Её называли «русским лебедем» за необыкновенную плавность движений, «гением танца» за то, что она стала величайшей балериной своего времени. Те, кто хоть раз видел, как танцует Анна Павлова (1881-1931), не могли забыть этого уже никогда, и никого из тех, кто был до или после неё, не могли даже сравнить с ней.
«Павлова сумела поднять живой танец на высоту, куда обычно воспаряет только дух»,-
так сказала о ней поэтесса Марина Цветаева.
16 интересных фактов из жизни Анны Павловой.
1. По архивным данным, Анна Павлова родилась 31 января 1881 года в Санкт-Петербурге, но до сих пор разные энциклопедические издания не могут прийти к общему мнению по поводу её отчества: одни пишут – Павловна, другие – Матвеевна. На самом же деле при рождении её звали Анна Лазаревна Павлова. Сама балерина не любила, когда её называли по отчеству, и первая начала мистифицировать окружающих, превратив свою фамилию «Павлова» в отчество «Павловна». У неё были причины не вспоминать имя своего отца, поскольку богатейший банкир Лазарь Поляков поступил очень непорядочно по отношению к своей любовнице Любови Фёдоровне Павловой и к своей тогда ещё не родившейся дочери. Мать Анны Павловой служила горничной (по другим данным – прачкой) в доме Поляковых, хозяин обольстил её, а когда она забеременела, выгнал из дома «за разврат», причём не дал ей ни копейки. Отцом ребёнка был записан Матвей Фёдорович (или Павлович) Павлов, из тверских крестьян.
2. С самого детства Анна любила танцевать, и в конце концов Любовь Фёдоровна, уставшая от настойчивости дочери, решилась отвести 8-летнюю девочку в Императорскую балетную школу. Директор школы восхитился её необыкновенной гибкостью и грацией, но отказался её принять: девочка была ещё слишком мала и слаба.
3. В 1891 году 10-летняя Анна поступила в училище, но не в Императорскую Балетную школу, как хотела вначале, а на балетное отделение Петербургского театрального училища. Экзаменаторы единодушно признали музыкальность и грациозность девочки, но её физические данные по-прежнему вызвали немалые сомнения: она была очень худой и казалась слишком слабой для тяжёлых нагрузок, которые неизбежны при серьёзных занятиях танцем. Спас Анну Павел Андреевич Гердт, известный танцовщик и педагог: он почувствовал в девочке непреодолимое желание танцевать.
4. В детстве Анна была некрасивой: с большим носом и тонкими ногами, с маленькой головой и удлинёнными пропорциями тела. Дело в том, что в конце 19-го и начале 20-го века в балетное училище девочек отбирали не только за грацию, но и за внешнюю красоту, и все балерины отличались изящными, но весьма округлыми формами. Мускулатура балерин должна была быть развитой, позволявшей выполнять самые виртуозные элементы, ноги предпочтительны были недлинные, придающие девушкам устойчивость в танце на пальцах. Да и балет тех времён совершенно не был похож на современный. По сцене балерины передвигались неторопливо, застывали в красивых позах. «Воздушность» Павловой казалась недостатком и ей самой. Она старательно принимала рыбий жир, усиленно питалась, пыталась нарастить мускулатуру, но всё было напрасно. За худобу подруги по училищу прозвали её Шваброй.
5. В 1897 или 1899 году Анна окончила училище первой ученицей. Её тут же пригласили в Мариинский театр. Это было высшей похвалой таланту шестнадцатилетней танцовщицы, поскольку в Императорский Мариинский театр брали только лучших из лучших. В афишах Анна Павлова значилась как «Павлова 2-я». Павловой 1-й была пришедшая десятью годами раньше Варвара Павлова – танцовщица, не выделявшаяся ничем, кроме эффектной внешности.
6. В начале ХХ века слово «балерина» обозначало не всякую балетную танцовщицу, но являлось официальным титулом. Анна Павлова получила этот титул в 1902 году. Вскоре после этого она ушла из Мариинского театра, уплатив огромную неустойку за нарушение контракта. Ей казалось, что в Маринке ей не дают достаточно свободы для творческого выражения.
7. Самым ярким образом, созданным Павловой, стал «Умирающий лебедь» Сен-Санса. История его создания такова.
В декабре 1907 года Павловой понадобился номер для выступления на благотворительном концерте в Дворянском собрании, и она обратилась к Фокину. Тот в это время учился играть на мандолине и как раз разучивал мелодию Сен-Санса. Он предложил Павловой сделать номер на эту музыку. Миниатюру сочинили буквально за несколько минут: сначала Фокин показал Павловой несколько движений, она тут же повторила их, что-то добавила, что-то изменила. Получился гениальный в своей простое номер, который стал на долгие годы визитной карточкой Анны Павловой. Павлова придумала прикалывать к корсажу белоснежного костюма лебедя большую брошь из ярко-красной шпинели, символизирующую смертельную рану на груди лебедя.
Когда сам композитор Камиль Сен-Санс увидел Павлову, танцующую его «Лебедя», он специально добился встречи с ней, чтобы поднести ей букет белоснежных роз, среди которых ярко сияла одна красная, как бы в напоминание о костюме «Умирающего лебедя», и сказал:
«Мадам, благодаря вам я понял, что написал прекрасную музыку!»
8. Анна Павлова стала создателем нового жанра «пластической мелодекламации» - сочетания музыки, танца и стихов. Её первые вступления в этом жанре имели большой успех.
9. В 1910 году Анна Павлова познакомилась с человеком, который стал её единственной любовью и единственным мужчиной на всю жизнь. Это был горный инженер Виктор Эмильевич Дандре, потомок знатного рода, удачливый предприниматель, обер-прокурор Сената и страстный поклонник балета. Он был старше Анны на 11 лет.
Виктор Эмильевич купил для Анны дом и оборудовал в самой большой из комнат танцкласс, где она могла заниматься. Они жили вместе совершенно открыто, хотя многие поклонники таланта балерины осуждали Анну за незаконную любовную связь.
Когда Дандре был арестован и отдан под суд за растрату денег, выданных ему правительством на постройку Охтинского моста, Анна осталась единственным человеком, верившим в его невиновность. Она заплатила 35 тысяч рублей, чтобы Дандре освободили из тюрьмы под подписку о невыезде, а затем организовала ему бегство из России. На это ушли её гонорары за американское турне, за выступления в лондонском Паласе, дом тоже пришлось продать.
С 1912 года и до революции Виктор Дандре и Анна Павлова жили в Лондоне по поддельным паспортам. Чуть позже они заключили брак, правда, Павлова поставила жёсткое условие: никто не должен об этом знать.
10. По совету Дандре Анна Павлова создала свою собственную балетную труппу, а он стал главным распорядителем коллектива. Именно он заключал все контракты, заботился о рекламе, общался с журналистами. Именно Дандре договорился с английским фотографом Лафайетом, чтобы он сделал фотопортреты Анны. Эти фотографии увидел весь мир, и особенно знаменитой стала та, на которой Анна изображена с лебедем Джеком на коленях.
11. Узнав о революционных событиях в России, Анна Павлова захотела вернуться на Родину, но Дандре убедил её не делать этого. Однако, за положением дел в родной стране Павлова всегда следила. Она переводила крупные суммы голодающим Поволжья, давала благотворительные концерты в пользу нуждающихся в России. Годами Павлова высылала продуктовые посылки всем поимённо членам труппы Мариинского театра и учащимся балетного училища. Посылка посылалась на имя Елизаветы Павловны Гердт, выдающейся балерины, дочери Павла Гердта. Прекратилось это только в 1929 году, когда новые власти стали слишком откровенно коситься на принимающих «подачки от белоэмигрантки».
12. Павлова не приняла новый режим в СССР и наотрез отказывалась от любых предложений о сотрудничестве. Советская пресса в ответ поливала балерину грязью, обвиняя в предательстве родины, пособничестве эмигрантам и других грехах.
13. 17 января 1931 года Анна Павлова прибыла на гастроли в Нидерланды, где её давно ждали и даже вывели в честь «русского лебедя» особый сорт белоснежных махровых тюльпанов, который так и назвали – «Анна Павлова». Голландский импресарио Эрнст Краусс встречал балерину на вокзале с букетом этих цветов, но Павлова уже тогда чувствовала себя плохо и, отказавшись выступить перед журналистами, немедленно отправилась в отель. Вскоре у неё поднялась температура и началась сильнейшая боль в груди. Как оказалось, в поезде она сильно простудилась, к тому же поезд, на котором ехала труппа Павловой, столкнулся с грузовым составом, и хотя серьёзной катастрофы не случилось, с верхней полки упал кофр и ударил Анну по рёбрам. Тогда этому не придали особого значения, и балерина была уверена, что отделалась лишь синяком.
Обеспокоенная состоянием балерины, королева Нидерландов Вильгельмина отправила к Павловой своего личного врача, и тот обнаружил у неё плеврит. Её можно было бы спасти, если бы она согласилась на операцию – удалить ребро и откачать жидкость, но тогда она не смогла бы больше танцевать. И Анна Павлова решительно отказалась от операции. Это решение стало роковым: в ночь с 22 на 23 января 1931 года Анна Павлова скончалась от острого заражения крови, не дожив недели до своего пятидесятилетия.
14. Тело Анны Павловой по её желанию было кремировано. Она говорила:
«Так позже будет легче возвратить мой прах в дорогую Россию».
15. Вопреки протестам русской эмиграции, желавшей, чтобы прах Павловой был захоронен на русском кладбище в Сен-Женевьев-де Буа, Дандре купил ниши 5791 и 3797 в крематории «Гоулдерс Грин» в Англии: для урны с прахом Анны и для себя – на будущее. Он никогда не сомневался в том, что в конце концов желание Анны быть похороненной в России осуществится, а извлечь урну из ниши проще, чем из земли. Единственное, на чём Виктор Дандре всегда настаивал,- это на том, чтобы и после смерти не разлучаться с Анной. Он даже оговорил в завещании особый пункт, согласно которому, в случае перенесения урны с прахом Анны, Виктора Дандре непременно должны были бы перезахоронить вместе с ней. Умер Виктор Эмильевич в 1944 году.
16. Несколько лет назад прах Анны Павловой пытались перезахоронить на Новодевичьем кладбище в Москве. Но в результате бюрократической неразберихи и разногласий перенос праха не состоялся. В конце концов британские власти заявили, что больше не будут рассматривать запросы о перезахоронении праха великой балерины.