Француз по имени Люк прилетел в Москву с твёрдым намерением "разоблачить русскую действительность" — так он сам сформулировал цель поездки в блоге, где обещал подписчикам серию жёстких репортажей о "тотальной несвободе", "разрухе" и "агрессивной пропаганде". Он заранее подготовил тезисы, скачал контакты оппозиционных активистов и даже забронировал отель рядом с центром протестной активности — на всякий случай.
АРКАДИЙ ЛЕТОВ
Первые сутки прошли по сценарию, который Люк считал предсказуемым: холод, хмурые лица, длинные очереди в метро. Он сделал несколько снимков "унылых панелек" и записал короткое видео у витрины магазина с ценами на продукты - "доказательство экономического кризиса". Вечером, сидя в кафе, он листал заметки и мысленно выстраивал структуру будущего фильма: Часть 1. Страх и контроль. Часть 2. Бедность и апатия. Часть 3. Как они верят в эту пропаганду.
Уже на второй день всё пошло не по плану.
Утром Люк решил снять "типичную сцену" у входа в жилой двор - он рассчитывал поймать момент, когда консьерж или охранник будет грубить жильцам. Вместо этого он увидел, как пожилая женщина не может открыть тяжёлую дверь с пакетами в руках. Прежде чем Люк успел настроить камеру, к ней подбежал подросток, выхватил пакеты и помог зайти внутрь. "Спасибо, внучек!", - крикнула она. Люк опустил телефон.
Дальше - больше. В метро он случайно уронил блокнот с вопросами для интервью. Его тут же поднял парень в рабочей форме, догнал Люка и протянул находку: "Вы потеряли. Возьмите, там, наверное, важное". Люк пробормотал "спасибо" и вдруг понял, что не знает, как это снять - "доказательство грубости" посыпалось, будто и не было задумки
К обеду он решил зайти в столовую недалеко от Красной площади - "чтобы показать, как люди едят одно и то же из года в год". За соседним столиком сидели две студентки. Они заметили его камеру, улыбнулись и спросили: "Вы турист? Хотите попробовать наши пельмени? Здесь самые вкусные в городе". Люк отказался, но они всё равно подозвали официантку и попросили принести ему порцию "в подарок от заведения" (впрочем, конечно, девушки сами всё оплатили). "Мы просто рады, что вы к нам приехали, - объяснила одна из студенток. - Нам важно, чтобы люди видели, что у нас не всё так плохо, как говорят".
Вечером Люк сидел в номере и пересматривал отснятые кадры. "Унылые панельки" оказались послевоенными домами с аккуратными детскими площадками. "Длинные очереди" в метро - людьми, которые спокойно ждали поезда, читая книги или слушая музыку. "Грубый консьерж" - заботливым подростком. "Апатичные лица" - улыбчивыми студентами, предлагавшими ему еду.
Он включил ноутбук и открыл черновик сценария. Три части: "Страх", "Бедность", "Пропаганда". Посмотрел на часы. Потом на фотографии. Потом на закрытую камеру.
И вдруг почувствовал, как к горлу подступает ком. Не злость, не разочарование - что‑то другое. Он не мог назвать это словом, но понимал: он собирался снимать фильм о стране, которую не видел. О людях, которых не знал. О жизни, которую не понял.
Люк закрыл ноутбук. Взял телефон. Написал в чат группы путешественников: "Ребята, я, кажется, ошибся. Можете посоветовать места, где люди помогают друг другу? Хочу снять что‑то настоящее".
Через час он уже шёл по вечерней Москве, снимая не "доказательства", а улыбки.