"Этот фильм пробуждает любопытство узнать, чем он закончится, больше, чем многие запутанные и сбивающие с толку детективные истории. В нем никогда не злоупотребляют драматическими ситуациями и не настаивают на таинственном тоне. Тон добродушный, история занимательная, и никто не намекает на неприятные или злые нотки».
Пропавший актер / L'attore scomparso. Италия, 1941. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценаристы: Тео Линджен, Гульельмо Уселлини, Луиджи Дзампа (по пьесе Тео Лингена). Актеры: Виви Джойи, Мария Меркадер, Стефано Сибальди и др. Драма. Премьера: 2.06.1941. Прокат в Италии: 2,7 млн. зрителей.
По сюжету этого фильма некий театральный актёр внезапно исчезает. Почему и зачем?
Этот режиссёрский дебют Луиджи Дзампы в полнометражном кинематографе был встречен итальянской прессой довольно доброжелательно.
В частности, рецензент журнала Cinema писал, что «этот фильм пробуждает любопытство узнать, чем он закончится, больше, чем многие запутанные и сбивающие с толку детективные истории. В нем никогда не злоупотребляют драматическими ситуациями и не настаивают на таинственном тоне. Тон добродушный, история занимательная, и никто не намекает на неприятные или злые нотки» (Isani, 1941).
Писатель и журналист Энрико Эмануэлли (1909-1967) признавался, что «давно мы не встречали той доброты и радости от создания, которые им удалось вложить в этот фильм» (Emanuelli, 1941).
Журналист и кинокритик Филиппо Сакки (1887-1971) считал, что «это довольно очаровательная идея, реализованная с достаточным разнообразием событий, пусть и не с достаточным задором» (Sacchi, 1941).
Однако рецензент журнала Film отнесся к дебюту Луиджи Дзампы с нескрываемой иронией, заметив, что «если бы фильм исчез вместе с актером, зрители бы поддались бурным проявлениям ликования» (Scaccia, 1941).
Спустя 15 лет кинокритик, журналист и сценарист Доменико Мекколи (1913-1983) утверждал, что Дзампа «ставил перед собой единственную цель — создать приятный фильм в эпоху, когда предпочтение отдавалось эскапистскому кино. [Дзампа] выбрал театральную обстановку, которая была ему знакома по прошлому опыту драматурга, и как можно более плавно рассказал о серии неожиданных поворотов сюжета» (Meccoli, 1956).
Сам Луиджи Дзампа не любил вспоминать об этом фильме, считая его, как, впрочем, и иные свои ленты, снятые в эпоху Муссолини, ученическими и не стоящими внимания…
Киновед Александр Федоров
Брат-дьявол / Fra' Diavolo. Италия, 1942. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценаристы: Луиджи Бонелли, Никола Манзари, Джузеппе Ромуальди. Актеры: Энцо Фиермонте, Эльза Де Джорджи, Лаура Нуччи и др. Драма. Мелодрама. Приключения. Премьера: март 1942.
Начало XIX века. Италия. Главарь разбойников ведет партизанскую войну против войск Наполеона и никак не может сделать выбор между двумя женщинами…
В год премьеры это костюмного фильма писатель, сценарист и журналист Сандро Де Фео (1905-1968) писал, что «пришло время без колебаний заявить, что бывший боксер Энцо Фиермонте — одно из самых серьезных и многообещающих приобретений нашего кинематографа за последние годы... Вот он, этот Фра Диаволо, от природы хвастливый, от природы щедрый, от природы сердцеед... Заслуга принадлежит режиссеру Луиджи Дзампе, который руководил им и актерами с отношением и энергией, идеально соответствовавшими характерам персонажей и теме... Популярное кино? Почему бы и нет, но, откровенно говоря, это намеренно популярное кино, которое нацелено прямо в цель и попадает в нее» (De Feo, 1942).
Однако я согласен с С. Васконселосом: эта картина Луиджи Дзампы «никоим образом не предвещал того, каким будет режиссер, создавший позже «Тяжелые годы» (1948). Возможно, … достоинство этой постановки – отстранение от своих театральных истоков… Дерзость и двусмысленность, с которыми Диаволо использует свои отношения с двумя женщинами, влюбившимися в него, не делают его идеальным примером романтического героя» (Vasconcelos, 2017).
Этот приключенческо-романтический фильм снят со всеми подобающими жанру стереотипами: погони, кареты, красавицы-аристократки, бальные танцы и т.п. Игра актеров отчетливо театральна, мелодраматические эпизоды выглядят слишком прямолинейными…
Киновед Александр Федоров