330 стр.
Книга Станислава Васильевича Зарницкого (1931 - 1999) о Сандро Боттичелли во многом повторяет судьбу его героя, картины которого были возвращены человечеству после продолжительного забвения. Станислав Зарницкий закончил МГИМО, долгие годы работал на дипломатической службе в странах Западной Европы, серьёзно увлекался искусством эпохи Возрождения. Биографию Боттичелли дипломат писал до последних дней своей жизни. Спустя несколько лет после смерти Зарницкого, наследники передали рукопись в издательство "Молодая гвардия", которое и подготовило её к изданию в серии "Жизнь замечательных людей". Книга вышла в 2007 году тиражом 5000 экземпляров.
Алессандро, родившийся в 1445 году в семье кожевника Мариано ди Ванни Филипепи, - удивительнейший человек, проживший всю жизнь в своём родном городе (Флоренции), ставший свидетелем событий поистине грандиозных и трагических, подлинный лирик в области живописи. В России, по-моему, есть только три картины, принадлежащих его кисти: "Святой Иероним" и "Святой Доминик" в Эрмитаже, да "Благовещение" в Государственном музее имени А.С. Пушкина в Москве. А могло бы и их не быть: вняв призывам Савонаролы, художник сам бросал на площади в костёр свои картины...
В крёстные Сандро его отец выбрал золотых дел мастера Антонио (подростком Сандро проучится у Антонио ювелирному делу два года). По стезе отца Сандро не пошёл:
... всё сказанное мальчик усваивал очень быстро. И ещё одну особенность подметил Мариано - Сандро отталкивал вид крови и мучений, которым подвергались святые. Поэтому на том, чтобы он перенял у отца ремесло кожевника, можно было поставить крест.
В шестнадцать лет Сандро высказывает желание стать живописцем. Его не страшат тринадцать лет ученичества, которые ему предстоят впереди, и он поступает учеником к фра Филиппо Липпи, который пользовался у добропорядочных флорентийцев дурной славой, но которому, за его талант, покровительствовал сам Козимо Медичи, банкир и фактический правитель Флоренции.
Фра Филиппо как-то сразу уверовал в то, в чём сомневался Мариано: из Сандро получится незаурядный художник, и это случится гораздо раньше, чем закончится срок его ученичества.
Старший брат Сандро, Джованни, отличавшийся тучностью, получил прозвище Боттичелли - "бочонок". Вскоре и самого
... Сандро начинают окликать этим прозвищем, и он с ужасом замечает, что действительно раздаётся в ширину - похоже, полнота в их роду дело наследственное. Теперь всем одеяниям он предпочитает плащ, скрывающий фигуру.
В 1464 году умирает Козимо Медичи, "отец отечества", по которому скорбит вся Флоренция. Вскоре управление всеми делами переходит к Лоренцо Медичи, получившему прозвище "Великолепный".
Сандро научился к тому времени писать Мадонн (за свою жизнь Сандро создаст около сотни изображений Мадонн), но всё так же избегал в картинах сцен с кровью:
Новым для Сандро было и то, что ему пришлось изображать обнажённое тело.
И если анатомическое строение тела более или менее выдержано, законы перспективы не нарушены, так Сандро ещё и усложнил задачу: развернул труп обезглавленного ассирийского полководца Олоферна под углом к зрителю.
Лишь в одном он погрешил против истины: вряд ли такая небольшая лужица крови могла вытечь из перерубленной шеи. Но вида крови Сандро не переносил - это ещё не раз отразится в его работах.
В мученичестве святого Себастьяна Сандро так же минимизирует изображение крови, к тому же Себастьян Сандро вроде как и боли не чувствует от пронзающих его стрел (которые на картине все выпущены снизу вверх).
В 1476 году Боттичелли пишет на заказ "Поклонение волхвов", на которой запечатлел представителей семейства Медичи и их окружение.
Крайний слева - Лоренцо Медичи (Великолепный). Перед Мадонной преклонил колени Козимо Медичи. Крайний справа на картине - сам Сандро Боттичелли:
Горделивая поза, вьющиеся рыжеватые кудри, чуть капризный изгиб губ. Самое выразительное в этом портрете - большие светло-янтарные глаза, полузакрытые утомлённо опущенными веками и упорно избегающие прямого взгляда на зрителя. Изображая рядом со знатными покровителями самого себя, Сандро как бы подчёркивал, что он тоже принадлежит к кругу избранных.
А вот портрет Симонетты Веспуччи, семнадцатилетней жены Марко Веспуччи, которая стала кумиром и идеалом красоты для большинства флорентийских юношей. В Симонетту был влюблён и брат Лоренцо, Джулиано. А семейство Веспуччи жило по соседству с домом Боттичелли:
Странные это были люди: будучи купцами, они, похоже, занимались торговлей больше по традиции, чем по желанию. Марко знал толк в живописи, а брат его Америго слыл во Флоренции звездочётом. Ничто ещё не предвещало, что в честь его будет назван целый материк - до плавания Колумба оставалось 16 лет.
Образ Симонетты будет потом отражаться в чертах многих героинь полотен Боттичелли.
Кузен Лоренцо Великолепного Лоренцо ди Пьерфранческо пожелал, чтобы Сандро написал для него древнюю богиню любви и красоты, описание которой дано в "Золотом осле" Апулея: "... невыразимая грация была присуща всему её существу, и цвет лилии расцветал на её лице. Это была Венера, но Венера-девственница. Одежды не скрывали безупречную красоту её тела, она шла обнажённой, и только покров бросал тень на её наготу". Впоследствии эта картина получила название "Весна".
Тем временем, политические страсти во Флоренции кипят. Римский папа Сикст IV тайно "одобряет" заказное убийство Лоренцо Великолепного, замысел которого принадлежал... архиепископу Пизы (Пиза входила в государство Флоренция): в результате убийства Великолепного (и его брата Джулиано) власть во Флоренции надеялись передать папскому племяннику. Лоренцо Великолепный, конечно же, был осведомлён о таких планах (глаза и уши у него были по всей Европе) и проявлял осторожность, но уж никак не предполагал, что покушение на него совершат в кафедральном соборе Флоренции во время торжественной мессы.
По случаю торжеств собор был забит до отказа. Джулиано кое-как протиснулся вперёд к брату, Сандро же застрял в задних рядах, так что о происшедшем узнал впоследствии с чужих слов.
Кинувшиеся на Лоренцо двое наёмников с ножами, ранили Великолепного в шею.
Сбросив плащ, Лоренцо намотал его на левую руку и выхватил меч.
Вряд ли бы ему удалось остаться живым в этой схватке, если бы его не закрыл своим телом торговый агент Медичи - он принял на себя удары кинжалов и погиб. А вот брата Лоренцо смогли убить: Джулиано был повержен ударом кинжала в грудь. Когда он упал, его добили. Причём обезобразили лезвиями кинжалов всё лицо. А в нескольких метрах от всего происходящего стоял в соборе Боттичелли... Лоренцо отыщет потом всех, участвовавших в убийстве брата и покушении на него самого (убийцу брата люди Медичи нашли в Турции, привезли к Лоренцо, и после жестоких пыток он был повешен).
А спустя три года Сандро Боттичелли был направлен в Рим (к тому самому папе Сиксту IV) для росписи только что построенной Сикстинской капеллы. Причём Боттичелли оказался руководителем всех работ по росписи.
На долю Сандро достались три фрески: "Жизнь Моисея", "Исцеление прокажённого" и третья, тему которой папа ещё не назвал.
Рядом свои фрески выводил Пьетро Перуджино.
Как мы помним, именно эта фреска предопределила выбор и судьбу Свана из "Поиска утраченного времени" Марселя Пруста, о чём мы говорили в соответствующей статье ранее.
И третья фреска Боттичелли -
Сандро проработал в Риме около года. За это время во Флоренции умер его отец. И ещё одно событие произошло, пока Сандро расписывал Сикстинскую капеллу: во Флоренции появился Джироламо Савонарола.
Аскетизм Джироламо не знал пределов - он никогда не вкушал мяса, спал три часа в сутки и не только излишества, но и большинство обычных человеческих потребностей считал служением дьяволу.
И здесь, во Флоренции, с появлением Савонаролы начинается совсем другая, трагическая и кровавая история... Обо всём этом и о многом другом, происходящем в жизни Боттичелли и его родной Флоренции, - читайте самостоятельно. Ещё столько всего предстоит вытерпеть... и художнику и городу. Боттичелли переживёт многих из них: умрёт Лоренцо Великолепный, будет казнён Савонарола, до этого уйдёт в мир иной Сикст IV. Боттичелли застанет начало политической карьеры Никколо Макиавелли, примет участие в обсуждении места установки "Давида" Микеланджело, только что вышедшего из-под резца скульптора. Здесь же, во Флоренции, часто будет появляться Леонардо да Винчи, Рафаэль Санти и др. Такая вот концентрация политики и искусства в одном месте:
... даже самый последний чесальщик шерсти мог порассуждать на досуге об архитектуре, скульптуре и живописи.
И, в завершении, поговорим ещё об одном произведении великого Сандро, о котором нельзя не упомянуть. К тому же, мои читатели наверняка помнят, что когда мы говорили о романе Томаса Пинчона "V.", то именно эту картину Боттичелли там вырезали из рамы во время похищения в галерее Уффици.
Сандро был решительно против того, чтобы воспевать в живописи языческую богиню, но его уговорили, цитируя гимны Гомера, стихи Лукреция и Горация.
Лоренцо ди Пьерфранческо всё-таки добился своего. Он хотел во что бы то ни стало заполучить Венеру, и живописцу пришлось уступить его настойчивым просьбам.
Сандро создаёт шедевр в зелёных тонах, пронизанный лучезарным светом, с вкраплениями золота (золото - как символ божественного света, который и порождает красоту).
Всё это он хорошо представлял. Видел, ветры гонят раковину со стоящей в ней Венерой к берегу. Раковина на картине должна быть обязательно, это символ порочной женщины - ведь, как не оправдывай древнюю богиню, она была и остаётся в глазах Сандро блудницей. Изобразив раковину, он выразит своё отношение к богине и хотя бы таким образом уменьшит свой грех.
Боттичелли специально пишет картину не на доске, а на холсте (этот способ лишь недавно был завезён в Италию из Бургундии):
... Сандро стремился подобрать материал менее прочный, чем дерево: так было больше надежды на то, что картина скоро погибнет. Ведь её он не собирался создавать для потомков, подобно своим Мадоннам.
По размеру она оказалась почти такой же большой, как "Весна" - 184*285 см.
Конечно, он не предполагал, что создал что-то почти невероятное, поистине вечное. Это, может быть, понимают Лоренцо ди Пьерфранческо и его друзья. Они в восторге. Лоренцо считает, что картина эта бесценна и её вряд ли можно оплатить какими-либо деньгами. Но платить надо - и Сандро получает за свою Венеру столько же, сколько обычно получал за Мадонн. Дело кончено, и теперь его надо как можно быстрее забыть, ибо грех, совершённый им, всё время тяготит его душу.
В период религиозного фанатизма Савонаролы Сандро ещё не раз вспомнит эту картину, и будь она у него - безусловно он бросил бы её в костёр на главной площади Флоренции. А так - пришлось бросать в пламя то, что оказалось тогда в его мастерской...
Читайте биографию великого флорентийца Сандро, в которой всё очень интересно: как сложилась судьба братьев Сандро, почему Боттичелли так никогда и не женился, и т.д. А учитывая то, что сей труд написал дипломат, вы окунётесь во все эти политические дрязги и интриги, в которых всю жизнь приходилось лавировать между Сциллой и Харибдой Сандро Боттичелли:
... у каждого своя судьба и своё предназначение. Каждый совершает только свой собственный путь на этой земле. Хотел этого Сандро Боттичелли или нет, но он стал одним из первых, кто во весь голос пытался воспеть красоту человека и его великое предназначение.
Спасибо за внимание!