Проведенный мной контент-анализ показал, что в фильме Луиджи Дзампы «Монстр», рассказывающем о работе редакции ежедневной газеты и журналиста, пытающегося сделать карьеру на сенсационных материалах о маньяке-убийце, можно обнаружить почти весь набор обобщенного нами классификатора медийных манипуляционных приемов.
Монстр / Il Monstro. Италия, 1977. Режиссер Луиджи Дзампа. Сценарист Серджо Донати. Актеры: Джонни Дорелли, Сидни Ром, Ренцо Пальмер, Ив Бенейтон, Энцо Сантаньелло и др. Трагикомедия. Премьера: 1.10.1977. Прокат в Италии: 1,1 млн. зрителей.
Журналист Валерио (Джонни Дорелли) находится в кризисе. Его уже не радует ни профессия, ни семейная жизнь. И вот он находит парадоксальный выход из этой ситуации…
В год выхода «Монстра» в прокат итальянская пресса отнеслась к нему в целом сдержанно:
«Луиджи Дзампа не утратил своей гражданской ответственности, что демонстрирует этот фильм, … действие которого разворачивается в Италии, все больше раздираемой преступностью, а также карьеризмом и крахом старых семейных ценностей... Поверхностный в своей характеристике персонажей и обстановке, но довольно убедительный в изображении главного героя... фильм передает часть морализаторского негодования, которое его пронизывает» (Il Resto del Carlino. 1977).
«Драматическая постановка без особой глубины. Джонни Дорелли убедителен в драматической форме. Стоит посмотреть» (Magazine TV).
Однако в XXI веке «Монстр» стал оцениваться киноведами более позитивно.
К примеру, Франческо Морикони писал, что это «мрачный, циничный и совершенно безжалостный фильм, изображающий журналиста, готового на всё, чтобы вернуться на сцену, но способного выжить лишь в мире гораздо более коррумпированном и непостижимом, чем тот, который он изображает своим опасным воображением. … Луиджи Дзампа и сценарист Серджио Донати возвращаются к размышлениям о девиантности средств массовой информации и ситуативном характере насилия, выбирая тон, который всегда уравновешивает драму и чёрную комедию. … Диалоги превосходны, как и характеристики второстепенных персонажей» (Moriconi, 2009).
Марсель Давинотти отметил, что «фильм Луиджи Дзампы выигрывает от убедительной игры Джонни Дорелли в роли неудачливого журналиста… При помощи серийного убийцы (которого метко называют Монстром), присылающего ему по почте имена следующих жертв, персонаж Дорелли внезапно и блестяще добивается успеха, устанавливая привилегированные отношения с убийцей, что увеличивает продажи его газеты. … И именно здесь цинизм, пронизывающий превосходный сценарий, выходит на первый план, превращая персонажа Дорелли в монстра, почти хуже того, которого он описывает в газете. … Тайна и комедия переплетаются с лёгкими романтическими… и семейными отступлениями, прежде чем привести к смешному финалу, который только профессионализм блестящего Дорелли предотвращает от того, чтобы его восприняли как низкопробный» (Davinotti, 2008).
Проведенный мной контент-анализ показал, что в фильме Луиджи Дзампы «Монстр», рассказывающем о работе редакции ежедневной газеты и журналиста, пытающегося сделать карьеру на сенсационных материалах о маньяке-убийце, можно обнаружить почти весь набор обобщенного нами классификатора медийных манипуляционных приемов.
Итак, главным персонажем (при поддержке руководства газеты) эффективно используются следующие приемы медийных манипуляций:
- preemptive impact: «упреждающий удар», то есть максимально быстрое (с существенным опережением конкурентов) сообщение новости (в данном случае – это очередное убийство, совершенное маньяком) в нужном для коммуникатора (сенсационном) ключе; оперативное сообщение о возможных негативных последствиях того или иного явления (в фильме это прогнозирование газетой серии дальнейших убийств);
- plain folks, maximum simplicity, rubbing into trust: «свои ребята», «игра в простонародность», «втирание в доверие», максимальное упрощение: ставка на доверительные отношения с широкой аудиторией, ее поддержку под предлогом того, что максимально упрощенные идеи, предложения коммуникатора имеют позитивный смысл, так как, якобы, близки простому народу. В «Монстре» это проявляется, прежде всего, в том, что газета публикует на первой полосе «задушевное», «доверительное» письмо журналиста к маньяку-убийце, якобы, имеющее цель посоветовать тому отдаться в руки правосудия;
- multiplication, crushing, chaos: мозаичность, хаотизация, «забалтывание», дробление подачи информации на высокой скорости, ее избыточность, высокий темп, что позволяет с одной стороны, даже важные (политические) события встроить в общий «пулеметный» новостной ряд, а с другой стороны – создает потребность интерпретаций, объяснений, поскольку человек не хочет жить в неосмысленном им мире. Мозаичность и хаотичность лишают аудиторию ощущения упорядоченности и предсказуемости бытия. В фильме Луиджи Дзампы редакция газеты создает целую серию «пулеметного» новостного ряда, ежедневно подогревая интерес массовой аудитории к убийствам и предполагаемым планам маньяка.
- disabling, blocking critical and rational perception: отключение, блокировка критического и рационального восприятия сообщения путем обращения к простейшим эмоциям, к подсознанию в атмосфере шоу, скандала, акцентирования шоковых, травматических и паранормальных явлений. В «Монстре» главный персонаж вместе с редакцией газеты, опираясь на естественный человеческий инстинкт страха, боязни погибнуть, делают все, чтобы аудитория не размышляла и анализировала, а доверяла только «редакционной линии» трактовки «горячих фактов» и домыслов.
- reiteration: постоянное, навязчивое повторение (включая прием исходной и вторичных информационных волн) тех или иных утверждений вне зависимости от истины. Это прием также активно применяется в фильме главным персонажем по отношению к приносящей доход «горячей тематике».
- exploitation of slogans, myths and stereotypes: использование и эксплуатация лозунгов, мифов и стереотипов. В картине Л. Дзампы ясно дается понять, что журналистика способна не только эксплуатировать мифы и стереотипы, но и осознанно фабриковать их.
- rumour creation and exploitation: создание и эксплуатация слухов. Авторы «Монстра» на протяжении сюжета детально показывают, как газета целенаправленно создает, распространяет, эксплуатирует слухи.
- Trojan horse: троянский конь: фрагментация и постепенное внедрение необходимой информации между информацией нейтральной/истинной. Данный манипуляционный прием также используется главными персонажами фильма в газетных публикациях о маньяке-убийце.
- selection, card stacking, concept change:селекция, «подтасовка карт», подмена понятий, тенденциозный отбор информации: отбор и несбалансированное акцентирование только положительных или только отрицательных фактов и доводов при одновременном замалчивании противоположных; использование допущений в качестве аргументации; замена позитивных (или негативных) качеств какого-то явления на иные (порой противоположные), необходимые манипулятору в данный момент. В «Монстре» отчетливо показано, как газеты из всего многообразия ежедневного информационного потока «ударно» отбирает на первую полосу именно информацию об убийствах.
- transfer, projection, associated chain: «перенос значения», ассоциативная цепь, «трансфер»: перенос позитивных (или негативных) качеств, связанных с устоявшимися в обществе позитивными или негативными понятиями, на некие необходимые манипулятору в данный момент явления, организации, страны, нации, идеи, личности и пр. В фильме Л. Дзампы речь идет о трансфере популярности тематики преступлений маньяка и имени главного персонажа – журналиста на целые отрасли бизнеса: публикацию детективных книг, парфюмерию, производство игрушек, популярные песни, телепередачи и пр.
- appeal to authority, to opinion leaders, testimonial: «ссылка на авторитеты», «свидетельство»: использование (в том числе и с помощью так называемых «уважаемых медиаторов») реальных и фиктивных высказываний личностей, обладающих высоким авторитетом, или же наоборот, вызывающих отрицательную реакцию у людей, на которых направляется целевое манипулятивное воздействие. В «Монстре» такого рода «медиатором» и «авторитетом», «экспертом» очень быстро становится главный персонаж – журналист, так как именно ему маньяк присылает письма, оповещающие о подготовленном им очередном убийстве.
- name calling: навешивание ярлыков: negative labeling, demonization: «приклеивание отрицательных ярлыков», «демонизация», «нагативизация». В фильме маньяк намеренно демонизируется ловкими журналистами, ему придаются черты «Непобедимого Зла», способного держать в страхе большой город.
- promotion and self-promotion: реклама и самореклама личности, группы, партии, организации, фирмы и пр. В данном случае речь идет, разумеется, как о саморекламе газеты, так и журналиста, ведущего репортажи о серии убийств.
- straightforward lie: прямая ложь, фальсификация, подлог в медиатекстах. В финале фильма выясняется, что вся линия маньяка (хотя все убийства совершались в реальности) изначально опиралась на подлог и фальсификацию.
В итоге можно сделать вывод, что хотя ежегодно на экранах в разных обличьях – от позитивного до негативного – появляются персонажи из мира медиабизнеса, кинематограф во многом представляет медиа (прессу, телевидение, интернет) как источник медийных манипуляций и махинаций, а работа журналистов нередко показывается как технология обмана и управления настроениями массовой аудитории в угоду «сильных мира сего».
И здесь стоит отметить вклад Луиджи Дзампы, который не только сумел мастерски вскрыть механизмы массовой манипуляции, но и создать трагикомедию высокого художественного уровня.