Чёрное дело Стивена Кинга и Ари Астера цветёт чахнет и пахнет смердит. Когда речь заходит о новинке прошлого года – мистическом триллере «Орудия» («Weapons»), не зная заранее фамилий ответственных лиц, во время просмотра вполне можно предположить, что кто-то из этой парочки наверняка приложил руку к данному сюжету. Однако же нет – на сей раз обошлось без них. Новое имя в жанре ужасов – Зак Креггер (почти Фредди Крюгер) – прогремело ещё в 2022-м, когда многие остались в восторге от «Варвара», называя его чуть ли ни новым словом в кинопроизводстве. Сейчас после выхода второго фильма 44-летнего американца, который сам и сценарии пишет, и постановки по ним делает, и продюсирует полученный результат, из-за чего его работы вправе называться авторскими, мнения ценителей жанра разделились. Одни считают, что «Орудия» получились не столь запоминающимися, как дебют, другие же наоборот, – что новинка гораздо лучше, и для Креггера это однозначный шаг на следующий уровень (как «более целое, зрелищное и захватывающее кино»). Мы же со своей стороны какие-то сравнения разных проектов ворвавшегося в индустрию режиссёра делать не будем, а просто оценим премьеру 2025 года с чистого листа.
Как гром среди ясного неба прогремели события в городке Мейбрук, штат Пенсильвания. В 2:17 ночи семнадцать школьников младших классов проснулись, открыли двери своих домов и, никому не сказав ни слова, широко расставив руки ушли в неизвестном направлении. Наутро в класс явился один единственный ребёнок – Алекс, который ничего пояснить не смог и якобы не знал, куда пропали его одноклассники. Полиция оказалась бессильна, отчаявшиеся родители за неимением других предположений стали винить классного руководителя – молодую учительницу Джастин (Джулия Гарнер), которая очень быстро стала объектом травли и нападок практически всего населения городка. Не дождавшись помощи от властей, Джастин берётся сама выяснить, что же всё-таки произошло той ночью. Тем же самым занят и отец одного из пропавших детей Арчер (Джош Бролин). Сначала он также, как и другие, набрасывается в порыве ярости на учительницу, но, понимая, что всё не так просто, начинает строить непопулярные догадки. Сами по себе обстоятельства произошедшего свидетельствуют о том, что без мистики здесь не обошлось. Однако, поскольку мистика мистике рознь (давайте вспомним для примера хотя бы старенький фильм «Полусвет» с Деми Мур в главной роли) в течение двух часов хронометража зрителю предстоит выяснить, что же там всё-таки, чёрт возьми, случилось…
Загадочная история, как сейчас модно и распространено в западном кинематографе, разбита на главы, каждая из которых рассказана от лица какого-то отдельного персонажа – учительницы Джастин, строителя Арчера, полицейского Пола, бездомного наркомана Джеймса, директора школы Маркуса и, наконец, того самого единственного не пропавшего ребёнка Алекса, – что вкупе с другими деталями сюжета (затронутая социальная проблематика, школьное насилие, голословные обвинения, травля и вымещение злобы на тех, кто напрямую не виноват в трагедии, вплоть до несмываемых надписей краской на автомобиле и личных угроз) так или иначе навевает аналогии с недавним мини-сериалом Netflix «Переходный возраст», а по общей структуре повествования, где несколько параллельных линий в итоге пересекаются, – с множеством других более ранних примеров. К слову, по признанию самого Креггера, он вдохновлялся фильмами «Магнолия» (1999) Пола Томаса Андерсона и «Пленницы» (2013) Дени Вильнёва, а также романом Дженнифер Иган «Время смеётся последним».
По собственным ощущениям зрителя первый час идёт, как говорится, «на ура». Основа триллера выполняет свою главную задачу – держит в напряжении, не даёт заскучать. Подбрасывает Креггер и пищу для размышлений, причём на разные темы, что делает его авторский пирог многослойным. Тут и вышеотмеченный социальный фактор, взятый из школьной жизни, и невольно навеянное показанными в фильме событиями рассуждение на тему того, куда катится глобальное образование с его новомодными веяниями, тенденциями и методиками воспитания, с учителями новой формации, которые сами по себе являются жертвами существующей системы ценностей или точнее – её отсутствия, независимо от страны и места преподавания (вождение автомобиля в пьяном виде, развратное поведение на прошлом месте работы, неформальный вид… разве можно было такое представить в отношении учителей старой закалки?), и почему в современном мире стало так много нервов, ранимости, истерии и так мало дела. При этом понять, откуда в отношении фильма Креггера столько умиления, положительных отзывов, да и вообще хороших «зелёных» рейтингов на тематических ресурсах, совсем не сложно. Как верно отметил Алексей Филиппов из «Кино-театр.ру» и его коллеги по цеху, «Орудия» «затягивают, будоражат, веселят, пугают и толкают к собиранию пазла, на что сегодня особенно падки сетевые киноманы», прекрасно работают в качестве жанрового аттракциона. И это действительно так. Более того, вполне допускаем, что перед нами главный хоррор года, как его уже успели окрестить некоторые, учитывая мрак в стане конкурентов.
Однако идеализировать «Weapons», закрывая глаза на ряд очевидных недостатков и просто спорных вещей, было бы неправильно. Так, например, когда в начале второго часа появляется рыжеволосая Глэдис (в сюжетной линии директора школы, азиата-гомосексуалиста Маркуса), и клубок событий сам собой распутывается, ребус разгадывается, а интрига и тайна вмиг исчезают, история приобретает во многом вид детской карикатуры, что, вероятно, и входило в задумку автора, но по факту совершенно не вяжется с первоначальным настроением картины. Финал так и вовсе мог бы стать образцом чёрного юмора, – когда толпа зомбанутых детей гонит, круша всё на своём пути, злую бабку, если бы Креггер в какой-то момент не перешёл красную черту, ибо одно дело – вставить разрежающий атмосферу гэг в заявленный жанр ужасов, и совсем другое, когда маленькие дети в кадре во всех подробностях и по локоть в крови раздирают по кускам живую плоть. Тем, кто заливается от такого зрелища истерическим смехом, можем лишь посоветовать обратиться в больничку. Именно за подобное наплевательство на табу сразу хочется снизить фильму оценку, потому что тренд жесткости и насилия в кино в последнее время уже настолько вышел из берегов, настолько размножился и расплодился, особенно в молодёжном контенте, что уже считается нормой, которой, конечно же, не является. Кроме того, отмечаем явно страдающую логику сценария: зачем было отпускать единственного оставшегося в классе ребёнка в школу, что уже само по себе вызывает подозрения к дому; чем вообще занимается полиция, если не проверила очевидные обстоятельства; почему не были просмотрены уличные камеры других домов в городке по пути следования детей и т.д. и т.п.
И пусть Эми Мэдиган в образе чокнутой чернокнижницы будет теперь по праву претендовать на самого запоминающегося злодея года, положа руку на сердце, до уже упомянутых «Пленниц» работа Зака Креггера не дотягивает. Ни по талантливости и мастеровитости режиссуры, ни по драматургии, ни по итоговому эмоциональному эффекту и послевкусию. Отсюда дежурно цитируем Антона Фомочкина из «SRSLY»: «Вплоть до удручающей финальной трети это кино взаправду тревожит недосказанностью, манящей, словно идеальная чернота за дверью заветного дома, чьи окна неспроста обклеены газетными вырезками. Жаль, что за порогом по итогу оказывается лишь средней руки квест-комната». Впрочем, попытка засчитана и в качестве развлечения на вечер, определённо, сгодится. Что же касается самого Зака Креггера, то теперь за ним глаз да глаз, чтобы он, того и гляди, не ушёл инкогнито в ночь, широко расставив руки.
______________________________
Настоящая статья продублирована в блоге автора на сайте Кинориум.ру