Mar De Grises "Draining The Waterheart" 2008 (Firebox)

Одна из самых главных статей металического экспорта Чили, группа, которую в конце нулевых узнали и полюбили многие поклонники дума во всём мире, и именно этот альбом во многом стал определяющим во впечатляющем прогрессе квинтета из столицы южноамериканского государства. К моменту записи этого диска у команды нарисовалась огромная проблема - имея на руках контракт с весьма авторитетным в дум-сообществе финским лейблом, ребята в результате творческих разногласий оказались без фронтмена и клавишника Марселя Родригеса, который предпочёл бросить своих товарищей и уехать в Голландию, куда его звали в качестве лидера новообразованного проекта Faal. Оставшись без харизматичного музыканта и композитора, парни не развалили свою группу, а вели усиленные поиски замены, каковой в итоге стал Хуан Эскобар, игравший ранее в нескольких локальных бандах. Помимо того, что новичок неплохо пел и играл на клавишных, он писал неплохую музыку и качественную лирику, в чём легко можно удостовериться, прослушав второй диск "Моря Серости". Сообразно своему названию, группа предпочитает работать на полях меланхоличного атмосферного дума, однако здесь тенденции по введению в музыкальную ткань задействованных композиций сторонних влияний, начатых ещё на дебюте, успешно продолжились, достигнув, пожалуй, своего апогея. Прежде всего в этом отношении стоит вести речь о прогрессивной музыке, и в первую очередь касается сие монстров 70х наподобие Rush или Pink Floyd. Имея это в виду, вполне уместным будет сравнение чилийцев с их коллегами из Швеции Opeth, которые также не скрывали своей любви к арт-року и классическому прогрессиву. Впрочем, при определённых параллелях в музыке этих составов, нельзя вести речь об её идентичности. Всё таки изначальные корни у двух этих групп росли из разных стилистик, поэтому сравнивать их правомочно лишь касаемо общих тенденций развития. Чилийцы и на самом деле в качестве основы взяли традиционный дум-дэз скандинавского образца с обилием печальных, а порой и откровенно мрачных мелодий, с преобладающим гроулингом (лишь иногда тут звучит обычная разговорная речь и тихий шёпот), с огромным количеством клавишных (синтезаторы и фортепиано), с кучей ярких гитарных партий, фрагментами акустики и глубокой проработкой саунда. Звучанию тут и на самом деле придаётся большое значение, и во время прослушивания возникает стойкое ощущение того, что над материалом очень тщательно и взвешенно поработали. Этот альбом трудно оценить после первого ознакомления, ибо звукоряд настолько плотно насыщен самыми разнообразными мелкими деталями, сложными аранжировками, скрытыми гармониями, что раскрывается он постепенно. Здесь, пожалуй, можно сказать, что этот диск нужно не слушать, а почувствовать, и тогда мелкие детали и элементы сложатся в единую, стройную и красивую мозаику. Впечатляющая попытка добиться гармоничного соединения трагичного дума и умного прогрессива.