«Сложный и трудный фильм, требующий от режиссера поистине необычайной чуткости. Дзампа полностью посвятил себя этому начинанию, предложив нам то, что можно считать величайшим успехом в его карьере».
Суд над городом / Processo alla città. Италия, 1952. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценаристы: Сюзо Чекки Д'Амико, Диего Фаббри, Тури Василе, Луиджи Дзампа. Актеры: Амедео Надзари, Мариэлла Лотти, Сильвана Пампанини, Паоло Стоппа, Данте Маджо, Франко Интерленги, Ирене Гальтер и др. Драма. Детектив. Премьера: 5.09.1952. Прокат в Италии: 0,8 млн. зрителей.
Рубеж XX века. Италия. В Неаполе убита супружеская пара. Начинается расследование…
Фильм «Суд над городом» был хорошо принят итальянской прессой:
«Сложный и трудный фильм, требующий от режиссера поистине необычайной чуткости. Дзампа полностью посвятил себя этому начинанию, предложив нам то, что можно считать величайшим успехом в его карьере» (La Stampa. 7.09.1952).
«Это весьма похвальная кинематографическая работа: умелая режиссура, эффектная игра актеров, точная реконструкция обстановки» (Segnalazioni cinematografiche. 32. 1952).
«Живописное и динамичное исполнение, благодаря которому интерес к фильму ни на мгновение не ослабевает» (Lanocita, 1952).
Кинокритик Фернальдо Ди Джамматтео (1922-2005) отмечал, что «достоинства [«Суда над городом»] заключаются в честности повествования, скромной, но точной идеологической позиции, достаточно четком акценте на определенных персонажах (особенно второстепенных), чрезвычайно точном историческом и экологическом «воспоминании», а также в мастерстве режиссера в попытке гармонизировать персонажей и обстановку в единой композиции, так что первые оправдывают вторые и наоборот. Недостатки можно свести к (относительной) поверхностности фильма, к тому, что он так и не добирается до сути ни одной ситуации или проблемы» (Di Giammatteo, 1952).
Высокая оценка «Суда над городом» в целом сохранилась у кинокритиков XXI века.
Элена Пиза считает, что «заслуга режиссера заключалась в том, что он показал социальные аспекты, которые все еще оставались актуальными для 1950-х годов, когда фильм вышел в прокат и был на пути к большому международному успеху. Неслучайно многие считают его лучшей работой Луиджи Дзампы… Реконструкция Неаполя рубежа XX века была поразительной, и Дзампа мастерски передал свою гражданскую и социальную приверженность… Несмотря на сильную диалектную составляющую фильма, сложный сюжет и крайне деликатную тему, внимание зрителя остается непоколебимым. … Мастерская режиссура и историческая, социальная и культурная достоверность обстановки делают «Процесс над городом» одним из самых важных и прекрасных фильмов итальянского кинематографа. … Его статус «классики» обусловлен необходимостью заново обрести совесть — истинно итальянский подход к проблемам, которые до сих пор так актуальны в нашем обществе» (Pisa, 2016).
Альберто Пеццотта подчеркивает, что «Дзампа не признает никакого достоинства перед этим «почтенным обществом», перед камористом, который хвастается, что он тоже «человек закона», и что его закон просто менее сложен и более прямолинеен. Дзампа лишает всякого чувства чести этих «людей чести»… и выдвигает обвинение против системы власти, управляемой кодексом молчания, который окутывает все ее действия покровом молчания… Прошлое, которое он изображает, рассматривается через призму неореализма, потому что это жестокое прошлое, состоящее из несправедливости и злоупотребления властью» (Pezzotta, 2012).
Паоло Мерегетти пишет, что этот фильм «свободен от «карикатурных уступок других фильмов режиссера, здесь он более основательный и сдержанный, способный строго изобразить соучастие власть имущих и Каморры» (Mereghetti, 2017).
А Джузеппе Рауза убежден, что «все клише марксизма, классовой борьбы и антибуржуазной риторики сходятся в этом фильме, созданном с хорошим чувством зрелищности и обогащенном выразительным историческим контекстом. … В распоряжении Луиджи Дзампы был превосходный актёрский состав, значительный бюджет, и он смог создать хороший триллер, полный эффектных моментов, с быстрым темпом и сюжетной структурой, которая захватывает зрителя серией хорошо продуманных поворотов. «Суд над городом» — это не обычный фильм. В некотором смысле его даже можно назвать основателем итальянского кино гражданского обвинения, жанра, триумфальный расцвет которого пришелся на последующие два десятилетия. Мужественный и одинокий судья, противостоящий всем и не боящийся арестовывать городских знатных людей, является явным образцом для многих героев будущего кино Рози, Дамиани и Петри, так же как и тенденция криминализировать целые буржуазные классы и изображать целые рабочие слои как угнетенные были бы разрушительным элементом — неоспоримой фальсификацией — этого кино. Неслучайно и то, что фильм Дзампы уходит корнями в неоднозначную поэтику так называемого «неореализма», кинематографической эпохи, как мы видели, в значительной степени идеологической и партийной, стремящейся распространить чувство разочарования и отчаяния как подходящий инструмент для смещения электората влево. Простая история о повседневных несчастьях уже не кажется достаточной: чтобы быть более убедительным и зрелищным, этот кинематограф теперь сочетает несчастья самых слабых (искусно преувеличенные) с высокомерием богатых, которые в массовом порядке вовлечены в преступления» (Rausa, 2016).
Вполне закономерно, что «Суд над городом» был награжден серебряный призом Берлинского международного кинофестиваля. Это достойная работа с уверенной режиссурой и отменной актерской игрой Амедео Надзари (1907-1979). Но главное этот фильм, в самом деле, во многом предвосхитил сюжеты (с линией главного персонажа в одиночку сражающегося с несправедливостью судебной и государственной системы) итальянского политического кино 1960-х – 1970-х годов.
Киновед Александр Федоров