджелина / Благородная Анджелина / L’Onorevole Angelina. Италия, 1947. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценаристы: Пьеро Теллини, Сузо Чекки Д’Амико, Луиджи Дзампа, Анна Маньяни. Актеры: Анна Маньяни, Нандо Бруно, Аве Нинки, Франко Дзеффирелли и др. Комедия. Драма. Премьера: 12.11.1947. Прокат в Италии: 4-е место в сезоне 1947/1948.
Отважно борясь за права простых людей, Анджелина (Анна Маньяни) борется с социальной несправедливостью…
В этом фильме Луиджи Дзампа обоснованно сделал ставку на актерский талант Анны Маньяни (1908-1973) и не прогадал: именно ее игру в первую очередь хвалили рецензенты.
Умберто Барбаро (1902-1959) писал, что «это фильм, полностью доверенный мастерству Анны Маньяни, с некоторыми пикантными и сквернословными комическими моментами, и он полностью пронизан тем обыденным, нетерпимым, индивидуалистическим и мелкобуржуазным чувством» (Barbaro, 1947).
Босли Краузер (1905-1981) с удовольствием подчеркнул, что «Анна Маньяни получила награду за трогательную и одновременно комичную игру в этом захватывающем фильме. Даже жестокие проблемы наводнения, обветшалой квартиры в еще более обветшалом Риме отходят на второй план по сравнению с вихревой энергией и смелостью Маньяни, но она и Луиджи Дзампа никогда не забывают об эффективности юмора в повествовании» (Crowther, 1948).
В статье, опубликованной в Segnalazioni cinematografiche, отмечалось, что это «произведение, оживленное несравненным актерским талантом Анны Маньяни, содержит множество прекрасных фрагментов, сцен и эпизодов из жизни народа, искусно созданных и вызывающих сильные эмоции» (Segnalazioni cinematografiche. 22. 1947).
В похожем духе оценил «Депутатку Анджелину» журналист и кинокритик Марио Громо (1901-1960): «Легкий и искренний фильм, ... живой и жизнерадостный, оживленный и красочный: это простейший диалектный театр. ... Фильм, полный крикливых голосов, его лучшие черты — в начальных эпизодах, в быстрых и широких мазках окружающей обстановки, в прямых отсылках к реальной жизни сегодняшнего и вчерашнего дня. Когда фильм пытается передать эмоциональную драму бедной Анджелины, обманутой тем, кого она считала своим благодетелем, отвергнутой и осмеянной теми, кому она, по-своему, принесла пользу, тогда он оказывается грубым и поспешным, очень схематичным народным фильмом… Но Анна Маньяни всегда выделяется, мы отдаем дань уважения актрисе, подлинной, искренней, безусловно, лучшей из того, что может предложить наше кино. … Её диапазон всегда высок, … богат нюансами, столь же мудрыми, сколь и инстинктивными, с внезапными и убедительными модуляциями» (Gromo, 1947).
В целом позитивно высказался об этой картине журналист, кинокритик и писатель Артуро Ланочита (1904-1983): «Трогательное и жизнерадостное изложение страданий послевоенной эпохи… Это диалектная комедия, полная ярких красок. На последнем Венецианском кинофестивале игра Анны Маньяни была особенно высоко оценена. У неё есть импульсивность, едкое остроумие и вульгарность, необходимые для этой роли; следует сказать, что без Маньяни упрощённая философия этого фильма, слегка демагогическая, ещё более явно выявила бы его непоследовательность и грубость. … Но лучшее в картине — то, что когда-то называлось «эскизом»: то есть эпизодические и контекстуальные наброски. Поверхностностно, но с приятным вкусом, реалистично описана участь бедняков, оказавшихся между основными потребностями и жадностью спекулянтов. Диалоги и сценарий хорошо проработаны; слабое место – операторская работа, которая слишком сильно полагается на длинные и средние планы и лишена чёткости. … Это фильм, собранный на скорую руку, кое-как. Спонтанный и блестящий, но незрелый, как любое произведение, которое недостаточно продумано» (Lanocita, 1947).
Похожее отношение к этому фильму сохранилось и в XXI веке.
Кинокритик Альберто Пеццотта напомнил читателям, что в «Депутатке Анджелине» Луиджи Дзампа «в очередной раз использует в качестве отправной точки новостной сюжет, в данном случае анекдот о протестных движениях на окраинах Рима, но здесь он предпочитает сосредоточиться на менее комфортной, более конфликтной социальной ситуации, чем в своих предыдущих фильмах… Дзампа здесь использует стиль, основанный на переполненных кадрах, который можно описать как полифонический, где каждый персонаж четко определен и вносит свой вклад в общий эффект своими движениями и репликами. Насыщенные кадры, отражающие перенаселенность жилищ того периода, обладают документальным качеством, несомненно, неореалистичным и способствуют процессу идентификации. Однако внутренние ритмы этих пространств остаются ритмами диалектной комедии, где главная героиня находится в центре внимания, ее комические партнеры иногда выделяются, а внезапные вспышки реальности происходят благодаря присутствию непрофессионалов» (Pezzotta, 2012).
А Антонио Фальконе делает вывод, что «Депутатка Анджелина», несмотря на свои недостатки и противоречия, оказывается ценным фильмом во многих отношениях. Во-первых, авторы начинают прокладывать путь итальянской комедии как таковой, хотя и на зачаточном уровне, начиная с интуитивного стремления черпать вдохновение из повседневных событий, уже ограниченных историей, … чтобы реальность по-настоящему обособленного мира стала символом всех недугов, присущих итальянскому обществу после войны, борющемуся со злоупотреблениями, спекуляциями и незаконным обогащением.
Главная героиня — представительница низших слоёв общества, которую во всей её неукротимой энергии искренне и проникновенно изображает Анна Маньяни…
Фильм может похвастаться образцовой режиссурой, которая подчеркивает описание мест действия… Эти сильные стороны перевешивают недостатки, такие как колебания фильма между различными стилистическими элементами, «взволнованность, а не смешанность»: неореализм (например, сцена наводнения), комедия, призванная эксплуатировать маски популярного театра и подчеркивать горькую иронию, присутствующую во многих диалогах, и драма» (Falcone, 2023).
Бесспорно, главное достоинство «Депутатки Анджелины» - яркая актерская игра Анны Маньяни (за эту роль она была награждена «Серебряной лентой» и призом Венецианского фестиваля). Но это еще и самый неореалистический фильм Луиджи Дзампы: с практически документальными съемками римских трущоб с участием непрофессиональных исполнителей, с эпизодом наводнения и т.д.
Что касается социальной критики, то «Депутатка Анджелина» отражала популярные в Италии второй половине 1940-х социалистические и коммунистические идеи о правах рабочего класса и бедноты, протестующих против жестокого капиталистического строя…
Киновед Александр Федоров