Дорогой читатель, я вас приветствую! Хотелось бы сегодня вкратце разобрать две основополагающих технологии в киносъемке, с совершенно разными особенностями процесса, пленка и цифра. Для любителей технической части думаю будет интересно, погнали! Переход от съёмки на киноплёнку к цифровым технологиям стал одним из самых значительных технологических переворотов в истории кинематографа. Этот процесс начался в конце 1990-х –начале 2000-х годов и к 2010-м годам практически полностью изменил индустрию.
Ранние этапы цифровизации
Цифровые технологии постепенно проникали в кинематограф. Например, Фрэнсис Форд Коппола использовал компьютерную систему нелинейного монтажа приработал на фильмом «Отвсего сердца» (1982). В фильме «Трон» 1982 впервые была наложена цифровая компьютерная графика поверх пленочного изображения. Первые серьезные эксперименты с цифровыми камерами начались в 90-х и хранились они в бюджетных форматах MiniDV и DigiBeta, и уже в 1997 компания Sony представила первую камеру высокой четкости HD-900F формата HDCAM. А уже в 2000 году вышел фильм «Бэтмен возвращается», это был первый фильм выпущенный с цифровой дорожкой Dolby Digital.
Прорыв с Sony HDW-F900
Первым настоящим прорывам стал выход кинокамеры Sony HDW-F900 в 2000 году, разработанной по заказу Джорджа Лукаса. На нее и был снят второй эпизод «Звездных воин» (2002). По качеству эта камера не уступала 35-миллимитровой кинопленке, а в плане гибкости и скорости была даже лучше. Успех «Атаки клонов» во многом предопределил будущее цифрового кино в Голливуде. Следующие фильмы трилогии «Звёздных войн» также снимались на цифровые камеры.
Переход на цифровую проекцию
В 2000-е большая часть кинотеатров использовала пленочные проекторы, даже для показа цифровых фильмов, цифру как бы специально печатали на пленке. Все изменилось с выходом «Аватара» в 3D, так как трехмерное изображение требовало цифровой проекции. Это был просто дикий восторг, после чего на экраны хлынуло множество всяких «Пираньи 3D», «Зомби 3D» и тд. В общем году к 2013-му почти все экраны полностью перешли на цифровое оборудование.
Выбор между съёмкой на плёнку и цифру зависит от творческих предпочтений, бюджета, технических требований и других факторов. Оба метода продолжают использоваться в кинопроизводстве, хотя цифровая технология доминирует в современной индустрии. Так давайте сравним оба метода более подробно.
Цифровая съёмка
Преимущества цифровых камер:
- Гибкость и скорость. Возможность немедленно просматривать отснятый материал, корректировать настройки и переснимать при необходимости.
- Широкие возможности постпродакшена. Лёгкость внесения изменений при монтаже, цветокоррекции, добавлении визуальных эффектов.
- Отсутствие химической обработки. Упрощение и ускорение производственного процесса, экологичность.
- Высокое разрешение и детализация. Современные цифровые камеры обеспечивают разрешение 4K и выше, что подходит для крупных планов и широкого проката.
- Бесшумность. Отсутствие движущихся механизмов в большинстве цифровых камер позволяет проводить синхронные съёмки без дополнительной шумоизоляции.
Недостатки:
- Ранее цифровые камеры уступали плёнке по динамическому диапазону, но современные матрицы приближаются к её возможностям.
- При высоком ISO может появляться цифровой шум.
- Требуются мощные компьютеры и большое хранилище для обработки и хранения данных.
Примеры цифровых камер:
- Sony HDW-F900.
- RED ONE.
- Arri Alexa.
Съёмка на плёнку
Некоторые режиссёры и операторы предпочитают плёнку из-за её уникальной эстетики и особенностей:
- Цветопередача и текстура. Плёнка имеет характерные цветовые решения, зернистость и мягкость компрессии светов, которые создают «ностальгическую атмосферность» и «ощущение киношности». Разные производители предлагают плёнки с разными цветовыми характеристиками.
- Динамический диапазон. Некоторые типы плёнки (особенно чёрно-белая негативная) могут иметь широкий динамический диапазон – до 10–12 ступеней экспозиции. Это позволяет сохранять детали в тёмных и светлых областях сцены.
- Материальность процесса. Плёнка – это физический носитель. Процесс съёмки, обработки и печати воспринимается как более творческий.
Недостатков плёночной съёмки:
- Ограниченное количество кадров на рулоне (например, 24 или 36 кадров для 35-мм камеры).
- Необходимость химической обработки и сканирования для получения цифровой версии материала.
- Зависимость от условий хранения и срока годности плёнки.
- Более высокая стоимость и сложность логистики по сравнению с цифровой съёмкой.
Примеры режиссёров, которые использовали или используют плёнку: Кристофер Нолан, Квентин Тарантино, Джей Джей Абрамс («Звёздные войны: Пробуждение силы»), Уэс Андерсон («Отель „Гранд Будапешт“»). В сериале «Американская история ужасов» съёмки велись только на плёнку без последующей цифровой обработки.
Смешенный подход
Иногда в проектах используют оба подхода. В фильме «Стив Джобс» сцены 1982 года снимали на 16-миллимитровую пленку, соответствую эпохе, сцены 1988 уже на 35-миллимитровую, а 1998 уже снимали на цифру.
Вывод
Пленка и по сей день сохраняет популярность среди режиссеров ценящих ту эпоху, эстетику и материальность, но цифровые технологии все же берут вверх, благодаря своей простоте, гибкости и скорости. Выбор того или иного метода зачастую зависит от творческого видения, бюджета и технических требований. Такой вот получился материал, благодарим за ваше внимание. Планировалось назвать рубрику тех станей как то, вроде «Кино.Tech» – лаконичное название с использованием популярного технического суффикса. Но это ладно, над этим мы еще потолкуем и пойдем в тематике поэтапно, по дате появления технологий или вроде того. Всех благ, смотрите хорошее кино, всем пока!