Скотный двор / Animal Farm. Великобритания, 1955. Режиссеры: Джон Хэлэс и Джой Бэчэлор.
Сатирические романы Джорджа Оруэлла неоднократно экранизировались его земляками.
Так в 1956 году режиссер Майкл Андерсон поставил знаменитую антиутопию "1984". А в 1984 году новую версию истории о "большом брате" и его тоталитарном царстве-государстве представил миру Майкл Редфорд.
Но первой экранизацией прозы Оруэлла был все-таки "Скотный двор" - анимация, или, говоря по-старинке, мультипликация.
Убийственный сарказм знаменитого разоблачителя любых "измов" в "Скотном дворе" в свое время выглядел идеологической бомбой, заложенной под «социалистический фундамент».
Впрочем, времена, как известно, меняются. И сегодня прежде запрещенные в СССР произведения Оруэлла вместе с их экранизациями кажутся куда мягче многих нынешних документальных исследований и мемуаров.
Киновед Александр Федоров
Скромные люди / Shy people. США, 1987. Режиссер Андрей Кончаловский. Актеры: Б. Херши, Д. Клейбер, Д. Свейзи и др.
Главная героиня, журналистка модного Нью-Йоркского журнала, хочет найти своих родственников. Барбара Херши играет ее дальнюю кузину, которая живет в обветшалом доме вдали от суетной городской жизни.
Кончаловский противопоставляет двух разных женщин, живущих в разных мирах: одна - среди небоскребов в Манхэттене, а другая - среди живой природы. Фильм – о мести и ненависти, о призрачной грани между жизнью и смертью, о матерях и детях, об одиночестве. Ключевая идея фильма - та, что семейные узы - самые крепкие и важные связи между людьми в этом мире.
Киновед Александр Федоров
Скромное обаяние буржуазии / Le charme discret de la bourgeoisie. Франция-Италия-Испания, 1972. Режиссер Луис Бунюэль. Актеры: Ф. Рей, П. Франкер, Д. Сейриг, Б. Ожье, С. Одран, Ж.-П. Кассель, М. Пикколи и др.
Это один из лучших фильмов великого Луиса Бунюэля (1900-1983) - социально острая и философски емкая притча.
Быть может, и сейчас злая и беспощадная ирония "Скромного обаяния буржуазии" покажется непривычной иным зрителям, тем более что в этой картине сны трудно отличить от яви.
Бунюэль создает гротескные образы персонажей, поглощенных излюбленным ритуалом торжественного приема пищи (неслучайно тут рефреном проходит нескончаемая череда обедов и ужинов). Безжалостным авторским скальпелем вскрываются все мыслимые и немыслимые пороки, скрытые за "скромным обаянием" супругов Тевено и Сенешалей, Флоранс, епископа Дюфура и, наконец, посла некой вымышленной республики Миранда, роль которого сыграл один из любимейших актеров Л. Бунюэля - испанец Фернандо Рей.
Пожалуй, фигура посла Миранды главная в фильме. В нем как бы сконцентрированы низменные и алчные страсти его "коллег" и "друзей". За учтивыми манерами и аристократической изысканностью персонажа Ф. Рея скрыты две неудержимые страсти: к большим деньгам и к большой еде. Причем, последняя страсть явно преобладает. Чего стоит хотя бы гротескная сцена, где посол, находясь буквально под дулами автоматов террористов, хватает со стола кусок мяса и начинает жадно жевать, поплатившись за столь неумеренный аппетит жизнью...
Правда, чуть позже выясняется, что это был один из снов, жестоко мучавших посла по ночам. Но суть от этого не меняется: проснувшись, посол открывает холодильник, и с энтузиазмом поглощает холодное мясо...
Таков на экране этот странный и вымороченный мир, где послы, усладив свою плоть с женами компаньонов, продают очередную партию на*_котиков, а затем меланхолически рассуждают об "идеалах демократии" и о борьбе с коррупцией. Мир, где священник после исповеди хладнокровно снимают со стены оружие и убивает. Мир, где армейские офицеры не равнодушны к на* _котикам. Мир, где полицейские часами издеваются над невинными, но послушно отпускают настоящих преступников, за которых замолвил словечко министр...
Киновед Александр Федоров