"Поступь хаоса" — научно-фантастический приключенческий фильм 2021 года, снятый Дагом Лайманом по первому роману трилогии Патрика Несса. Это подростковая антиутопия с элементами космического вестерна, где ключевая концепция важнее всех лазеров и кораблей: на далёкой колонизированной планете мужчины утратили способность к внутренней тишине. Их мысли слышны, видны и буквально висят в воздухе в виде "Шума".
Сюжет — коротко, чтобы вы не запутались
Локация: Новый мир. Население: токсичный мужской коллектив. Главный герой — Тодд Хьюитт, живущий в Прентисстауне. Он, как и все местные, ходит с облаком спецэффектов вокруг головы, транслируя всё подряд.
И тут случается чудо: Тодд встречает Виолу (Дейзи Ридли). У неё нет "Шума". Вообще. Для Тодда это шок-контент, ломающий психику. Но поскольку в городе царит атмосфера тотального контроля и паранойи, появление "тихой" женщины запускает цепную реакцию.
Тодд и Виола пускаются в бега, пытаясь не умереть от рук местного мэра Прентисса, который явно что-то недоговаривает и выглядит слишком стильно для лесной глуши.
А теперь — погружаемся в детали.
Полный разбор: Планета, где нельзя подумать о глупостях
Действие переносит на планету Новый мир, куда когда-то высадились земные колонисты в надежде на светлое будущее, но получили ментальный спам.
Местный феномен "Шум" превратил приватность в миф. Мысли, образы, страхи, постыдные воспоминания — всё это висит в воздухе цветным дымом. Соврать здесь технически сложнее, чем объяснить коту теорию струн.
Официальная методичка гласит: все женщины погибли в войне с аборигенами — спэками. Поэтому Прентисстаун напоминает самую грустную холостяцкую вечеринку во вселенной. Всем заправляет мэр Прентисс, который на опыте использует чужой Шум как рычаг давления.
Здесь и живет Тодд Хьюитт. Его воспитали двое приемных отцов, Бен и Киллиан. Они — местные либералы: пытаются научить парня не быть агрессивным валенком и контролировать свой ментальный поток. Но Тодд — подросток. Его "Шум" — это какофония из неуверенности, желания кому-то понравиться и страха облажаться. Скрывать такое — задача невыполнимая.
Рутина ломается, когда в лесу падает разведывательный челнок с Земли.
Тодд находит выжившую — Виолу. И тут случается когнитивный диссонанс: вокруг неё тишина. Никаких картинок, никаких воплей. Просто человек, который умеет молчать. Для Тодда, выросшего в мире, где тишина — это сказка, Виола выглядит как инопланетянка.
Естественно, мэр Прентисс уже в курсе. Ему очень нужна эта девушка, и явно не для того, чтобы пригласить на чай. Бен и Киллиан, понимая, что пахнет жареным, выпихивают Тодда в большой мир.
Киллиан героически погибает (драма ради драмы), а Бен отправляет сына в путь с картой, ножом и напутствием в духе "беги, Форест, беги". Задача Тодда меняется: не спасти даму в беде, а хотя бы самому не стать пушечным мясом для амбиций мэра.
Начинается классический квест "дойди из точки А в точку Б", пока за тобой гонится маньяк. В роли маньяка выступает священник Аарон — поехавший фанатик, считающий Шум гласом божьим. Он преследует героев с упорством терминатора, демонстрируя, что бывает, когда религиозный экстаз накладывается на шизофрению.
По ходу пьесы всплывает страшная правда, которую можно было предсказать на пятой минуте фильма. Спэки никого не убивали. Женщин перерезали сами мужчины-колонисты.
Оказалось, что сильный пол оказался слишком слабым перед лицом планеты: "Шум" сводил их с ума, усиливал агрессию, а молчание женщин вызывало у них зависть и ярость. Прентисс не просто пережил эту резню, он построил на ней свой авторитарный режим.
Тодд потихоньку левелапается. Из истерящего подростка он превращается в парня, который умеет "глушить" свой Шум, прятать мысли и использовать их как оружие. Вопрос только в том, станет ли он мини-версией Прентисса или выберет адекватность.
Вся эта беготня приводит героев в Фарнбранч — поселение, где, о чудо, живут женщины и остатки адекватной цивилизации. Но туда же подтягивается и Прентисс со своей армией. Мэр раскрывает карты: он хочет использовать прилетающий корабль землян не для спасения, а для захвата власти. Новый мир должен стать плацдармом, а Шум — инструментом войны.
Выясняется и личная деталь: Прентисс убил мать Виолы. Теперь конфликт переходит из плоскости "политика" в плоскость "кровная месть".
Фильм заканчивается на клиффхэнгере, который кричит о том, что создатели очень хотели франшизу.
Громко, бестолково и с намеком на сиквел, которого не будет
"Поступь хаоса" продает себя через одну-единственную киллер-фичу — "Шум". Идея, что мысли мужчин транслируются в 4K-разрешении прямо над их головами, звучит как мечта психоаналитика и кошмар любого нормального человека. Это мог бы быть идеальный триллер о потере приватности, о мире, где нельзя скрыть даже мимолетное желание съесть последний бутерброд или страх перед начальником.
Но на деле эта "философская глубина" тонет в спецэффектах. Первые 15 минут визуализация мыслей выглядит стильно, как дорогой арт-хаус. Спустя полчаса это начинает напоминать незакрывающиеся всплывающие окна в браузере нулевых. "Шум" просто утомляет. Вместо того чтобы работать на драматургию, он превращается в аудиовизуальную кашу.
Я понимаю, что авторы хотели показать метафору токсичной маскулинности и информационного перегруза, но в итоге я просто сидел и мечтал о кнопке "Mute".
Если выключить звук (что иронично), то фильм превращается в затянутый влог про поход. Большую часть хронометража герои просто идут из точки А в точку Б. Лес, болото, опять лес. Сценаристы пытаются убедить меня, что это смертельная погоня, но динамики в этом не больше, чем в очереди.
Сюжетные твисты читаются так же легко, как мысли местных мужчин. То, что герой Мадса Миккельсена окажется не добрым дедушкой-наставником, а злодеем, понятно примерно с момента, как он надевает свою пафосную шубу.
А финал — это отдельное преступление. Фильм не заканчивается, он просто обрывается. Экран гаснет на клиффхэнгере, который кричит: "Пожалуйста, дайте денег на сиквел!". Это выглядит жалко, потому что история не ощущается самостоятельной. Мне показали двухчасовой пилот сериала, который, скорее всего, никогда не снимут.
Мне искренне жаль каст. Они стараются играть Шекспира в декорациях детского утренника.
- Том Холланд (Тодд). Том включает свой фирменный режим "растерянный подросток с добрым сердцем", который мы видели у Марвел. Он милый, энергичный, честно потеет и страдает. Но его персонаж не развивается. Он начинает фильм испуганным мальчиком и заканчивает его... ну, чуть более грязным испуганным мальчиком.
- Дейзи Ридли (Виола). Ей досталась роль "Тишины". И, к сожалению, сценаристы восприняли это буквально, забыв прописать ей характер. Виола здесь не личность, а сюжетный артефакт, чемодан без ручки, который Холланд тащит через лес. Ридли пытается выжать харизму, но играть ей нечего.
- Мадс Миккельсен (Прентисс). Мадс может сыграть злодея, даже просто читая телефонный справочник. Здесь он делает то же самое: носит меха, смотрит исподлобья и излучает угрозу. Это качественно, но стерильно. Шаблонный злодей для галочки.
- Химия. Между Холландом и Ридли есть какая-то искра, но это искра двух коллег, которые вместе застряли в лифте, а не эпическая любовь на фоне апокалипсиса.
"Поступь хаоса" — это жертва студийной мясорубки. Видно, что фильм переснимали, резали и пытались подогнать под какие-то мифические стандарты "идеального блокбастера". В итоге из него вырезали душу.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!