Давно стало хорошим тоном защищать людей и их свойство совершать ошибки (человек слаб) от коварных бездушных новых технологий в целом и искусственного интеллекта в частности. В своем новом триллере Тимур Бекмамбетов идет в том же направлении, требуя (или уже вымаливая) у ИИ признания, что будущее с ним нас ждет не то чтобы лучезарное.
Если бы только сам фильм смотрелся не как снятый бездушной компьютерной программой, возможно, в нем было бы больше «художественных достоинств», умением производить которые так гордятся (часто напрасно) люди. Но Бекмамбетов снял типичный «фильм для января» — киношного межсезонья, когда выходят фильмы, которые, с одной стороны, и посметь не думают об «Оскаре», с другой — не претендуют на оглушительный коммерческий успех (прерогатива декабря). Именно такое «январское кино» снимает в Голливуде Тимур Бекмамбетов. «Милосердие» вышло в прокат США 23 января, у нас его можно посмотреть только онлайн у пиратов.
Плюсы:
— у детектива Криса Рэйвена (Крис Пратт) такое утро, что не пожелаешь и врагу. Сильно выпивший накануне полицейский просыпается прикованным к креслу перед экраном, с которого виртуальная судья Мэддокс с лицом Ребекки Фергюсон сообщает ему, что он главный подозреваемый в убийстве собственной жены Николь (Аннабелль Уоллис) и у него есть полтора часа, чтобы попробовать себя оправдать, что не так легко. Данные показывают, что Крис виновен на 97,5%, и ему нужно снизить этот показатель хотя бы до 92%, до «порога сомнения». Если он не справится, кресло, служащее одновременно и гильотиной, просто казнит его, не пикнув. Такое начало не может не заинтересовать поклонников «Вспомнить все» или «Виновного» — помните фильм, где Джейк Джилленхол полтора часа проводит на экране практически один, и все равно невозможно оторваться? В отличие от «Виновного» здесь Крису Пратту не дает заскучать безжалостная машина Ребекка Фергюсон, но в уголках ее глаз все равно видна игривая насмешливость — хоть Ребекка и пытается сохранять шведскую невозмутимость, делающую ее похожей на ИИ, все же нелепость материала и стоящей перед актрисой профессиональной задачи не может не вызвать у нее понятный смешок;
— Тимур Бекмамбетов почти два десятилетия назад занял в Голливуде почетную нишу автора «фильмов для января», когда надо чем-то занять людей, которые смотрят больше пяти картин в год. Пока отходящий от третьего «Аватара» массовый зритель делает ставки на «Оскар», поклонники клаустрофобных триллеров вполне могут провести полтора часа, следя за похмельными злоключениями Криса Пратта, которому нужно доказать, что машина — дура;
— задача у Рэйвена — Пратта непростая — обелить свое честное имя и выжить, не вставая с кресла и в таком состоянии, что есть силы только мечтать о бутылке пива. Но в наше время не обязательно даже уметь ходить, чтобы раскрыть убийство — в том, что у героя это получится, сомнений нет, все-таки это исключают законы жанра. Вопрос в том, как Бекмамбетов сможет обойтись без экшна и перестрелок, учитывая, что его герой прикован намертво (почти буквально), но и тут режиссер не обманывает ожиданий — экшн и перестрелки будут обязательно, как и неожиданный сюжетный поворот, но, как и положено, в финале;
— за что можно сказать спасибо Бекмамбетову (помимо его похвального упорства, с которым он снимает экшн без претензий), это за желание показать Криса Пратта, прославившегося после «Стражей Галактики» в ролях смешливых добряков, в образе героя триллера, чье напряженное лицо ни разу за полтора часа не искажает фирменная дурашливая улыбка.
Минус:
— человечный пафос Бекмамбетова похвален, но он не может добавить ничего к тому, что уже давно сказал нам Кубрик в «Космической одиссее 2001 года». Противопоставление искусственного интеллекта человеческому несовершенству проговаривается так бесхитростно и прямолинейно, что смотрится как усталый штамп. Забавно, что за полвека с лишним кино как раз эволюционировало технологически, но в смысле идей осталось на том же уровне. На дворе 2026-й, пора сочинять уже новые песни.
Фото: Sony Pictures Releasing International
Текст: Геннадий Устиян