Можете ли вы представить, чтобы сегодня кого-то судили за карикатуру на ревнивую жену или рисунок девушки в летнем платье? А вот в середине прошлого века это было реальностью. Прокурор негодовал, моралисты писали жалобы, а читатели... читатели просто смеялись.
Журнал назывался El Pingüino. «Пингвин» — птица, как известно, нелетающая, зато отлично плавающая и совершенно не стесняющаяся своего чёрно-белого фрака. Символ вышел удачным: издание тоже не претендовало на высокие полёты, зато прекрасно чувствовало себя в мутных водах взрослого юмора и ничуть не смущалось собственной дерзости.
В сегодняшнем выпуске «Мира комиксов» листаем страницы культового чилийского журнала, который за тринадцать лет существования опубликовал шестьсот номеров, пережил судебный процесс и воспитал поколение художников, ставших национальными классиками.
Человек, который придумал «Пингвина»
Гидо Вальехос не был новичком в издательском деле. До El Pingüino существовал журнал Pobre Diablo («Бедный дьявол»), и когда тот прекратил существование, Вальехос решил не оплакивать потерю, а создать нечто новое. В августе 1956 года вышел первый номер «Пингвина».
Стратегия запуска была осторожной: первые четыре выпуска выходили раз в месяц. Проверяли реакцию публики, считали деньги, смотрели, не явится ли полиция нравов. Полиция не явилась, публика отреагировала восторженно, и журнал перешёл на двухнедельный график. К сентябрю 1957 года El Pingüino стал еженедельником.
Еженедельный сатирический журнал — это конвейер, который требует постоянного притока свежих идей и рисунков. Вальехос справился: он собрал вокруг себя лучших художников страны и держал планку качества до самого конца.
Кто рисовал для «Пингвина»
Список авторов El Pingüino читается как энциклопедия чилийского комикса. Темо Лобос, Пепо, Нато, Мателуна, Герви — эти имена сегодня знает каждый, кто интересуется латиноамериканской графикой. Но в пятидесятые они были молодыми художниками, которые оттачивали мастерство на страницах карманного журнала.
Темо Лобос заслуживает отдельного упоминания. Темистоклес Насарио Лобос Агирре (1928–2012) позже прославится детскими комиксами про Мампато — мальчика, путешествующего во времени. Но начинал он со взрослого юмора в «Пингвине». Переход от эротических карикатур к детской литературе — карьерный кульбит, достойный уважения.
Пепо, он же Рене Риос Болья, создатель легендарного Кондорито — самого узнаваемого персонажа чилийского комикса — тоже отметился в El Pingüino. Кондорито, кстати, появился ещё в 1949 году, но именно «Пингвин» помог Пепо расширить аудиторию и отточить стиль.
В поздние годы журнал привлёк испанских авторов: Рафа, Джина, Иньиго, Сегуру. А в номере 540 формат увеличился, и на страницах появились работы аргентинца Оски и знаменитого Кино — того самого, который создал Мафальду. Для маленького чилийского журнала это было серьёзное признание.
Picardía chilena: юмор, который не переводится
У каждой культуры есть слова, которые невозможно перевести одним словом. В Чили такое слово — picardía. Это смесь озорства, хитрости, двусмысленности и умения сказать непристойное так, чтобы формально придраться было не к чему.
El Pingüino был квинтэссенцией этой самой пикардии. Художники балансировали на грани фола с виртуозностью канатоходцев. Сюжеты крутились вокруг вечных тем: ревнивые жёны, незадачливые мужья, секретарши в обтягивающих юбках, начальники с бегающими глазами. Ничего нового под солнцем, но подача делала всё.
Главной фишкой были пин-ап иллюстрации. Фигуристые женщины в лёгкой одежде (а во втором периоде издания — и в ещё более лёгкой) украшали страницы регулярно.
Но фокус был не на них, а на реакции мужских персонажей: маленьких, лысоватых, растерянных человечков, теряющих волю при виде красивых ножек. Читатель смеялся не над женщиной, а над собой. Это важное отличие от грубой пошлости.
Суд и оправдание
В середине шестидесятых Гидо Вальехоса обвинили в оскорблении общественной морали. Для издателя журнала с полуобнажёнными женщинами на страницах это был ожидаемый риск. Чилийское общество того времени не отличалось терпимостью к фривольностям.
Однако Вальехос был оправдан по всем пунктам обвинения. Детали судебного процесса не сохранились в открытых источниках, но сам факт оправдания показателен. То ли журнал действительно соблюдал границы приличий, то ли судьи сами были тайными читателями «Пингвина». Второй вариант, согласитесь, был бы красивее. После суда журнал продолжил выходить как ни в чём не бывало. Скандал только добавил ему популярности — классический эффект запретного плода.
В 1964 году дистрибуцию El Pingüino взяло на себя издательство Lord Cochrane. В 1967-м директором стал Альберто Виванко, его брат Хорхе (известный под псевдонимом Pepe Huinca) — заместителем. Семейный бизнес, братское дело.
Но в 1969 году Гидо Вальехос продал журнал Перси Иглхёрсту. Новый владелец решил не продолжать сотрудничество с ключевыми авторами. Почему — неизвестно. Может, хотел сэкономить, может, имел собственное видение. Результат оказался предсказуемым: без художников, которые создавали лицо журнала, El Pingüino быстро угас.
Шестьсот номеров за тринадцать лет. Для сатирического журнала это солидный срок. Многие издания не доживают и до сотого выпуска.
Как вам наши новые переводы и выбор обложек? Если нравится — пишите в комментариях, будем переводить все по очереди (ну или почти все) и показывать вам!
Предыдущий выпуск: