Звезды Московского театра оперетты дали большой гала-концерт в зале «Зарядье».
Разного рода концертные программы в самой «Московской оперетте» – не такая уж редкость: чаще они случаются в виде театрализованных променадов, некоторые задерживаются в репертуаре надолго. Однако большой гала на чужой площадке, в академическом зале – это, скорее, исключение для солистов популярного московского театра.
Январское «исключение», несмотря на гостевую локацию, состоялось полностью по законам оперетты – а не академического зала филармонического толка, каковым, по сути, является «Зарядье». Хотя здесь случаются концерты с разным наполнением (например, нередко гостят джаз или хореография), все же основной формат «Зарядья», безусловно, классический. Но в этот раз не академический зал «причесал» оперетту, превратив променад в череду классических арий и ансамблей, а задорные артисты синтетического жанра разлили краски своего яркого искусства, брызжущего всеми цветами радуги, в строгом пространстве под сенью органа.
Оперетта – искусство пограничное, в этом его и сильные, и слабые стороны. Тут много разных компонентов – и вокал, и драматическая игра, и пластика, и танец – все должен уметь артист оперетты. Быть во всех направлениях стопроцентным идеалом – практически невозможно, поэтому у завсегдатаев классических концертов и оперных театров к оперетте частенько отношение снисходительное (в лучшем случае). Подстраиваться под их вкусы звезды «Московской оперетты» не стали – вокал на данном концерте (и в жанре вообще) важен, но не он – главный герой вечера.
В программе – главным образом хиты, многие из арий требуют колоссального мастерства, они ничуть не уступают оперным аналогам, а некоторые и посложнее будут. Справлялись ли с заявленным уровнем звезды? Не все и не всегда – если уж судить по гамбургскому счету, да и пели – в микрофоны, как давно уже привыкли в родном театре: с конца прошлого века звукоусиление стало активно внедряться в практику главного опереточного театра страны не только в отношении мюзиклов, но и классических оперетт – сегодня весь репертуар театра идет в микрофон. Впрочем, так теперь повсеместно – услышать оперетту без звукоусиления нынче можно лишь в оперных театрах, когда те иногда снисходят до постановок в смежном жанре.
Зато бесспорно удалось все остальное. Звезды театра прекрасно выглядели, были элегантны и празднично-нарядны (например, примадонна театра Елена Зайцева показала за вечер публике с полдюжины платьев), свободно держались на чужой сцене, непринужденно вели разговорные диалоги, предваряющие некоторые музыкальные номера, и эффектно танцевали – каждый в меру своего амплуа, но каждый – очень ярко, захватывающе, по-настоящему музыкально.
Программа открылась бессмертной увертюрой к «Летучей мыши»: в содружестве с опереточными звездами на этот раз выступал Национальный филармонический оркестр России (худрук Владимир Спиваков), исполнивший под управлением главного дирижера «Московской оперетты» Константина Хватынца мировой хит эталонно. В дальнейшем такого идеала уж достичь не удалось – несмотря на подзвучку были моменты, когда коллективу все же удавалось заглушить солистов, а маэстро было явно некомфортно не видеть танцующих артистов, а лишь ощущать их спиной, поэтому точно «под ногу» управляться с оркестром не всегда выходило.
Весь вечер в зале царила музыкальная Вена. Значительным количеством номеров были представлены упомянутая «Летучая мышь», а также «Королева чардаша», «Марица», «Принцесса цирка», то есть наиболее популярные образцы классической австро-венгерской оперетты. Кроме них были исполнены фрагменты из «Баядеры», «Веселой вдовы» – тоже весьма ходовой репертуар. К эксклюзиву, пожалуй, можно было отнести лишь один номер – арию принцессы Яджа Палотай «Играй на своей скрипке» из оперетты последнего классика венской музкомедии Роберта Штольца «Венера в шелках», которую Елена Зайцева спела по-немецки, в то время как все прочие номера гала-концерта прозвучали на родном «великом и могучем», причем зачастую в широко известных советских переводах – что вполне оправданно, ведь время истинного расцвета и бешеной популярности оперетты в нашей стране – это как раз советское время.
Компанию народной артистке России составили Ольга Белохвостова, Юлия Гончарова, Александр Бабик, Максим Катырев и Павел Иванов – ведущие артисты московской труппы. Сложные сольные номера чередовались с игривыми дуэтами и искрометными ансамблевыми выходами. Вокальным лидером вечера оказался Максим Катырев, а в танцевальной зажигательности особенно отличился Александр Бабик, дважды даже севший на шпагат.
28 января 2026 г., "Музыкальный Клондайк"