Количество копий у фильма - это самый нелюбимый производителями показатель.
А знаете, почему? Потому что здесь на сцене появляется Ее Величество госпожа Неопределенность и как никогда велика вероятность облажаться.
С количеством копий всегда надо определяться до начала проката - а кто ж его знает, этого зрителя, понравится ему фильм или нет?
Напечатал много - а на фильм никто не пошел, кинотеатры ругаются: "У нас план!", в сетку показов фильм не ставят и твои копии брать не хотят. А, между прочим, изготовление копий фильма - это совсем не дешевая процедура, здесь принцип "да наплевать, лишнее спишем" не прокатит.
И наоборот - напечатаешь мало, а фильм "выстрелит". В кинотеатрах ажиотаж и очереди за билетами, прокатчики за каждую копию дерутся, те, кому не досталось - обижаются и и обещают такую подставу припомнить при случае. Ну и сам ты денег недополучил изрядно, а тебе, между прочим, тоже план выполнять требуется.
Тогда и появился у фильмов такой показатель, как "наработка на копию" - сколько зрителей в среднем посмотрели каждую отпечатанную киноленту.
Средней наработкой считался показатель в 20 тысяч зрителей на каждый комплект жестяных коробок с фильмом. Если сильно ниже этого показателя - значит, или фильм так себе, или много копий напечатали для картины, не рассчитанной для массового зрителя.
А вот если наоборот - наработка на копию сильно превышает средние показатели, значит, фильму сильно не повезло.
Зрителю он понравился, у ленты были прекрасные прокатные перспективы, но прокатчики "промазали".
В итоге - лента недополучила. Во всех смыслах недополучила - и славы, и денег.
Как же выглядит пятерка советских фильмов с самыми высокими "наработками на копию", то есть больше всего недополучивших в прокате?
5 место. "Подсолнухи", совместное производство Италия, Франция, СССР. Режиссер - Витторио Де Сика. 1971 год.
Количество копий - 701, сборы - 41,6 млн зрителей. Наработка на копию - 59,34 тыс.
О чем фильм: Начало 1940-х. Антонио (Марчелло Мастроянни) призван в итальянскую армию и отправлен воевать на восточный фронт. Дома его ждет и никак не дождется красавица Джованна (Софи Лорен). И вот через двадцать лет она решается приехать в СССР, чтобы разыскать своего любимого...
Мне кажется, этот фильм намеренно "придержали" в советском прокате. С одной стороны - да, великий Де Сика, да, в главных ролях Марчелло Мастроянни и Софи Лорен, бывшие тогда на пике славы.
С другой - Де Сика это Де Сика, им особенно не покомандуешь. Советский Союз показан в этом фильме "как есть", без рекламы и прикрас, ничего общего с восторженностью рязановских "Приключений итальянцев в России" не имеет. Да и сама тема - советская женщина спасает итальянского "фашиста" - с идеологической точки зрения была довольно скользкой.
Самое забавное - с годами именно эта адекватность в изображении СССР стала главным достоинством этого практически забытого фильма. Потому что Голливуд как снимал про нас клюкву, так и снимает, пурга даже еще погуще пошла. А вот адеквата практически нигде не увидишь.
Как точно заметил кинокритик Владимир Горский: "Среди безусловных художественных достоинств ленты невозможно не выделить пугающую реалистичность, с которой показан Советский Союз. Сложно даже при большом желании вспомнить хотя бы несколько аналогичных работ, где бы столь достоверно и, что немаловажно, просто, не нарочито были показаны условия жизни в нашей стране в то время. ... Лента дарит уникальную возможность посмотреть на Лорен в антураже улочек советских городов и деревень".
4 место. "Школьный вальс", режиссер - Павел Любимов. 1978 год.
Количество копий - 317, сборы - 19,4 млн зрителей. Наработка на копию - 61,20 тыс.
О чем фильм. Мелодрама - школьный любовный треугольник: он любит ее, она тоже любит его, но его еще любит и другая.
Старшеклассниц-соперниц играют будущие звезды - Елена Цыплакова и Евгения Симонова. В какой-то момент любимая Цыплакова понимает, что беременна, после чего дважды любимый Насибов тут же уходит к любящей Симоновой.
Как правило, информация о том, что фильмы о подростковой беременности снимались в отечественном кинематографе еще в 70-х, несколько обескураживает сторонников концепции "В СССР секса не было".
Хотя на самом деле "Школьный вальс" - это своеобразная перекличка Любимова с фильмом Юлия Райзмана "А если это любовь?" 1961 года, где источником конфликта, едва не приведшего к самоубийству, стало одно только подозрение в интимной близости старшеклассников.
Тем не менее, тема раннего секса в Союзе хоть и не скрывалась, но особенно и не афишировалась, поэтому всесоюзного проката фильму не устраивали. Много копий "Школьному вальсу" не дали, несмотря на все достоинства фильма - а эта лента реально по тем временам была прорывом.
Как мы видим по наработке на копию, в кинотеатрах на "Школьный вальс" был натуральный лом, и если фильму дали бы хотя бы тысячу копий, он вполне мог бы стать одним из хитов советского проката, войдя если не в десятку, то в топ-20 наверняка.
Интересно, что в 80-х ситуация повторилась почти дословно с югославским фильмом "Пришло время любить", посвященным все той же теме, что и "Школьный вальс". Опять 545 копий, опять сборы в 37,6 млн зрителей и опять умопомрачительная наработка на копию в 68,99 тыс.
Опять очереди в кинотеатрах, опять обсуждения и споры практически во всех школах и дворах города. Хорошо это помню, поскольку в 1982-м сам был тем самым старшеклассником.
На этом пока сделаем паузу, про первую тройку самых недооценённых прокатчиками советских фильмов я вам расскажу в следующий раз.
Продолжение здесь - https://dzen.ru/a/aXxqlUQ3gztGothR