"Титан" реж. Ж.Дюкорно
Каннский фестиваль в очередной раз увенчал пальмовой ветвью чистый концепт. Демонстративный и вызывающий. Намек на новое Евангелие, построенный на провокативно- бессмысленной фабуле. В пересказе содержание фильма выглядит абсолютно- шизофренической фантазией. Чтобы не добавлять собственного ерничества, прибегну к цитате из "Кинопоиска": "После автоаварии, в которую Алекса попала в детстве, в голове у неё титановая пластина. 15 лет спустя она работает стриптизёршей, а когда беременеет совершенно невероятным образом, это провоцирует у девушки всплеск неконтролируемой агрессии.". Многообещающе, правда? Теперь необходимые уточнения. Неконтролируемая агрессия у девушки начинается задолго до того, как она " беременеет совершенно невероятным образом". Во всяком случае, та авария, результатом которой стала пластина в голове, спровоцирована приступом неконтролируемой агрессии еще у девочки Алексы. Малышка с тяжелым, сумеречным взглядом доводит до белого каления папашу за рулем мерзким мычанием, пинками в спинку сиденья водителя, наконец самостоятельным отстегиванием ремней безопасности. Да и работая стриптизершей, девушка с лицом инопланетянки с окружающими не церемонится. То в общей душевой выдернет металлическое кольцо из соска коллеги- стриптизерши, то шпильку в ухо надоедливого поклонника засадит. И только потом произойдет тот самый " совершенно невероятный" случай беременности. Алекса беременеет от... автомобиля. Это, безусловно, новое слово в киноискусстве- такого мы еще не видали. Автомобиль старый, в стиле ретро. Он долго бьется в дверь душевой Алексы, пока не добивается своего. Половой акт с машиной, показанный подробно и без стеснения, даже и не знаешь как трактовать: то ли стеб, то ли пародия, то ли сигнал тревоги " куда катится мир!" Дальше начнется история беременности и рождения нового существа. И все это с большими намеками на рождение Нового мира, кардинальной трансформации понятий " женское", " мужское", "ребенок", "семья", "любовь", " совесть", "общество", " хорошее", " плохое".
ШОК- ЭТО ПО-НАШЕМУ
Знаменитой сэлинджеровской фразе " Если вы не хотите, чтобы вас стошнило прямо на соседей, не ходите на этот фильм" в этом случае придется вернуть первоначальное буквальное значение. Зрителям не то , что с повышенной, а с обычной чувствительностью, придется нелегко. Вырванное кольцо из соска в начале- это так, цветочки. Ягодками станут длинная заколка в ухе и на щеке, ножка табуретки, настойчиво вбиваемая в глазницу, смерти от порезов, ударов и поджогов. Некоторые критики назвали это " запредельным уровнем агрессии", который, якобы, нужен для того, чтобы пробить панцирь насмотренности и индиферрентности современного зрителя. Визуально мир стал безумно агрессивен- это чистая правда. Пробивают ли панцирь все эти фокусы, к которым прибегла режиссерка Жюли Дюкорно? Во-первых, видели и жестче. Заколка ? Здраствуйте, господин Альмодовар и его "Матадор". Порезы, раны, обожженная плоть? На это у нас есть еще один любитель страданий плоти- Мел Гибсон его зовут. А во-вторых, зачем ? Безусловно, художник волен заставить зрителя смотреть свое творение , держа наготове гигиенический пакет . Но зачем ?
УДИВИТЕЛЬНЫЕ И НЕВЕРОЯТНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ БИОЛОГИЧЕСКИХ
ЖИДКОСТЕЙ
Пазолиниевскую картину "Сало, или 120 дней Содома" смотреть тоже тошно. Но только через это испытание зритель мог понять биологическую природу фашизма. Не социальную и экономическую, а биологическую и сексуальную его опоры. В голландской картине режиссера Орлоу Зенке "Вкус воды" слюна, испражнения, кровь, пот и слезы мешались в единую симфонию биологического существа человека, лишенного разума. Есть ли в этом душа? И где она обитает? И где начинается Человек? Этот же вопрос мучительно решали Дэвид Линч в "Человеке- слоне" и Вернер Херцог в "В каждом за себя, и Бог против всех". Обилие крови, порезов, ушибов, рвотных масс у Жюли Дюкорно- эффектная виньетка к главному аттракциону. После совокупления с автомобилем женские половые выделения у Алексы становятся подобны то ли машинному маслу, то ли мазуту. И именно эти маниакально- подробные демонстрации странной беременности становятся основным шоковым моментом для зрителей. Кажется, чего уж только не видали. Но вот менструальные выделения машинным маслом- это точно новое слово в искусстве. Шокирует, безусловно. По нервам бьет- слов нет. Зачем?
ТЕЛО, КАК УЛИКА
Возрождение приказало долго жить давно. Слабые попытки вернуть красоту человеческому телу , красоту любви в искусстве давно считаются признаками безнадежного провинциализма и отсталости от времени. Последние четверть века признаком хорошего тона стало внимание к мукам, которые несет телесность. Дисгармония души и тела - давно одна из магистральных тем в искусстве. Новый поворот : невозможность примирения души и тела. Их мучительный диалог в классических произведениях сейчас выглядит, как невинные споры старосветских помещиков. На повестке дня уже не конфликт, ядерная война между телом и духом. Опыты с набором веса и резким похудением, которые ставил над собой Роберт де Ниро, работая над "Бешеным быком"- разминка. Женская душа, запертая внутри мужского тела- успело устареть. Актерская отвага Майкла Фассбендера , который реально морил себя голодом, чтобы ни одна клеточка предательски-правдивого тела, не выдала лжи в "Голоде"- пройдено, учтено и оставлено за бортом. Агата Руссель- актриса вне пола и рамок. Телесная история ее странной беременности- это главное содержание "Титана". Важно все : изменение объемов утробы, цвет и консистенция выделений, изменения в форме пупка. В конце концов, Алекса выдает себя за мальчика,что добавляет новые упражнения в категорию обуздание плоти: тугое обматывание первичных женских половых признаков оберточной лентой, что ведет к новым телсным страданиям. Как будто, мазутных месячных недостаточно. Объяснять почему Алекса выдает себя за найденного сына начальника большой пожарной части и где глаза у отца, который не может отличить родного сына от девицы- аватюристки- себя не уважать. Это происходит потому , что так надо концепции. Это позволяет полсумасшедшему пожарному начальнику назваться перед строем подчиненных Господом- Богом, а новообретенного сына ( девушку Алексу) объявить новым Иисусом Христом. А самой режиссерке почувствовать себя современным апостолом-евангелистом, который свидетельствует о рождении нового мессии и мира на обломках старого. ( Вижу, что путаница в родах имен существительных получилась, но пусть режиссер(ка) порадуется: добилась( лся)-таки своего- нет ни мужского, ни женского)
НО НЕ ТУТ, НЕ ТУТ-ТО БЫЛО....
Замахнувшись на святое, смело замешав рождение ребенка , пусть не от Духа Святого, так духа технократического, приплетя бибилейские мотивы блудного сына, сожжения Содома и Гоморры в виде дома биологических родителей Алексы, Жюли Дюкорно, как девочка умная, опытная и , по всей видимости, знающая нравы фестивального лобби, вовремя остановилась. Вся евангелическая параллель подана так, что невозможно понять : это всерьез или режиссер травестирует ситуацию всемирного ожидания конца света? Слезы на лице брутального пожилого пожарного, чьм ягодицы- один сплошной синяк от тестостероидных уколов, при родах Алексы- это что-то. "Тужься, тужься, я с тобой"- балансирует на грани эпатажа, пародии, и дурновкусия. Сейчас же метамодернизм на дворе. Каждый смотрит свой фильм. Меня разбирал смех, но я конформистски его сдерживал, потому что в зале была гробовая тишина.
ФИНАНСИСТЫ. ТИТАНЫ. СТОИКИ.
Ребенок родился. Такой же, как фильм: трогательный, нелепый, скользкий, нелюбимый, беззащитный, но с металлическим позвоночником. Зачатый не в любви, а в эпатаже. Рожденный матерью , у которой металлическая пластина в башке. Принятый на свет неродным отцом, у которого большие проблемы с маскулинной идентичностью. Слава Богу, Дюкорно хватило ума назвать фильм " Титан", а не "Мессия". Стало быть, не новый Спаситель появился на свет, а новый богоборец. Всего лишь. Их было много. Уверен: "Золотая пальмовая ветвь" этому шедевру в номинации "Наведение тени на плетень. Большие намеки на все смыслы сразу" со временем будет восприниматься как еще один знак чудачества нашего времени, которое уж слишком надолго увязло в намеках и причудах. Финансисты довольны: главная награда Канн- это всегда дополнительный плюс кассе. Этот Титан Бога не скинет- ему опираться не на что и не на кого. Роль стоиков в этой трилогии отведена зрителям. Не привыкать .